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第三十九章干票大的！(第1/2頁)
三大電影節的起源，或多或少和冷戰有關。
時間可以淡化很多東西，再加上媒體在西方手里。
做了傷天害理的事，媒體美化了，也能遮掩。
雖然夸張，但掌握媒體能修改很多記憶，甚至包括歷史。
從13年來看，柏林電影節，實際控制者是電影節的最高管理機構。
由一個非營利組織“柏林國際電影節有限公司”運營，這個公司由德國聯邦政府、柏林市政府和電影行業代表共同管理。
其最高決策機構為監事會。
監事會的核心成員包括代表德國政府的德國聯邦文化媒體專員，代表柏林市政府的柏林市文化事務參議員，以及德國電影產業代表德國電影基金會負責人。
表面上的實際控制人，是藝術總監迪特·考斯里克，也是柏林電影節的核心策劃者。
早期任職于德國電影與電視學院（DFFB），推動青年導演計劃。
80年代起參與德國電影產業政策制定，曾任北萊茵威斯特法倫州電影基金會負責人。
2001年接任柏林電影節藝術總監，從2001年開始擔任這一職位，已經干了12年。
喜歡推動非西方國家的電影參與，例如關注中東、拉美和非洲電影。
電影是西方傳媒機器的重要工具，而柏林電影節是電影“藝術”評價中的一個環節。
能干12年，迪特·考斯里克也必然是西方意識形態的容器。
只是電影節過了初創階段，早就形成了制度化，很多事藏在了水面之下。
2012年的金熊獎給了意大利電影《凱撒必須死》，講的是一所意大利監獄中，重刑犯排練莎士比亞戲劇《尤利烏斯·凱撒》的故事。
以戲劇形式解構監獄現實，這一傾向表面上源于對藝術創新的支持，實際上是解構主義的直接應用。
《凱撒必須死》導演保羅·塔維亞尼和維托里奧·塔維亞尼兄弟，講述創作理念：“我們希望電影放映后，觀眾會對自己或周圍的人說.就算是重刑犯、終身囚徒，他們依然是人”
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第三十九章干票大的！(第1/2頁)
三大電影節的起源，或多或少和冷戰有關。
時間可以淡化很多東西，再加上媒體在西方手里。
做了傷天害理的事，媒體美化了，也能遮掩。
雖然夸張，但掌握媒體能修改很多記憶，甚至包括歷史。
從13年來看，柏林電影節，實際控制者是電影節的最高管理機構。
由一個非營利組織“柏林國際電影節有限公司”運營，這個公司由德國聯邦政府、柏林市政府和電影行業代表共同管理。
其最高決策機構為監事會。
監事會的核心成員包括代表德國政府的德國聯邦文化媒體專員，代表柏林市政府的柏林市文化事務參議員，以及德國電影產業代表德國電影基金會負責人。
表面上的實際控制人，是藝術總監迪特·考斯里克，也是柏林電影節的核心策劃者。
早期任職于德國電影與電視學院（DFFB），推動青年導演計劃。
80年代起參與德國電影產業政策制定，曾任北萊茵威斯特法倫州電影基金會負責人。
2001年接任柏林電影節藝術總監，從2001年開始擔任這一職位，已經干了12年。
喜歡推動非西方國家的電影參與，例如關注中東、拉美和非洲電影。
電影是西方傳媒機器的重要工具，而柏林電影節是電影“藝術”評價中的一個環節。
能干12年，迪特·考斯里克也必然是西方意識形態的容器。
只是電影節過了初創階段，早就形成了制度化，很多事藏在了水面之下。
2012年的金熊獎給了意大利電影《凱撒必須死》，講的是一所意大利監獄中，重刑犯排練莎士比亞戲劇《尤利烏斯·凱撒》的故事。
以戲劇形式解構監獄現實，這一傾向表面上源于對藝術創新的支持，實際上是解構主義的直接應用。
《凱撒必須死》導演保羅·塔維亞尼和維托里奧·塔維亞尼兄弟，講述創作理念：“我們希望電影放映后，觀眾會對自己或周圍的人說.就算是重刑犯、終身囚徒，他們依然是人”