毫無疑問，陳皚鴿能夠直接說出按照林有成的劇本來拍，這樣的話無疑是給出了自己的保證，要知道即便是像侯曉賢擔任監制和制片人，在《大紅燈籠高高掛》的電影里面也有給張國師提出過一些建議，張國師也并沒有聽。
這些也都說明了，導演很多時候都是會有自己想法的。
林有成聽見陳皚鴿這話，又望了一眼姜聞和張國師。
姜聞倒是說道：“我這邊也自然是希望成哥你來寫這個劇本，不過我覺得到時候我們可以一起討論，怎么改好一點。”
姜聞毫無疑問是有自己的想法，王蒴的那部《動物兇猛》也就是由姜聞自己擔任編劇，基本沒有改動的整體架構，沿用了書中大部分情節，對于一些情節做了一些簡化與合并，從電影的最終呈現效果來看，還是與之間有著較為顯著的差異，從中體現的是姜聞他自己對于和那段青春時光的理解，以及他所要表達的與不同的思想內涵。
林有成笑了笑，他明白姜聞的意思，反而說道：“王蒴有一部《動物兇猛》，你可以看一下。”
說完這話，林有成又望向張國師，說道：“劉恒的那部《伏羲伏羲》，也很適合電影改編。”
毫無疑問，林有成這話的意思也十分明顯，自然也就是選擇了陳皚鴿，反而給張國師和姜聞推薦了別的。
張國師倒也沒有特別失望，因為就像之前林有成所說的，后面肯定會有合作的機會。尤其是林有成還是文學界的大佬，怎么說也是他們應該來找林有成談改編。
姜聞心里自然是有些不服氣的，但是他也知道陳皚鴿說得那話已經十分明顯，就是會尊重林有成的劇本，不會隨意改編里面的情節，也不好說什么，只是想著王蒴的那部《動物兇猛》要去看一下，又說道：“成哥，后面有機會一定要合作啊，這《天狗》和《贖罪》，你可都沒有讓我來拍。”
“會有機會的。”
林有成笑了笑，說道：“我還沒有封筆，總會有機會的。”
這話倒是讓張國師等人都笑了。
誰都知道林有成這位作家的創作激情最為旺盛，每一次發表的都會引起相當大的討論度，應該說但凡，熱愛文學的讀者就沒有不期待林有成下一部的人。
因為他們都知道林有成的下一部絕對不會讓他們失望，就像諜戰《潛伏》之后帶來的這部《贖罪》，現在不就在國內文學圈引起了相當大的反響。
既然事情已經定下來了，張國師等人也也不會久留，這便也都先離開了。
就在陳皚鴿等人離開的時候，幾個孩子也放學回來了。
林兆美背著書包，瞧見陳皚鴿等人離去，好奇地問道：“爸爸，他們又是來找你寫劇本的嗎？”
林兆美也算是演過幾部戲的小演員，自然也都清楚電影拍攝最重要的還是劇本，也就是整個電影的故事，那是整個電影的基礎，而她的父親就是寫故事的人。
“是的。”
“爸爸，你太厲害了，我以后也想要像你一樣。”
林有成聽見這話，不禁搖了搖頭，望著林兆美，笑著說道：“你不是說長大后要當導演嗎？那就不能和我一樣，我只是編劇。”
“導演更厲害的。”
林兆美在劇組自然也知道導演是劇組最厲害的，但是在她心里她的父親就是非常厲害的，因為就像現在這些導演似乎都是來找她父親的。
林有成不知道林兆美心中所想，望著陳皚鴿等人離去的背影，目光一轉，又落在林兆美身上，說道：“不過，導演要學的也多，最重要的就是要懂電影語言，也就是視聽語言。”
“這里面的知識還有很多，影像、聲音、剪輯，像影像中還包括：構圖、景深、色彩、”
導演并不是那么簡單的事，最需要懂的就是視聽語言，作為電影的基本結構手段、敘事方式、鏡頭、分鏡頭、場面段落的安排和組合，又稱電影語言，是電影藝術用以表達思想，傳遞感情，完成敘事的手段，分為影像、聲音、剪輯三大部分。就像他說的影像中還包括：構圖、景深、色彩、影調、燈光、景別、運動、角度、機位，另外聲音中還包括：人聲、音響、音樂……
這些都是相當技術性的知識，并沒有那么簡單。
林有成只是簡單地說著，而一旁的林兆美卻是聽得津津有味，她是在劇組拍過戲的，也知道攝影機的鏡頭，也好奇地去看過，她內心也是也有很多疑惑和好奇，也都有在劇組里面追問過一些不明白的地方，當然她也很清楚自己如果真的想要做導演，那還有很多需要學習的。
“爸爸，你放心，我當導演，一定也會是最厲害的。”
林有成聽見這話，臉上滿是笑容，摸了摸林兆美的腦袋，說道：“爸爸，相信你。”
不管是天真的童言，還是真的理想，他這個做父親的自然是鼓勵且相信的。
林有成這邊既然已經答應陳皚鴿，自然也就會將劇本給寫出來，至于姜聞和張國師那邊，林有成覺得這兩個人可能都不會完全按照自己的劇本來拍，畢竟不同的讀者都會看見不同的哈姆雷特，更別說是導演對于一個電影拍攝的想法，自然也就有自己的想法。
甚至有些想法可能還會相當尖銳和犀利，甚至可以說是特立獨行。
在這一點，林有成也很清楚，他這邊更多的還只是寫劇本。
當然，按照劇本拍攝也不一定就是導演沒有自己的想法，畢竟導演本身就應該按照劇本去拍攝，但是演員如何走位，鏡頭如何拉近，光怎么打，鏡頭里面的色彩選擇，甚至可以說同一個鏡頭下面，兩個人物什么站位位都會有導演的講究，一上一下，那么誰是地位低，受到壓制，這些演員角色的站位也要能夠體現人物關系。
這也就是導演需要和攝影師溝通確認自己想要的鏡頭，而不是單純機械地按照劇本去拍攝，沒有任何導演技法。
林有成這邊寫劇本，陳皚鴿這邊已經在根據《贖罪》里面的故事人物要找演員來定角色。
因為張國師說得龔俐演林雨這個角色，陳皚鴿自然也覺得很合適，雖然說龔俐是和張國師拍攝，但是這演員借過來拍攝，也不會有什么問題，畢竟龔俐那邊那也想要出演《贖罪》這部戲。
陳皚鴿并沒有考慮姜聞，一來姜聞不一定會答應，而且姜聞的氣質和羅陽不符，另外就是他可不想自己這部戲《贖罪》的兩個男女主角和之前張國師的《紅高粱》一樣。
陳皚鴿心里想著內地的男演員，又想到張國師所說的他能夠找島國那邊的德間書店來投資拍攝，心里想著他要不要也找電影合資公司與燕京電影制片廠一起來拍這部戲，到時候男主角的這個演員人選范圍可以更廣一些。
林有成對于陳皚鴿的打算并不知道，他這邊現在最重要的也就是寫《贖罪》的劇本。
好在林有成對于原版的《贖罪》電影也是知道的，因此根據自己的去改編劇本，自然也很輕松，而且相較于原本電影劇本，林有成自然也要對一些地方進行修改，原本就有電影人士認為電影里面導演同樣安排了雙角度，甚至是多角度敘述，但很多細節太過生硬，過于顯擺導演那過人的聰明勁兒，沒有大智慧，有些地方反而起反效果，他這邊自然也要對這些地方進行更完善地處理。
京城的電影圈子里面，自然也會有陳皚鴿，張國師，還有姜聞這幾人都想要拍攝《贖罪》這部的消息，毫無疑問對于這個消息，電影界其實都是覺得理所當然，因為不少人也都看過了林有成的那部《贖罪》。
毫無疑問，但凡是真正懂電影的人，就非常清楚地知道林有成的那個故事真的特別牛，要真的拍出來，絕對不會差，這也難怪那幾位都想著拍這個故事。
不說京城電影圈子里面都在討論，文學圈子里面也一直有在討論林有成的這部《贖罪》。
就像張偉所說的，《人民文學》雜志社這邊都有意召開《贖罪》的作品研討會。
很顯然，京城作協這邊也對林有成的這部《贖罪》十分肯定，也都有意要召開作品研討會。
林有成這邊倒也沒有拒絕，因為他也知道《贖罪》這部是真的受到非常大的關注，甚至可以說比上一次的《潛伏》還要來得火熱。
沒辦法，相較于諜戰題材的《潛伏》，這一次的愛情里面有人性，有愛情，還有戰爭，更重要的是還討論了寫作的邊際與創作欲望的危險，這些都是非常值的文學圈認真討論的。
之前《潛伏》都有召開作品研討會，這一次的《贖罪》自然更加有理由召開作品研討會。
甚至可以說《贖罪》的這一次作品研討會要更加的隆重，出席參加有不少文學圈的大佬，各個文學院的教授院長，更不用說那些文學評論家，雜志主編等，絕對的大佬云集。
當然，在這一眾大佬里面，林有成也是當之無愧的大佬。
甚至可以說，即便這不是林有成的《贖罪》的研討會，在場也沒有幾個人能夠讓林有成主動迎上去打招呼的。
以林有成過往的履歷，發表的作品，在這研討會上屬于絕對的大佬，誰看到都會主動迎上來，雙手求握，交流幾句。
其實這也是為什么陳皚鴿等人會如此重視林有成，沒辦法，文學界相比起影視界還是有一定的話語權的。
更別說，林有成還是《贖罪》的作者。
非常多的人都來主動和林有成打招呼，這里面有不少都和林有成打過交道，這也就是為什么林有成沒有接受王蒴的邀請，因為林有成本身就代表圈子，而且是更為不一樣的圈子。
現在這些作協里面的同志都有過來給林有成的《贖罪》表示喜愛和肯定，一個個都是發自內心的贊美。
林有成自然也是需要客套謙虛幾句。
這些學者教授，編輯作家跑上來的的贊美和肯定，林有成自然是謙虛地表示感謝。
因為是作品研討會，自然都是圍繞著《贖罪》這部而言，很顯然這些人也都是真的有自己的看法，不少人都寫了長長的稿子來發表一些觀點，稱贊林有成的這部。
作協組組長張敬瀾就毫不掩飾對林有成文字的欣賞，稱贊道，“有成的文字駕馭能力一如既往地精湛，寥寥幾筆細節，便能暗含所希冀表達的幽微心理。第一部作為主題，雖然篇幅略長，但由于懸念埋得恰到好處使得閱讀過程還是頗為容易。圍繞林雪發生的悲劇在于，她向往的家身份和頭腦中無處安放的戲劇性。就這一點，值得我們作者深思。”
“她童年的魅影伴隨她的一生，在那棟大宅的每個角落，在世界的每個角落，提醒著她存在是有限的，也提醒著她的存在是無限的。“
“其所帶來的錯誤自然是無可原諒的，但在看過其自白后又不免心有戚戚。這種戚然來自于，一對人遭到傾軋的命運并不完全來自于時代的一粒沙，也來自林雪的一粒沙。前者使得肉體消隕，后者則早早十多年前便碾過了二人的靈魂，一個曾有前科的危險家將鑿鑿證言、悔恨之感幽幽地植入自己的內心，再難拔除。”
很顯然，除了討論的里面情節，更多的還是會討論更深層次作者的創作欲望與文字的力度。
這一點也是眾多作者想要交流的。
甚至可以說，在場的人都非常清楚，《贖罪》里面的林雪和他們都是同道中人，也都是文字的創作者，就這個“作家”角色自然也就值得他們這些作家更深的討論與分析。
研討會上越是分析，越是討論，自然也就越是會得出一個結論——
這部寫得太牛了！
林有成也是真得牛逼！