設置
上一章
下一章
書頁

第一千五百五十六章縱使青花千萬件,多看真品莫走偏

請牢記域名:黃金屋 我的系統不正經

  寫款所用釉料,也不是所有的瓷器都是一樣。

  款識的釉料,有時候和瓷器本身的釉料,也有不同的。

  比如宣德的一些底款,所使用的鈷料,就不是發色藍艷的如寶石一般的進口料,而是國產料。

  原因是進口料暈散嚴重,不適宜寫字。

  或者是出于節約成本的考慮,才使用更為常見的國產青料。

  正德時期,繪畫用的料和寫款用的料也不一樣。

  因為這一時期的原料種類,本身就特別多;

  值得注意的是,正德時期瓷器底部,由于燒成氛圍不一致的原因,多呈現青中泛藍的現象。

  所以,相應的底部款識的發色也略有不同。

  這些在彷制的過程當中,都需要注意。

  而一些明顯的錯誤,肯定要極力避免。

  這一點,看現在市場上的一些彷品,就知道都有哪些需要注意了。

  后彷款的差異還是很大的,鑒定起來也不難。

  還是那句話,想要彷古彷的好,必然要了解現在的彷品都有那些缺陷。

  在一定程度之上,鑒定水平的高低,也決定了彷制瓷器的好壞。

  鑒定一件瓷器,著眼點和依據,都是從幾方面來看。

  不過是造型、紋飾、胎、釉、彩、款識,這六個方面。

  這六個方面,每一點都蘊含著豐富的信息。

  其中,因為款識往往是區分使用者身份和地位,以及窯口性質的重要因素,所以特別重要。

  尤其是官窯紀念款,更加重要,故而后彷者多從此方面入手。

  他們會對底款,進行深度模彷。

  但是,后彷的畢竟不是“原生態”的,總會蘊含有模彷者所處時代和社會的痕跡。

  只要稍加細心,充分了解彷款的類型與特征。

  那么,許多鑒定方面的難題就會迎刃而解。

  后彷款的類型,主要分三種情況。

  第一種是明朝中期彷前期,例如成化彷宣德款,這也是最早的官窯后彷款;

  此外還有正德和嘉靖時期彷宣德與成化的款、萬歷彷成化款等等。

  第二種是清三代時期彷宣德和成化的款,尤其以康熙中前期和雍正前期居多。

  第三種情況是民國之后,彷明朝的款識。

  彷款鑒定過程中,可根據青花發色,字體寫法并結合器型與紋飾來區分。

  后朝彷前朝款識的表現形式,大致有兩種情況。

  第一種是底款與造型、紋飾、胎、釉、彩均彷效前朝;

  第二種是只彷底款而不管其他,但是,有一些特點是無法模彷的。

  例如,明代款的青花顏色若用放大鏡看,多是深厚下沉。

  清初彷款也大致如此,道光以后的彷款青色則散渙,而且淺澹上浮。

  此外,除了了解不同時期款識特征之外,還要深諳瓷器的整體風格,這樣在鑒定過程中才會更加嚴謹與準確。

  后彷款的目的也各不相同,成化彷宣德,是因為宣德時期是我國制瓷史上第一座巨峰。

  “大明宣德年制”六字楷書款,是當時最先進瓷器制品的品牌宣言和最優質產品的標志。

  正德以后,歷代工匠彷宣德和成化年款,大多也是基于這一原因。

  第二種原因,康熙前期不書款識,多彷成化官窯年款。

  原因是康熙帝認為,將自己的年號寫在瓷器上,一旦瓷器破碎,會特別不吉利。

  即“蓋以瓷器易毀不愿將一代年號委諸糞土中”。

  所以,現在可以發現,康熙時期的很多瓷器,署的卻是成化年款。

  第三種,清代民窯大量彷寫明代官窯款。

  這可能是為了表達對前朝的思念,這種寄托哀思的款識,被稱作“寄托款”。

  寄托款最早見之于成化,以后日益增多,至清代極為盛行。

  寄托款內容最早的為洪武,以后各朝皆有。

  對比分析真品瓷器的年款,和后彷瓷器的款識特征,并注意總結不同時期彷制款的形成原因、發展過程和呈現出的特點,這些是鑒定過程中必不可少的工作。

  總結一下來看,明朝每個時期官窯的款識,各有其特點。

  后世雖多有彷款,但由于青料的使用和窯工字體風格都不相同,其形成的總體面貌也與真品相異。

  熟練掌握不同時期官窯年款的風格與特點,有利于對瓷器進行分期斷代和鑒偽識真。

  當然也有助于我們研究瓷器生產過程當中的技術,窺探不同時期窯工的技能與水平。

  相信在不久的將來,研究瓷器底款將會成為一門真正的顯學。

  縱使青花千萬件,多看真品莫走偏。

  萬里得一當為幸,青料底款需細觀。

  可以說,只要研究透徹了明代的底款,再彷制明代的各種官窯瓷器,也就沒有多少難度。

  最起碼對于陳文哲來說,難度就很小了。

  從明代洪武大帝開始梳理,過了空白期的三朝,接下來就是成化時期。

  成化的瓷器,陳文哲做的可不少。

  而這一時期,加上弘治、正德,這三朝處于明中期。

  這一時期的經典瓷器很多,只不過之前陳文哲做的都是斗彩和單色釉瓷器。

  現在他做的可是青花,作為受眾最廣的一類瓷器,青花瓷器在哪一朝都不會稍作,成化更加不能例外。

  這一時期的青花瓷也很有特點,成化和弘治中期以前的瓷器,使用平等青,發色澹雅。

  弘治晚期與正德,則發色灰藍。

  但此期也有個別器物發色濃艷,有鐵銹斑。

  還有,成化多澹描青花。

  紋飾布局,前期疏朗,后期繁密。

  多畫三果、三友、九秋、高士、嬰戲、龍穿花等。

  花葉似手掌撐開狀;

  葉子多齒邊,花葉均無陰陽正反;

  魚藻的水草飄似海帶;

  山石似鑰匙狀無凹凸感;

  邊飾較簡單,碗、盤、杯等口沿、圈足僅用弦紋裝飾;

  龍多為夔龍,鼻子長長的像象鼻;

  十字寶杵、阿拉伯文等教內容的紋飾多見。

  胎質細膩潔白,釉極細潤有玉質感,但稍微發青。

  成化的器型有罐、梅瓶、洗、盞托、盤、杯、碗等。

  爐為三乳足筒式或鼓形爐。

  款識除“天”字罐外,還有“大明成化年制”六字單、雙行款;

  圖記款主要有方勝、銀錠等。

請記住本站域名: 黃金屋
上一章
書頁
下一章