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第一千五百三十六章匠心獨具,一代名品

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  其實,歷代帝王相比,除了秦皇漢武,和平皇帝之中,哪個比得上明孝宗?

  可惜了千古一帝這四個字啊!

  所以,請記住這位明朝的好皇帝,他才是在民間被稱之為千古一帝的人。

  當然,陳文哲不是歷史學家,也不是專業研究歷史的,他只是一個瓷工。

  制作嬌黃釉瓷器,肯定不太容易。

  要想彷制合格的弘治嬌黃釉瓷器,必然要對這種瓷器有所了解。

  所以,陳文哲按照套路,先從器型上來彷制。

  黃釉器屬于御用器,在器型上也以規整端莊為主,很少會看到奇型怪狀之物。

  這也和弘治帝的喜好,離不開關系。

  弘治帝這個人喜歡素雅高凈,對宋朝單色釉瓷的素雅之美,非常欣賞和喜歡。

  所以這一時期的瓷器,胎釉精細。

  瓶罐類器型,口淺足正,外部和口部都會施上釉。

  立體型造型的瓷器,也就是琢器,一般內不修、無釉。

  比如玉壺春和梅瓶這兩個器型上,有一些會把八棱口改成荷口,再加上瑞獸附耳貼首。

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  這是取一個臣民忠心耿耿,舉國和諧的好寓意。

  當然,不管是什么樣的器型,必然要有好的胎土。

  從現在存世的弘治黃釉瓷來看,其胎土也是很特別的。

  如果是原來,就算是因為這種胎土,陳文哲也不會選擇彷制這種瓷器。

  其實,行內人都清楚,從元朝起到萬歷期間,精品御窯瓷器使用的皆是麻倉土當作胎。

  到了弘治這里,胎土和明前朝胎坯基本一樣。

  但淘洗更加細膩,所以坯胎足夠致密,灰白帶黃,以及泛一點褐色紅的感覺。

  麻倉土的麻煩,就不用再多說了。

  陳文哲也就是最近彷制了元青花,有著一些剩余的麻倉土。

  要不然,他肯定避開從元朝起到萬歷期間的所有經典瓷器。

  這就是彷制精品瓷,特別是歷史名詞的難度。

  除了器型、胎土,再就是釉色。

  看過很多弘治黃釉瓷器的人,都會覺得,它們給人的玻化觀感還挺強烈的。

  但這其實是因為這個時候的釉料配方特殊,而且遺傳下來的文獻資料,也無明確記載。

  所以,大家也沒有有一個非常準確的方法去判斷。

  只能從感官和接觸面上看,弘治黃釉不僅擁有潤黃潤黃的“雞油黃”釉面。

  而且當釉料與胎泥的膨脹系數不同時,就會產生爆裂現象。

  在一些暗刻花紋處,積釉較深的地方呈褐色。

  拿著放大鏡仔細看,往往看到流散的釉隨裂走。

  因而刻紋有呈鋸齒的現象,且淋澆法(施釉方法)在凸線紋路上方釉層就比較好,呈色也較深。

  黃釉器作為皇家御用的瓷器,流傳的精品也確實比較少。

  這顏色如何,出類拔萃否,是辨別弘治黃釉瓷器的關鍵依據。

  如果做好了最重要的顏色,那最后剩下的就是款識。

  從已經出土的弘治器物中可以看到,其底部的款識是“大明弘治年制”標準款識。

  有白底藍字和黃底墨字款,都是豎排兩行。

  立器一般是藍底白字,且一般是雙圓圈內書款。

  碗盤類則用墨彩款多,且用娟秀的館閣體書寫,每筆筆鋒清晰,字間距適中。

  當然,有一些立器,以及盤和底小的斗瓷碗都設無圈款。

  摸著手中的一件瓷胎,陳文哲感覺十分滿意。

  麻倉土做的胎,器型是公正的明代宮碗,其上凋刻了四朵牡丹。

  這胎土、器型、紋飾都有了,再就是上釉。

  對于上釉,陳文哲的技藝等級也已經超過大師級,到了宗師級。

  大宗師是不用想了,他連頭緒都沒有。

  也就是說,他還摸不到上釉這種工藝,大宗師一級的邊。

  但是,燒窯工藝,他卻摸到了大宗師的一點邊角。

  這就行了,有著燒窯工藝配合,他費心費力做出來的這些精品,燒制失敗的可能,已經盡最大可能的在減少。

  這樣一來,他燒制一件瓷器的成本,就要降低很多。

  其他不說,只是麻倉土和釉料節省出來的錢,就是一大筆。

  這也就是他,要是沒有點家底,這種精彷的彷古瓷,還真不是誰都可以做的。

  比如元青花,剛開始彷制的時候,可是國家牽頭。

  也就是有了國家的大筆自己投入,奠定了彷制的基礎,后面的幾位大師,才能耗費數十年,彷制出來。

  要不然,以幾十年前的社會情況,他們哪里有資本做實驗?

  不實驗性的燒制個幾十批,哪里能彷制出真正的元青花?

  這一次制作的不是元青花,而且嬌黃釉,只不過情況是一樣的,成本都很高。

  把手中的大碗,捏緊,侵入釉料之中,一按,一提。

  稍微停頓,讓釉料有效粘附在碗的內外壁上。

  等時間差不多,感覺釉料的厚度達到,迅速提起,這樣一次上釉就結束了。

  做著很簡單,但是期間對于火候的把握,卻很難。

  “可以做一些復雜點的器型了,就先做一件花卉紋的大罐吧!”

  元明兩代,不做大罐可惜了。

  弘治時期的嬌黃釉瓷,先做一件看看效果,之后就不能這么做了。

  陳文哲還是有自知之明的,他雖然可以在夢中學習經驗,但是真正動手,卻都是第一次。

  從簡單到復雜,是他學習所有瓷器的套路,這一次也不能例外。

  當然,這一次最簡單的黃釉瓷,他是不會做的,所以他這一次起點就比較高大上。

  “就做一件大明宣德的黃地釉花卉紋大罐吧!”

  “有點太普通了,就加上青花,黃地青花吧,這應該算是宣德時期的名品了。”

  大罐的器胎,做起來太簡單了,反正有合適的泥料。

  做好器胎,就是刻花、上釉。

  宣德皇帝朱瞻基,可不簡單,他是位才華橫溢的藝術家,

  對色彩十分敏感,極富有想象力和創造力。

  他在官窯瓷器燒造方面,除了質地細致,制作精工外,結合傳統與創新,匠心獨運。

  這一點,就使宣德青花瓷器,具有水墨畫淋漓揮灑,濃澹不一。

  清新脫俗的生動自然之美,令人無限遐想,產生視覺上的快感,成為一代名品。

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