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沈三通看向劉曄：“我要給你的陸劍雄加戲。”
“讓陸劍雄貫穿劇情的始終，只是沒有感情戲。”
“姜淑云會死，但是陸劍雄會帶著一顆子彈殼，在萬人坑中幸存下來。”
“在電影正片里，他也會死去。”
“但電影結束后彩蛋部分，給出他活了下來。解放后，踏上建設邊疆的旅途。”
“彩蛋會介紹，陸劍雄活下來后的經歷。”
“在家國沉淪的絕望之下，去了延安，在一次次戰斗中奮勇殺敵，為在南京死去的人，向鬼子索命。”
“這部戲是黑白色彩，我想要在最后有個彩色鏡頭，邊疆紅日初升的太陽。”
“對應我們腳下的土地走向光明，國家迎來了光明。”
沈三通強調道：“陸劍雄這個人物的安排，是和現實歷史呼應。”
“大屠殺是發生了，但是中華沒有滅，從低谷走了出來。”
“大屠殺五年后，42年，本子只能龜縮在碉堡，侵略野心完全破產。”
“而37年到07年，七十年的時間，我們中華民族更是從深淵中走出，前途、命運無限光明。”
“一個偉大的文明，一個偉大的民族，不是強大時上升期多么煊赫，多么風光，而是可以從每一次低谷中走出來！”
“毫無疑問我們中華文明是偉大的民族！”
劉曄道：“導演，我以茶代酒，敬你一杯，說的太好了！”
范偉也表態道：“說的好，我們是偉大的民族啊！”
陸釧執導的時候，劇組情緒非常消極，尤其是中方團隊。
日方嘻嘻哈哈，不受影響。
沈三通將主創積極性調動了起來。
《南京》原版最大問題是本子視角一以貫之，有血有肉，突出人性，還有懺悔，中方視角細碎。
改動針對這兩個，把角川視角打散，陸劍雄視角貫穿始終。
其他方面不做改動。
原版“小妹”的一段越劇小曲明顯敵不過日軍鼓點陣陣的跳喪舞，打著麻將的金陵女子更無法匹敵跳著“田樂能”的日本男人。
這種對比不對，女對男，心態上把本子擺在了強勢地位，擺在了雄性地位。
沈三通很不喜歡這種心態。
本子是在上升期，遇到了中華民族的下墜期，還是西方聯合撕咬的近代史低谷。
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沈三通看向劉曄：“我要給你的陸劍雄加戲。”
“讓陸劍雄貫穿劇情的始終，只是沒有感情戲。”
“姜淑云會死，但是陸劍雄會帶著一顆子彈殼，在萬人坑中幸存下來。”
“在電影正片里，他也會死去。”
“但電影結束后彩蛋部分，給出他活了下來。解放后，踏上建設邊疆的旅途。”
“彩蛋會介紹，陸劍雄活下來后的經歷。”
“在家國沉淪的絕望之下，去了延安，在一次次戰斗中奮勇殺敵，為在南京死去的人，向鬼子索命。”
“這部戲是黑白色彩，我想要在最后有個彩色鏡頭，邊疆紅日初升的太陽。”
“對應我們腳下的土地走向光明，國家迎來了光明。”
沈三通強調道：“陸劍雄這個人物的安排，是和現實歷史呼應。”
“大屠殺是發生了，但是中華沒有滅，從低谷走了出來。”
“大屠殺五年后，42年，本子只能龜縮在碉堡，侵略野心完全破產。”
“而37年到07年，七十年的時間，我們中華民族更是從深淵中走出，前途、命運無限光明。”
“一個偉大的文明，一個偉大的民族，不是強大時上升期多么煊赫，多么風光，而是可以從每一次低谷中走出來！”
“毫無疑問我們中華文明是偉大的民族！”
劉曄道：“導演，我以茶代酒，敬你一杯，說的太好了！”
范偉也表態道：“說的好，我們是偉大的民族啊！”
陸釧執導的時候，劇組情緒非常消極，尤其是中方團隊。
日方嘻嘻哈哈，不受影響。
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《南京》原版最大問題是本子視角一以貫之，有血有肉，突出人性，還有懺悔，中方視角細碎。
改動針對這兩個，把角川視角打散，陸劍雄視角貫穿始終。
其他方面不做改動。
原版“小妹”的一段越劇小曲明顯敵不過日軍鼓點陣陣的跳喪舞，打著麻將的金陵女子更無法匹敵跳著“田樂能”的日本男人。
這種對比不對，女對男，心態上把本子擺在了強勢地位，擺在了雄性地位。
沈三通很不喜歡這種心態。
本子是在上升期，遇到了中華民族的下墜期，還是西方聯合撕咬的近代史低谷。