青年嚴肅教育委員會是德意志教育及研究部門最重要的機構，沒有之一。超過明面上的八大部。具體多特殊呢？甚至有獨立的辦公區。
嚴教委員會辦公區域在北威州的波恩，和全球志愿者總部挨得挺近。
委員會主席奧爾先生是德意志著名教育家和思想家，作品雖未拿歌德文學獎，也是手握畢希納文學獎。只是奧爾在思想和教育領域的成就更高，所以才會忽略作家身份。
“也不知道這個選擇，是對是錯。”奧爾從進會議室開始，又是水杯弄倒，又是鋼筆沒墨，都顯化了他此時此刻的心情。
“此次教材改革，有奧爾先生主持，我們都有信心。”副主席柯尼斯說，“雖然確實此前從未有過先例。”
最接近的華夏作家是沈從文先生，他的短篇作品被漢學家烏爾蘇拉翻譯，有幾所德意志大學教材選了，和全面普及的教材入選，還是有點差距。
“不過我們連法國作家阿爾豐斯·都德月曜故事一都有選入，證明了我們國家包容的形態。”柯尼斯開導，身為副主席的他雖然時常和主席思想上意見不同，但私下是挺好的朋友。
也有道理，奧爾點頭。月曜故事是都德的短篇集子，第一篇也入選了華夏的教科書，名叫《最后一課》。
“那就來看看，這位華夏作家的短篇吧。能否成為第一個。”奧爾說。
“我會提高我自己的要求。”柯尼斯說，他感覺至少要比華夏沈先生好吧？
圓桌會議共有七人，除開征服主席，還有五個委員。其身份要么是報業總編，且長期活躍在教育領域的活動家。又或是某高校的校長，對于未成年教育真都是內行！
七人中，有至少三人是不怎么贊同的，不是對作家有什么建議。只是他們不想開拓這個先例。
即初中教材中出現華夏作家的作品。
研磨蒸煮沖泡一壺咖啡的功夫，顧陸的稿件分發給了他們，是自打收到文件，經過德意志漢學家一周時間翻譯成德語的稿件。
此處奧爾先生使了點“心機”，三個中短篇，順序不同，奧爾第一篇是荷爾德林篇，柯尼斯首篇是克萊斯特篇。
為什么會選擇海因里希·馮·克萊斯特呢？
雖然是德國著名的詩人、戲劇家、家，可每個領域都不是代表人物——很正常，當時他沒去參加世界青年論壇，如果起來就能瞧見顧陸酒后的一番言論……
柯尼斯直接開始，他看過許多人物傳記，但眼下這一篇，超出了他的預料。
和其他按部就班的傳記相比，眼前的內容截然不同。
以克萊斯特的首部悲劇《施羅芬施泰因一家》臺詞為開場導語：我之于你可能是個謎，可你也得自我寬慰，上帝之于我亦是一個謎。
［德意志大地上，風之所向，克萊斯特，這個躁動不安之人無不隨之而去，沒有一處城郭不曾棲身過這個冥頑的飄零人，他幾乎總是在途中，在路上。從柏林搭上一輛徐徐啟動的驛車，他便向德累斯頓方向疾馳而去，進入埃爾茨山脈，奔向拜羅伊特……接著他穿越拿破侖戰爭的炮火駛向巴黎。］
隨即就是非常快的一段描寫，把他們國家的躁動、不安、混亂、激動、亢奮等一些樣貌展出了出來，這就是簡社長和璐哥討論的頂尖白描。
等等。
柯尼斯起身從書架里拿出了一本克萊斯特的他專，由他朋友撰寫的。實在的說，這位朋友確實沒什么文筆，所以這本他專基本沒名氣，唯一的優點就是真實了，后世研究者比如說他，可以更好的知道克萊斯特。
根據《克萊斯特一生》的描寫，瑞士伯爾尼、圖恩、巴塞爾、伯爾尼……顧陸所寫的經歷，細節上也是沒什么錯誤的，一一對應。
“福克斯翻譯的作品……他的文筆太優美了，非常的華麗且極具感染力。”柯尼斯沒看多少就給出了這樣的評價。
翻譯者是德國漢學家福克斯，柯尼斯認識他，翻譯是以準確和快速為主，不是林少華先生那種翻譯后風格大變的類型。
所以如此有力量感的文筆應當是來自作家本人。
那么是誰在追趕克萊斯特呢？柯尼斯心中升起這樣的疑惑，書中描述的克萊斯特好像是被追殺的獵物那般被驅趕，迫使克萊斯特從一個地方，快速地搬到另一個地方。
書中也提出了和讀者柯尼斯一樣的問題，究竟是什么東西在驅趕他？因為他的旅行是漫無目的的。
“還好，還好他沒有直接給答案，如果直接給了答案……”柯尼斯不認為有人可以充分了解另一個人，所以直接給出答案，柯尼斯會認為是傳記作家的高傲！
書中只是側面給出回應，講出了克萊斯特非常神奇的經歷，三次被當作密探或是間諜逮捕。
因為克萊斯特會在拿破侖征兵時想要征服英倫時在各部隊游蕩，在法蘭西軍隊都挺近柏林了，他依舊在各個連隊游蕩，甚至在奧地利和法軍決一死戰時，他依舊在戰場邊緣游蕩。
“這么看來，克萊斯特有點……”柯尼斯想找一個準確的法語詞匯來形容。
說起來，這也是柯尼斯這樣具有一定文學素養的讀者，才會這么多想法。普通讀者看書，看到這一幕只會說：臥槽牛逼……
接下來，作品開始發力了，書中用了一個比喻來形容克萊斯特：“他只是從緊繃的弓弦上把箭射出，讓矢鏃離弦遠去而已”，就像是發燒了不停更換額頭上的濕毛巾，為了逃逸而逃逸。
克萊斯特的一生不是生，而是一種獨一無二地對毀滅的追逐，一種非同一般的狩獵，它帶著其自身特有的、像野獸一般的迷狂，這種迷狂充盈著嗜血性和感官性，充滿了殘忍和恐怖。
“不安嗎？是國家毀滅的不安嗎？所以落腳點一個國家一個國家的更換？還是更深一步？”柯尼斯通過文字感受到了這位德意志劇作家的心魔。
他是一個充滿矛盾和激情的天才，其人生和創作都深受“魔性”的影響。最關鍵的是，如此感情豐富的克萊斯特卻并不擅長表達，甚至可以說他語言能力是笨拙的。這一點柯尼斯也能從《克萊斯特一生》中找到不少證明，最直觀的是他自己寫給友人的信件。
所以他把一切都化作了文字。
在逃逸時，寫出了一部一部的作品。
《破甕記》《彭忒西勒亞》《海爾布隆的小凱蒂》《洪堡王子弗里德里希》……