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第一千二百五十章墨分五色

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  既然想要燒制翠毛藍瓷器,那就必然要了解這種瓷器的整個制作過程。

  首先,要清楚康熙翠毛藍與寶石藍的區別。

  康熙翠毛藍是人們對康熙青花釉色的稱謂,并作為康熙青花的代表色彩。

  主流是青翠濃艷,層次分明,是清代青花瓷器的頂峰。

  寶石藍這種藍色,比深藍色更深一點,比較偏紫,代表冷靜、智慧等。

  是一種晶瑩剔透的藍,比一般的要隨色。

  康熙時寶石藍釉釉面,有桔皮棕眼和氣泡,分布比較均勻。

  當然,也有的釉面出現垂流狀。

  康熙和雍正年間的霽藍釉,都是仿明代宣德的品種,以盤、碗為仿制品。

  乾隆前期與康、雍差不多。

  而后期卻更精致了,到清朝后期霽藍很少,且都釉面不夠均勻。

  當今寶石藍釉燒制,多為仿制古代官窯制品,其中景鎮的寶石藍釉,已經達到了很高的水平。

  如果要仿制康熙時期的翠毛藍作品,不說釉色,只是說工藝,第一個要注意的就是落款。

  這一時期的翠毛藍作品,常見雙圈款,花葉款,動物款,也有很多器物沒有款識。

  這一點要了解清楚,因為不是單純的字款。

  再就是胎,康熙青花的胎大多重,略感壓手。

  器物圈足底部,常見柴窯燒制形成的棕眼和點狀沉積。

  其次是繪畫風格,這個時期的作品,還有著明代晚期的遺風。

  有的是采用雙線勾勒圖案后,填色的方式;

  有的是具劈斧皴、披麻皴等各種方式。

  再說紋飾,康熙青花的紋飾內容,有刀馬旦,有古代典故,有龍鳳瑞獸,有人物,有動物,有植物,有長篇文字。

  最后是用料,康熙青花瓷的青花用料是兩種。

  一種是珠明料,一種是浙料。

  珠明料,青花發色呈翠毛藍;

  真實的呈色鮮藍青翠,無漂浮感,明凈艷麗,清朗不渾,艷而不俗。

  有的呈寶石藍色,鮮藍而不火氣。

  它與清代其它各朝青花,有很大的區別,時代特征十分明顯,并形成了一種新的藝術面貌。

  浙料就不行了,青花呈色顯灰黑,灰藍,感覺浮,雜。

  康熙青花的發色,呈多層色級,即墨分五色。

  康熙青花的用料提煉方法,是明代晚期使用的火煅燒提煉方法。

  青花發色更純,更濃艷亮麗。

  青花瓷的燒造水平首推明代永宣,而能與蘇麻離青相媲美的,當屬清康熙的翠毛藍青花。

  熟悉古瓷器的朋友都知道,珠明料是一種極其常用的青花料。

  特別是明嘉靖后,逐漸以珠明料為主要青料。

  珠明料中富含鐵質,燒制后會自然向下流淌少許,使畫面暈散如仙境,有一種難得的古味,天然的意境感,十分難得。

  那么怎么才能得到翠毛藍呢?這就要看珠明料怎么用了。

  “珠明料“由天然鈷土礦煅燒而成,是一種典型的青花料。

  煅燒提煉過的珠明料,質量比直接使用生料好,色彩也穩定。

  根據成分不同分出等級,一般品氧化鈷含量在2以下,上品者氧化鈷含量可達8—9,所以在發色上常有變化。

  這里是重點,氧化鈷的含量,或者說的氧化鈷的多少,決定了青花發色。

  這一點在元青花上也是這樣,就看氧化鈷的多少,決定了青花發色的濃淡,或者是明暗。

  以前使用的肯定是天然的明珠料,這就很難把握其內含有的氧化鈷多少。

  這才是燒制翠毛藍隨機性大的根本原因,而只要把控住這一點,調配出適合的同種明珠料,就可以穩定的燒制出翠毛藍。

  而在古代,或者說是康熙之時,他們限于科技,限于對礦料的認識,并不能做到這一點。

  因為天然珠明料,色散較大,含鈷不多,含錳最多,含鐵次之。

  而珠明料之所以呈現青色,是由于鈷的作用。

  而鈷比錳、鐵、鎳、銅等金屬氧化物,發色更為雅素。

  天然珠明料,呈現穩沉的蘭色!

  而用于合成珠明料的氧化鈷,雖呈現非常絢麗的蘭紫色,與天然珠明料總是不相同,缺少些許古味。

  真正的康熙青花,有著墨分五色的說法!

  這是指康熙中期,翠毛藍青花料用的是珠明料,藍色色中微微泛綠閃紫,色調豐富多彩。

  康熙時工匠們,已能熟練地掌握鈷料的特性。

  他們采用分水皴法”、“斧劈皴法”、“披麻皴法”等,濃淡過度自然,青花靚麗清翠,發色明快鮮爽!

  畫面分濃淡深淺,景物有遠近層次!

  通過墨分五色,將國畫的筆墨意趣,在瓷器上表達得淋漓盡致。

  而想要做到這一切,必然離不開對于明珠料的研究。

  對于珠明料的特性,只有相當熟悉,才能精準把握用筆的分寸。

  就是有著種種特性,所以珠明料大多拿來做紋飾類作品,畫山水的并不多見。

  因其繪畫難度較高,燒制效果也不盡人意。

  例如,硬彩、青花,均以康熙為極貴。

  清代人陳瀏在其著作《陶雅》一書中稱:“雍(正)、乾(隆)兩朝之青花,蓋遠不逮康(熙)窯。然則,青花一類,康(熙)青雖不及明(代)青濃美者,亦可獨步本朝矣。”

  康熙的翠毛藍青花猶如佛頭之青,在燒造時要想完美表現它的魅力,需要幾方面的配合。

  首先康熙瓷的胎骨密度最高,其次是與胎骨同樣重要的粉白色釉面。

  它依附在緊密的胎骨之上,緊繃平整、細膩白潤,釉表有玉質般的光暈。

  粉白色的釉面,與艷翠的青花,形成強烈的反差,使翠毛藍的色感更加嫵媚動人。

  從這種種特征,或者說從種種跡象來看,要想準確燒制翠毛藍,其實是有幾個關鍵點的。

  一個是溫度,必然是高溫的,但是具體高到什么程度,卻有是不一定。

  燒制翠毛藍瓷器,肯定需要高溫,但又不是固定的高溫,就一定能燒制出來。

  這里面肯定是有原因的,唯一的原因,就是原材料。

  所以,接下來就是控制原材料的穩定性,只有材料穩定,也就是含有的各種元素穩定,才能夠控制翠毛藍的燒成溫度。

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