“我盯著他看，他十五歲，屬于孤兒院里年紀最大的那幾個人之一，但看上去又瘦又小，臉上斑斑駁駁的，眼神則有些發黃。”
“我盯著他看，他也盯著我看，眼神粗魯，咬牙切齒又夾雜著一絲空洞而無助的絕望。”
“我們都一言不發。”
顧為經回憶著那時的感覺。
那個孩子有著十五六歲的年紀，十三四歲的身材，二十多歲的皮膚和神態，以及說不清多少歲的眼睛。
“你覺得那種空洞是一個時日無多的垂死老人才會流露出來的，你覺得那種迷茫像是一個什么都不懂的嬰兒，一個很小很小很小的孩子。”
“你真是個人渣，這句話幾乎要從我的嘴巴旁邊脫口而出了。那一瞬間，我忽然又問自己了一個問題。從小到大，類似的話他聽到過了多少遍了。”
“人渣、敗類、流氓、小偷、賤人、社會渣子、壞孩子、Loser、SonofaBitch……”
顧為經一個又一個侮辱人的詞匯從嘴巴里吐出來。
他站在門框邊，面對著看向窗外的伊蓮娜小姐。
那些字眼被他丟進這場談話之中，不帶有一絲煙火氣。
沒有煙火氣不等同于被抽離了詞語本身的含義，變得虛幻而縹緲。
而是沒有煙氣。
也沒有火氣。
它不像是煙氣一樣四散縹緲，也不像是火焰一般噪熱沸騰。它們被抽離了道德評判的意味，僅僅只是因為存在而存在。
安娜聽著這個絕少絕少會出現在圍繞女人四周的談話里單詞，以及那些她所完完全全聽不懂的東南亞地方俚語。
聽不懂且明白。
那些詞匯被顧為經說出來以后，既不上升，也不下降，似是密度和空氣完全一樣的凝滯在空氣之中，環繞在這間化妝室里，散發著獨特的氣息。
風從窗戶的縫隙里流進又流出，海的潮氣，則留滯了下來。
伊蓮娜小姐感受著這樣的味道。
它拉住了女人疏離的思緒。
它源于語言本真的味道。
安娜想，藝術傳統里有一種論調，就是關乎于語言本身的宗教性的。古早的語言崇拜存在在很多民族的神話傳說之中，認為語言是人類和神明，人類和這個自然溝通的載體。
也就是所謂的——
“咒語”。
巫師或者薩滿祭祀們揮舞著法杖，虔誠的念動咒語，然后便有自然的力量從虛空中生成。
年輕人復述的話語里，去除了煙火氣后，便也有這樣的力量降下。
沒有一個大火球從空氣中凝聚而出，糊在誰的臉上，窗外也沒有突然之間便風雨大作，電閃雷鳴。
力量被施在于命運之上存在。
它是一只梭子，穿行于命運三女神手里的紡車。
命運的女巫親吻睡美人的額頭，對國王的剛剛降生下來的小公主說，她會是這個世界上最美麗的公主。
在社會的角落，一家破敗的孤兒院里，命運的女巫把一個瘦瘦小小的孩子放在臺階之上。
她溫柔的說道。
既是對于過去的陳述，又是對于未來的預言。
“從小到大，這些詞匯都環繞在他的耳邊。在困難的國家，在混亂地區的貧民窟里的孤兒院是很難很難擁有一種寧靜、貧窮卻又恬淡祥和的生活的。他真的也不是什么好孩子，因此，類似的話他一定聽了太多太多。”
“他已經完全接受了這個詞匯。他已經完全接受了這樣的定義。”
“他很憤怒，憎恨著這個世界，也憎恨著自己的未來。他又很迷茫，他不在乎這個社會的看法，不在乎其他人對他看法，不在乎這一切的一切，甚至根本不在乎自己會不會在二十歲時就死掉。”
“他伸手的那一刻，腦海里想到的只有片刻麻木的興奮。我相信他知道我要說什么，他知道我要打他，我要罵他，我要讓他滾。”
“可他通通的都一點也不在乎。還能怎么樣呢？”
“真是一場悲劇。”顧為經說道。
“不是么？他的整個人生就籠罩在這樣的陰霾中，他的人生擁有著那樣的底色，我不需要再在這樣的底色上畫陰影了。”
顧為經陳述完了這個故事。
“伊蓮娜小姐，我一直都很憤怒，我覺得你說的真好，教給了我很多事情。憤怒是力量。”
“自然界里，很多動物聽到讓他們恐懼的噪音的時候都會逃跑，唯有獅子被侵犯自己的領地以后，面對拿著槍的獵人也會勇敢的撲上去，愿意去直面這一切，這是美德。”
“你看，問題便在這里，如果非洲大草原上有一塊鮮血淋漓的肉，人的，羚羊的，犀牛斑馬或者別的什么的。任何一個天性吃肉的動物都會撲上去。”
“禿鷲吃人，野狗吃人，鱷魚吃人，獅子也吃人……這是生存的天性，這種千篇一律的事情怎么能算得上是美德呢。”
“獅子的美德不是吃人，是面對獵人的槍口，它也愿意撲上去。所以，吃肉吃的油脂四溢，嚼得吱吱作響從不是美德。愿意不一樣，愿意勇敢的承擔生活的持續，維系生活的領地，才是美德，才是狂野的雄渾之心。”
顧為經說道：“才應該是真獅子與假獅子的區別。”
“這是一場藝術競賽的的雙年展，崔小明畫了一幅實際上不錯的作品。也許他那幅畫是為了狙擊我去畫的，畫展對我很重要，所以我也沒有寬容到想要啟發自己的競爭對手，但臺面上的事實便是如此了。從作品本身內容的相似程度來說，我們之間不會比很多藝術名家之間的內容相似性更高。更不會比畢加索的很多畫和非洲民俗畫的相似程度更高。”
“有人可能想要去搬弄是非，亞歷山大想要借你這樣的‘獅子’一口吃掉我。要是因為今天我找到了卡洛爾的畫作，要是因為僅僅是我擁有伊蓮娜家族的謝意，就跑過來說，幫幫我，好么，幫我一口吃掉他吧。”
“那我和亞歷山大做的事情又有什么區別呢？這是我今天沒有向您開口的原因。”
顧為經想起半年之前。
他站在墻壁前，面對墻上的那幅勾好線條的壁畫作品的時候。
心中也許有一瞬，覺得那幅畫被分配到他的手里，會不會有什么問題存在？可那樣漂亮的作品吸引著他。
磁鐵會吸引鐵粉。
一幅好的藝術品，也會牢牢的吸引著藝術家的心魂。
他忽略掉了其中可能存在貓膩，還是不由自主的按照任務手冊的說明，提起了畫筆。
他動了曹老的畫。
曹老卻沒有怪他。
“這是任務分配表上發給我的，我有信心能畫的最好，我相信這是對眼前這幅壁畫最完美的展現”，是的，沒有錯，顧為經沒有經驗，他是一個第一次處理這樣的事情的新人，沒有任何人告訴過他里面的規矩。
沒有錯。
顧為經取得了很好的結果。
還是沒有錯。
顧為經有一千個，一萬個解釋自己行為原因的理由。
但歸根結底。
他能走到今天的唯一原因都只有一個，那就是那天，曹老做為那幅畫的負責人，老人家并沒有責怪他。
顧為經以前真的不懂，他覺得系統牛皮，他覺得能做好就一定要做的最好，能修補好，就一定要修補的最好，這是對藝術品的尊重。
最后他也得到了曹軒的稱贊。
這都像是“他可真牛皮”的明證，他是天生的神射，張弓搭箭，在系統的加持下，他輕而易舉的一箭就貫穿了靶子上的紅心。
到了今天。
在這段時間經歷了這么多的事情以后，顧為經卻慢慢的懂了一些。
這個世界的運行方式從來都不是做試卷。
就算這個世界的本質真的是在做試卷，做試卷的方式也絕對不只是寫個答案在問號后面那么的簡單。
他拿著系統所給予的標準答案，便錯誤的以為他天下無敵，考了100分全因為自己答題答的好。
不是這樣的。
結果當然很重要，然而過程同樣也很重要。
現在回想那日的情景，顧為經還是覺得隱隱的后怕，那天他做了非常非常多，青澀的，不成熟的，甚至是無知且錯誤的決定。
那是一個陰毒的陷阱。
顧為經拿起畫筆的時候，便已經掉進了旁人設好的圈套之中。
顧為經現在回想起來都覺得自己不能被接受，他覺得自己真的很可笑，就像那些年輕人常常會犯的不知天高地厚的錯誤一樣——
“我要對這畫負責，我知道怎么畫是最好的。”
離譜。
他是什么東西，他才多大，他有什么資格宣稱自己能夠對那幅畫負責。
這句話本身就完全不成立。
顧為經的這句話是非常非常錯誤，且非常非常非常的不負責任的，要為修復項目負責的是本地相關部門，而曹軒是那幅畫的第一負責人，他顧為經夠說這句話的資格么，不管有怎么樣的內情，他都是只在拿著別人的作品作秀罷了。
曹老說的很對。
那樣的壁畫是前輩們智慧的結晶，是一筆一畫由本地畫工們用了畢生的心血繪畫上去。
在這些畫面前，連曹軒這樣的百歲老人，也不過是一個后生晚輩。
顧為經他更是真的什么都不是。
他憑什么說相信自己能調出最好的色彩啊，就憑自己的藝術審美么？就算他真的相信，他也必須應該要和項目的負責人說清楚……這是規矩，而任何規矩存在，全都是有理由的。
任務板上沒有這樣的硬性規定。
允許調出最適宜的顏料，只有籠統的色塊標注，但這種籠統的標準，便很可能是那么多項目里的本地畫家和國際畫家商議好的最優結果。
所謂的發揮空間。
不是給一個有“實習”性質的小打雜小孩子的。
顧為經完全沒有意識到這些事情。
他太年輕了，看到系統寫著“標準答案”四個字就迫不及待的填寫了上去。
顧為經那天能平安無事的從大坑里爬出來。
從來不是因為他裝了一手絕妙的好逼，也不是因為顧為經把壁畫修復到了最好，更不是因為他很自知知明的不去碰那些沒有把握的部分。
只是因為曹軒在能一腳踩死他的時候，沒有踩死，而是想了想，最終老人家扶下身，伸手把小孩子從坑里給拉了出來，摸了摸他的腦袋，然后遮在了自己的身后。
一個頂級大師，面對異國他鄉素未謀面，卻吃了熊心豹子膽膽敢動自己的畫年輕人。
畫不好。
曹軒背鍋，人家會說他是這幅畫的負責人。
畫的好。
還是曹軒背鍋，人家會說，這么大的大師，連一小孩子都比不上。顧為經是在踩著曹老的臉出風頭。
這都叫什么見鬼的事情啊。
無論畫的好，畫不好，曹軒都可以當場把拐杖敲在他頭上，拂袖而去，讓他自己去處理這個爛攤子。
沒有。
他真的只需要罵上一句，就行了。
但這個在項目開場的時候，這位再三強調過可以來鍍金，可以來刷實習經歷，但任何膽敢有讓他覺得對前輩工匠的心血不尊重的行為，他都不容他的老頭子。
面對那種情況。
他只是聲音很嚴厲的教給了顧為經，下次遇到這種情況，應該怎么去做。
然后拍了拍他的肩頭，說道：“畫得好，你是少年天才，比我要強。”然后拿起畫筆，把所有的責任全部都承擔了下來。
有些事情，初時發生的時候，他只覺得的尋常。
過段時間回首。
卻發現，他原來站在陽光里。
顧為經年少輕狂的朝天空胡亂射了一箭，曹軒輕輕的接住箭，拄著拐杖走過去，把箭插在靶子上，然后悄然離開。
這樣的暖意始終溫暖著他。
“伊蓮娜小姐，畫上的光亮永遠不是只存在在畫上的，它要是能照亮人心，便是真正的光亮與溫度，無論是幾個月，一年，十年，還是二十二年，這就是藝術的力量啊。”
顧為經輕聲說道。
“這就是藝術的力量啊。”
“你知道么，伊蓮娜編輯，我之前說你做了一個好比喻，不是夸獎。而是我覺得真奇怪，我從小就是看著《油畫》雜志長大了，它是整個藝術史上最重要的雜志。”
“而這樣的道理……竟然是要由我來教給您的。”
“我是來自一個相對貧窮的地方的人，而您，您可是《油畫》雜志的藝術總監啊。”