新時代藝術家小說，請全本免費小說qbmfxs
米國現實問題，產生的社會情緒，還有另一種投射。
超英題材電影占據主流。
全體逃避。
越往后，北美票房前列的基本上都是這一類題材。
后來，超英也扭曲，童話里無法承載美好。
小丑、死侍票房大爆，也是帶著自毀，死去活來。
23年《芭比》成為票房冠軍，北美票房六億多。
芭比不僅在北美取得了巨大的成功，在全球范圍也達到了極高的票房成績。
沈三通在《芭比》，感受到米國社會是真絕望。
病入膏肓，垂死掙扎。
一個虛構人生的人物，又是依附性的女權角色。
女權是西方社會的一種病癥，把病癥擺出來，票房如此成功，反應了社會的群體意識。
甚至可以說，《芭比》是西方社會絕望中的吶喊，發出的求救信號。
死侍，芭比，小丑等電影，都取得了很大的成功。
而它們人設存在共同點。
死侍是知道次元壁的存在，芭比身處被制定好的世界，小丑則本身就是喜劇演員、表演者。
表演者，被某種秩序支配的角色，不具備真正自我的角色。
對現有存在的懷疑、質疑。
無論是主創還是觀眾，其實都深切感覺到了異化的西方社會秩序出現了大問題。
非常大的問題，也知道誰導致了。
然而背后有八槍在矯正瞄準，無法直接探討。
好萊塢公司的執掌者，幕后之人，不允許真的將矛盾指向自己。
反而支持鼓勵這種擦邊電影，將之消費化，解構掉，把反抗的神圣性消磨掉。
這些電影在東大票房不是很好，理由其實很簡單。
因為東大沒有病。
東大喜歡超英電影，是因為電影制作工藝先進，故事偏向正向。
當好萊塢主場的絕望味道，在超英里藏不住。
再加上20年之后，文化、媒體霸權破產，拉了一褲子。
超英電影自然而然很難火爆。
不只是超英電影，拯救世界那種宏大主題，假的不行。
太假了，死了幾百萬人你都不在乎，告訴我你要拯救世界。
顧好小民尊嚴再說吧！
《芭比》《小丑》全世界火，東大不火，實際上就是全世界水深火熱，而東大維持了一個相對繁榮的局面。
新時代藝術家小說，請全本免費小說qbmfxs
米國現實問題，產生的社會情緒，還有另一種投射。
超英題材電影占據主流。
全體逃避。
越往后，北美票房前列的基本上都是這一類題材。
后來，超英也扭曲，童話里無法承載美好。
小丑、死侍票房大爆，也是帶著自毀，死去活來。
23年《芭比》成為票房冠軍，北美票房六億多。
芭比不僅在北美取得了巨大的成功，在全球范圍也達到了極高的票房成績。
沈三通在《芭比》，感受到米國社會是真絕望。
病入膏肓，垂死掙扎。
一個虛構人生的人物，又是依附性的女權角色。
女權是西方社會的一種病癥，把病癥擺出來，票房如此成功，反應了社會的群體意識。
甚至可以說，《芭比》是西方社會絕望中的吶喊，發出的求救信號。
死侍，芭比，小丑等電影，都取得了很大的成功。
而它們人設存在共同點。
死侍是知道次元壁的存在，芭比身處被制定好的世界，小丑則本身就是喜劇演員、表演者。
表演者，被某種秩序支配的角色，不具備真正自我的角色。
對現有存在的懷疑、質疑。
無論是主創還是觀眾，其實都深切感覺到了異化的西方社會秩序出現了大問題。
非常大的問題，也知道誰導致了。
然而背后有八槍在矯正瞄準，無法直接探討。
好萊塢公司的執掌者，幕后之人，不允許真的將矛盾指向自己。
反而支持鼓勵這種擦邊電影，將之消費化，解構掉，把反抗的神圣性消磨掉。
這些電影在東大票房不是很好，理由其實很簡單。
因為東大沒有病。
東大喜歡超英電影，是因為電影制作工藝先進，故事偏向正向。
當好萊塢主場的絕望味道，在超英里藏不住。
再加上20年之后，文化、媒體霸權破產，拉了一褲子。
超英電影自然而然很難火爆。
不只是超英電影，拯救世界那種宏大主題，假的不行。
太假了，死了幾百萬人你都不在乎，告訴我你要拯救世界。
顧好小民尊嚴再說吧！
《芭比》《小丑》全世界火，東大不火，實際上就是全世界水深火熱，而東大維持了一個相對繁榮的局面。