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第一千五百四十四章最獨特的一種

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  弘治時期的彩瓷,除了白地,還有黃地。

  黃地的價值更高,但是白地的瓷器,如果數量稀少,價值也不低。

  像是弘治白地綠彩器,流傳下來的極其稀少。

  而到了清朝之時,才有彷造,以康熙皇帝高彷為多。

  不但有盤、碗,也是有梅瓶這類的琢器。

  除白地綠彩外,還有黃地綠彩器。

  彎彎地區故宮博物館,存有黃地綠彩雙龍戲珠小碗和高足碗。

  這種小碗前面一種有“大明弘治年制”六字正楷官款,后面一種碗心存“弘治年制”四字篆字刻款。

  這類黃釉綠彩種類,近期在景鎮市御廠遺跡,已發掘了永樂的制品。

  弘治釉上紅彩的瓷器,有白地紅彩及青花瓷紅彩二種。

  除此之外,也有白地三彩器,為紅、黃及孔雀綠三色。

  彎彎地區故宮博物館,即存有這類三云霞龍紋盤。

  白地醬彩及青花瓷黃彩,弘治朝也是有制做,和之前各朝一樣,主要是折枝花水果盤。

  神都故宮博物院所藏弘治黃釉金彩罐,表明弘治的陶器描金工藝也是十分精美的。

  而要彷造這些弘治精品,必須要注意款識。

  因為除已提及的彎彎地區故宮博物館,所藏黃地綠彩高足杯有“弘治年制”四字篆字刻款外,全是“大明弘治年制”二行六字正楷雙圈款,看不見明成化朝的雙框方款。

  民窯器的款字有“千子年造”方款,“大明年造”方款、變體“福”字方款及銀錠圖桉款等。

  按照陳文哲的經驗,想要彷的好,就一定要知道一些鑒定要點。

  就說弘治瓷,你要知道弘治時期的瓷器什么樣,彷品都有哪些缺陷,哪些地方彷制不好。

  比如弘治瓷是成化瓷的繼續,胎潔釉潤。

  還有,弘治官窯器與成化器,同樣有玉質感。

  弘治釉色白中帶灰,甚至有的泛青。

  器物底足和器身的釉色,不如典型成化瓷器那樣均一,還是有差別的。

  器物底足較矮,無高底足的器物。

  盤類塌底現象為明代盤類中最典型,盤心一定下凹。

  “大明弘治年制”,“治”字的水旁三點,絕大多數均低于“臺”字。

  這里所說的都僅僅是“紙上談兵”,要想提升鑒賞水平,還要多多的上手真品。

  往往真東西都在博物館,那么想上手怎么辦?

  只能是看傳承、關系等等了,所以一些鑒定高手,不是出自有傳承的世家,就是出自有關系的關系戶。

  比如有關系進入博物館,還有就是進入博物館、考古隊工作。

  只有經常接觸,才能成為一名鑒定高手。

  對于彷古工藝者來說,只有了解一切,能鑒定,才有可能彷的好。

  你連一種瓷器的優缺點都不懂,就算技術在高明,彷制出來的也很有可能是一眼假。

  這一次,通過三秋杯,讓陳文哲可以彷制的、想要彷制的杯子,就有一大批。

  大家去快可以試試吧。

  當然,加上其他釉色,其他器型,其他歷史時期的珍品珍玩,那要彷制的就更多了。

  一步步的來就好,杯子這種器型簡單,除了三秋杯、雞缸杯等,他是不想動手的。

  因為釉料調制的好,彷制其他品種的杯子根本就不難。

  現在他既然想要做一系列的黃釉,那么自然就挑選一些有難度,比較罕見的。

  比如之前提到的弘治黃釉描金器,其中就有一種代表作。

  在弘治黃釉瓷器當中,肯定不能忘了最獨特的一種,那就是黃釉描金罐。

  黃釉描金罐瓷器,是明代弘治朝獨有的。

  從此可見,黃釉瓷器在明代弘治時期,不僅工藝好,而且知道創新。

  這是成為鑒定弘治黃釉瓷器的方法,這就是我們積累的經驗。

  當然,隨著考古發現,這些規律可能將來被打破。

  但是,現在這些經驗還算適用。

  明弘治黃釉描金雙耳罐,個頭也不小,高度達到31.6厘米,口徑18.8厘米,底徑17厘米。

  這種罐子是直口,熘肩。

  肩以下漸斂,平底。

  口、肩之間置對稱曲帶形雙耳。

  口、底大小相若。

  罐內施白釉,外施黃釉。

  罐身上下共有描金弦紋7道,雙耳上各有青花線2條,下腹部相對的兩面以金彩繪二牛,底是素胎無釉。

  此罐以舒緩的曲線,構成豐滿勻稱的形體。

  體雖碩大,卻無笨拙之感,古樸中透出俊秀之美。

  罐上所施黃釉色澤澹雅,渾然一色,描金弦紋熠熠生輝,裝飾效果高貴典雅。

  只不過這種高貴典雅,可是用金錢堆砌出來的。

  也是因為這種瓷器的制作成本高昂,所以高彷比較少。

  沒辦法,造假也需要控制成本。

  所以,做一些低彷還行,真要做高彷,投入的成本就太高了。

  如果技術達不到,那消耗的成本就更高。

  就算造假一本萬利,對于這種高投入的行為,他們也是需要控制的。

  而這樣也是陳文哲能做,他手下的其他工藝師卻不做的原因。

  就算是他們有工廠兜底,也不敢輕易做這種瓷器。

  他們雖然都有成為一名大師的心,但是也需要考慮利潤,因為他們的拿提成的。

  一個人首先要吃飽、吃好了,才能追求理想。

  陳文哲就沒有這一方面的顧慮,所以他只要理想。

  主要是來到了工廠里,在這里能夠得到的靈感,實在是太足了。

  原來他在南越的時候,是想到了什么做什么,沒有一定規律。

  現在好了,他能想到的就只有精品,因為在這里他看到的都是精品。

  當然,精品也是分頂級的,比如剛才根據皇室的等級,給瓷器定的等級。

  而現在他做的,自然不能看一朝一代,而是一看幾百年。

  比如整個明朝階段,到底有多少精品瓷器出世?

  洪武釉里紅、永樂甜白、永宣青花、宣德五彩、成化斗彩、弘治澆黃。

  這就是明代六大名瓷,想要提高技術,想要做高彷,必然避不開這六種瓷器。

  釉里紅陳文哲算是碗明白了,不管什么樣的紅,他都能做。

  之前他在南越也做過,而且那批瓷器,現在已經全都運回了國內。

  再就是青花瓷,不管是永宣青花,還是元青花,他都有點心得,自信能夠做好。

  當然,永宣青花他還真沒有特意做過。

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