那是一種強烈的預感：再往前，會失敗！
李石反應極快，他下意識把左腿收了回來。
“雙肩包作為錨定物不行，它與自己的聯系不夠‘緊密深入’，有點不夠格。”
他很快意識到失敗預感的原由。
沒有輕舉妄動。
面板帶來的預感從未出錯，再強行往前走，最后的結果就是穿梭失敗，而雙肩包也會隨之被隨身空間和現實世界的交織給碾滅。
想了想，李石心念一動，再次退出了隨身空間。
他快速走到儲物間，找到以前用的拍攝器材，選了三個運動相機，檢查了一下電池，覺得沒問題后，又找了三個落地支架，然后回到客廳，圍著沙發上的雙肩包，設置了三個不同角度的拍攝機位。
把客廳的燈開到最亮，所有窗簾拉好。
李石又盯著沙發上的相機看了看，掏出手機，走上前，對著這個陪伴自己三年的雙肩包拍了一張照片。
逐一把三個相機的錄像功能打開，轉身再度走向書法。
關好門，心念一動，進入隨身空間。
依舊是在那面無形的墻上開了黑洞之門，邁腿上前，那股強烈的失敗感很快涌上心頭，李石沒管，堅持向前。
下一刻，身形一震，整個人被無形的力量“彈”了回來。
他看著面前的黑洞之門，想要看穿，腦海中浮出畫面，能鎖定的錨定之物從之前的三件剩為兩件——雙肩包不存在了！
李石知道，這是自己剛剛那一瞬間堅持向前付出的代價。
他念頭閃動，先收起黑洞之門，又出了隨身空間回到書房。
打開門，快速往外走。
來到客廳，再往沙發上看，果然，雙肩包不在了！
李石沖過去，圍著沙發上上下下找了一遍，一點殘存的痕跡都沒有，就好像這里之前根本沒放過東西。
“居然連灰都不剩，整個雙肩包的物質就這樣被碾成虛無了？”
這種現象顯然不符合現在人們認知的物理常識。
他把三個運動相機收回來，坐在剛剛放置雙肩包旁邊的沙發上查看。
三個相機都拍到了雙肩包消失的一幕——就在那一刻，好像有一塊無形的橡皮擦，直接把雙肩包從這個空間里擦除了！
李石把三個相機里的畫面反復看了好幾遍，心里為這個雙肩包默哀了三秒鐘，然后把所有相機都丟進了隨身空間。
他再度進了空間，這次以《滄海劍篇》為錨定物，試了試。
腳剛剛邁進黑洞之門的剎那，那股失敗的預感又一次涌上心頭，他連忙把腳收了回來——雙肩包被碾成虛無就碾了，《滄海劍篇》作為他書法上目前排第二的得意之作，巔峰妙品的存在，他可舍不得。
李石忍不住皺起了眉頭。
連《滄海劍篇》都不行，那……
那就只剩一樣東西可以試試了。
兩分鐘后，他開始對著黑洞之門做第三次嘗試，這一次，他錨定的是剛剛被掛在書房墻壁上的書法神品之作——《觀滄海游記》！
一步，兩步。
往黑洞之門里邁出左腿，然后右腿跟上。
三步，他整個人消失在黑洞之門里。
沒有任何感覺，只覺得眼前的光線一亮，李石便察覺到自己出現在之前預想的位置——掛《觀滄海游記》前的空地上！
出現的時候，他的一只手搭在卷軸上。
“我是從客廳沙發上進入的隨身空間。”
“這是第一次從空間出來，不是回到原地，而是抵達別的地方！”
“成功了！”
李石喜上眉梢，忍不住咧嘴傻笑起來。
他記得以前看過一部主角能瞬間移動的電影，叫《心靈傳輸中》，當時看的時候，對主角可以隨時出現在地球上任意地方羨慕得不得了。
李石上前取下《觀滄海游記》，把它卷好，來到主臥，直接放在床上，然后又走到客廳。
試著用最快的速度進入隨身空間，再通過黑洞之門出現在放置卷軸的臥室。
連續閃動四個念頭：“我要進入隨身空間”、“我要打開黑洞之門”、“我要通過黑洞之門‘看’到錨定物”、“我要通過黑洞之門出現在錨定物旁邊”。
因為預先做了準備，四個連續的念頭對李石而言，也不過是眨眼之間。
0.1到0.2秒左右，他便從客廳消失，然后憑空出現在臥室。
還是預先設想好的姿勢——躺在《觀滄海游記》旁邊的床上，左手搭著卷軸。
李石開始在家里不斷改變錨定物的位置，然后玩起了獨特版的空間穿梭。
十分鐘后，他拿著從廚房出來，心滿意足地回到書房。
把目前唯一可用的錨定物放在旁邊，取了一本新的筆記本，開始總結：
一、預設三、四個念頭可以最快的速度穿梭到錨定物旁邊。（先在隨身空間里開好門，可只用三個念頭）
二、因通過黑洞之門穿梭到錨定物旁邊需要肉身與之有接觸，所以最好先預設穿梭后的身體位置和姿勢。
三、這種能力其本質還是借助面板的偉力來完成的。
四、穿梭距離或范圍為面板的輻射范圍，但受需要提前放置錨定物的影響，目前能穿梭的范圍是人類活動的范圍。（以后或許可以想辦法把錨定物發射出地球。空間站？月球？火星？）
五、對可用錨定物的要求極高，需要與自己的精炁神有極高的聯系和共鳴，目前唯一可用錨定物為《觀滄海游記》。
李石放下筆，又把旁邊的字軸拿在手里，像那些貓奴擼貓一樣輕輕撫摸著。
好寶貝啊！
“可惜，目前只有這一個。”
“連半步神品之作的《滄海劍篇》都不行，看來想要第二件錨定物，必須再度創作神品才行……也是，只有神品之作，才算是與自己的精炁神有高度的聯系和共鳴。
“只是，想要再度創作出神品之作，不容易啊！”
當然，只是不容易，并非不行。
他于書法一道上，已經是宗師水準，擁有創作《觀滄海游記》的經驗，加上學習面板一證永證的加持，完全有機會再復制一遍這個創作過程。
當然復制的是創作過程，而不是作品。
任何高水平作品都是獨一無二、無法復制的，更何況《觀滄海游記》這樣的神品之作。
“想要出樣創作出第二幅神品書法，可以借鑒的是之前的創作方法，但需要走出一條不同的路來！”
李石不斷思索著。
心里也明了，這不是一朝一夕的事。
“先想想《觀滄海游記》是隨身帶著，還是拿來設置一個固定的穿梭點吧。”