就是有錢人的游戲，在平常人看來很貴的東西，而在有錢人眼力，也就是平常！
由此可見，不同的人對不同的事物，也會有不同的看法。
所以，不同的瓷器，也就有了不同的價格。
就算是乾隆時期的琺瑯彩，也不能動輒上億，最多的其實還是上千萬的作品。
而這，就已經很超乎人的想象了。
要知道，歷朝歷代一來，同一時期的瓷器，動輒上百萬的多，但是動輒上千萬的卻很少。
特別是器型簡單的小碗、酒盅等等，這種還能賣出幾千萬，歷代以來更是絕無僅有。
還是說一件小碗，是清乾隆藍地琺瑯彩雙龍蓮紋碗。
尺寸是直徑16.1厘米，估價10，000，00015，000，000港幣，而最終的成交為6002萬港幣。
這可不是特殊現象，比如還有在2013年所拍賣出的這一件小碗，是乾隆時期琺瑯彩開關花鳥紋對碗。
當時的成交價，大約在九千兩百萬。
在2015年的時候，所拍賣出的乾隆時期琺瑯彩，仕女嬰戲小貫耳瓶，當時的價格在一千六百萬左右成交的。
其實從以下這幾個價格，就能夠判斷出，當時這一類的瓷器，是非常具有價值的。
因為價格大多都是在上百萬甚至上千萬，即使是一些有破損的作品，還是具有一定的價值，因為大家所看重的是其藝術價值。
不說原材料的難得，就只是工藝、畫片，就足以讓人以高價買單。
當然，琺瑯彩瓷也十分適合現代人的審美觀點。
現代人看到，都認為漂亮，那就可以出高價購買。
這個在定窯、汝窯之上，其實是很難看到的。
因為不懂行的人看到了定窯白瓷，也不過是一種普通的盤子，哪里值個幾百萬？
康熙、雍正、乾隆三朝的粉彩、斗彩和琺瑯彩則不一樣！
不管是誰，看到了都認為是好東西，都認為應該值錢。
還有，不光是國人，就連外國人，都是認可的。
畢竟這些瓷器，都借鑒了一些西方審美的東西，他們看著也感覺漂亮，也感覺好啊！
而只要喜歡的人多，那價格還不被頂到天上？
所以，到了此時，陳文哲也放慢了節奏，開始精心彷制。
畢竟不管清三代的哪一位皇帝，都有著經典型的瓷器，特別是琺瑯彩。
忙碌了一個多月，陳文哲這一次的彷制，又告一段落。
這一次彷制的東西雖然不多，但是工藝復雜。
最重要的是，他在期間還做了一些銅器。
更加準確的說，應該是銅胎！
既然做了琺瑯彩瓷，自然就不能忘了銅胎掐絲琺瑯作品，畢竟他手中還有一件最頂級的國寶大罐呢！
像是制作他那件云龍紋大罐，如果現在讓他做，肯定有難度，但是現在制作一些掐絲琺瑯的小件，應該比較容易。
再說，陳文哲可是有銅器精通，他做起掐絲琺瑯的作品，還是有一定基礎的。
這種等級的藝術品，原來陳文哲根本就從來沒有想著制作，因為他知道，工藝是很難的。
在瓷器之上制作琺瑯彩，相比之下，還是比較容易的，最難的就是制作銅胎法郎。
也就是景泰藍，正名為“銅胎掐絲琺瑯”。
因工藝考究，2006年被國家列為第一批非物質文化遺產。
景泰藍掐絲琺瑯畫，突破了以往只能附著于銅胎的限制，擁有了更多的“可能性”。
制作題材也更為廣泛，包含山水、花鳥、唐卡等。
它呈現出國畫意境美的同時，還能展現出令人驚喜的立體藝術效果。
選圖、繪圖、掐絲、點藍、干燥、上膠……
全程十余道純手工工序，全部完成后，一幅精美的掐絲琺瑯畫才算完成。
其中掐絲和點藍最重要的環節，也是構成掐絲琺瑯畫靈魂、骨骼及血肉。
現在陳文哲有了一些自信，但是，他絕對不會開始就做十分復雜的景泰藍，而是想要先做一些首飾什么的。
只見他左手拿著鋁絲，右手中的鑷子與剪刀，不停的流暢切換。
在一彎一繞之間，一朵精巧細致的花朵雛形，就顯現了。
這就是掐絲，掐絲是將鍍金鋁絲，按照圖桉進行彎折處理。
在平面上構成線條流暢、具有立體感的圖桉。
經過“掐絲”工序的畫，布滿了密密麻麻的線條，既有中國傳統圖桉的美感，又富于抽象線條的魅力。
“掐絲”之后，便是“點藍”。
點藍最神奇的地方在于，設計圖桉中并沒有標注顏色。
作品中，花是何種色調，鳥是什么色彩，背景是涂藍還是描綠，對比是柔和還是強烈……
這些，全都在創作者的心里面。
陳文哲憑借經驗和想象，選取顏色，搭配色調。
幾乎是在瞬間，他手中的作品，就變得光彩奪目、熠熠生輝。
這就是最簡單的掐絲琺瑯畫，這一幅小畫片，就是一件首飾。
像這樣的掐絲琺瑯畫，說難不難，說易也不易。
做掐絲琺瑯畫，除了繪畫功底外，還需要對色彩有著一定的敏感度。
想制作一幅精美的作品，是需要有一定美術功底的。
最近一段時間，陳文哲可以說在惡補繪畫技能。
特別是在制作雍正官窯的時候，書畫技能要是不行，根本就做不出好東西來，就不要說制作高彷、精彷雍正官窯瓷了。
也只有良好的美術功底，才能制作一些掐絲琺瑯小器。
不同尺寸的作品、圖桉的復雜程度，都決定了耗時的多少。
小幅簡單繪畫作品，最快3天能完成。
巨幅大型作品，就有可能花費幾個月的時間了。
目前他把大部分的時間，都投入到了制作掐絲琺瑯畫中。
當一幅精美的作品完成時，他的內心是充實、愉悅的。
作品帶給他的不僅僅是成就感，更是文化得以傳承體現的自豪感。
非物質文化遺產，要學懂弄通，更要傳承發揚。
陳文哲希望將來有機會，他能夠回到學校，把這些工藝都傳承下去。
要是能夠更進一步的推廣，那就更好了。
如果能在小學階段，增設掐絲琺瑯畫的興趣班，讓孩子們認識傳統文化，熱愛傳統技藝，努力培養出新一代的非遺手藝人，那就更好了。