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第一千二百四十七章青花瓷中的巔峰

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  清代陶瓷所取得的藝術成就,是世界矚目的,對現代設計的影響,也是深遠并且巨大的。

  從順治時期的承上啟下,到康雍乾盛世的百花齊放。

  盡管最后由于局勢動蕩等原因,不可避免的走向了衰敗。

  但仍然在我國的工藝美術史上,留下了濃墨重彩的一筆。

  它的傳世作品,體現了當時的審美觀、世界觀、道德觀。

  其審美價值很高,不僅是珍貴的文物,更是珍貴的藝術品。

  當然也是傳統勞動人民創造力、想象力、審美能力的體現。

  那個時期的康熙的青花、五彩、三彩、郎窯紅、豇豆紅、琺瑯彩等裝飾品種,風格別開生面;

  雍正的粉彩、斗彩、青花和高低溫顏色釉等,粉潤柔和,樸素清逸。

  乾隆的制瓷工藝,精妙絕倫、鬼斧匠工,前無古人。

  青花玲瓏瓷、象生瓷雕、仿古銅、竹木、漆器等特種工藝瓷,惟妙惟肖,巧奪天工。

  值得一提的是康熙年間琺瑯彩、粉彩,是這一時期勞動人民的重大發明。

  琺瑯彩是國外傳入的一種裝飾技法,初期琺瑯彩是在胎體未上釉處先作地色,后畫花卉,有花無鳥是一特征。

  粉彩是在康熙五彩的基礎上,受琺瑯彩的影響而產生的新品種。

  描繪人物服裝或植物花朵時,先用含砷的“玻璃白”打底,再在上面用蕓香油調合的彩料渲染。

  其效果較淡雅柔麗,視覺上比五彩軟,所以也稱“軟彩。

  康熙后期的瓷畫風格,多受當時著名畫家“四王”的影響,裝飾內容多為山水松石、古裝人物、神仙羅漢、仕女美婦等等。

  當然,康熙年間模仿前代名瓷,也是這一時期的生產特點。

  如在造型上模仿古代銅器,在風格特點上,模仿各大名窯的釉色紋飾等。

  這種模仿,很大程度上要依賴多種顏色釉的出現。

  如“臧窯”出產的蛇皮綠、鱔魚黃、吉翠、澆黃等等。

  康熙四十四年,朗廷極任巡撫,兼管窯務,史稱“郎窯”。

  在其任職期間,大力推動瓷器革新。

  豇豆紅、郎窯紅、胭脂紅、祭紅、灑藍、瓜皮綠、孔雀藍、豆青、金銀釉等等花色品種,紛紛出現,爭奇斗艷。

  而到乾隆時期,乾隆瓷器一面保留古代的精華,一面吸收西方藝術。

  外觀造型大部分比較規整,除常見器型外,出現了一些奇巧怪誕的物件。

  主要用于賞玩,被稱作“渾厚不及康熙、秀美不如雍正”。

  此時盛行在琢器上,使用轉心、轉頸等技藝手段,制作工藝極其精致。

  象生瓷技術高超,仿木紋、仿竹器、仿漆器、仿金屬器等等,幾可亂真。

  這與當時制瓷藝人的高超技術密不可分,他們高度準確地掌握了釉料的配制和火候的控制,以至惟妙惟肖地模仿別的物質效果。

  到了乾隆時期,粉彩完全取代了五彩,但產品質量不如前代。

  在粉彩器皿上講究用鏤空、堆塑的裝飾手段,輔以“軋道工藝”和開光、剔刻等等。

  這些工藝到底有過好,能夠達到什么樣的效果,陳文哲因為全都制作過,所以十分清楚。

  比如其中的名品“古月軒”珍瓷,這是一種有署“古月軒”的珍貴瓷器,它是以乾隆宮中古月軒命名的。

  制作過程也很不簡單,這種瓷器是從景鎮挑選制造精良的素胎進京,命內庭供奉繪畫高手繪畫,于京城設爐烘烤而成就。

  可以說,這三朝,已經是清代瓷器中的精華。

  涉及到的釉色真不少,其中的精品有蛇皮綠、鱔魚黃、吉翠、澆黃等,這是康熙時期的精品。

  當然,康熙的翠毛藍、寶石藍,更是特殊,畢竟更加少見。

  還有康熙時期主要顏色有,像是紅、黃、綠、紫、藍、黑等釉色,都值得提一筆。

  特別重要的是,這一時期很少用青花,所以康熙青花就更加少見。

  少用,并不是沒有,也不是不用。

  在之后,就是雍正時期,這一時期使用的釉色就更多。

  雍正、薄胎瓷是經典,其次就是“粉彩”“斗彩”“青花”等“顏色釉”。

  而顏色釉中的代表,就是十二色單釉菊瓣盤。

  除此之外,還有更多的釉色像是豇豆紅、郎窯紅、胭脂紅、祭紅、灑藍、瓜皮綠、孔雀藍、豆青、金銀釉等等,都在這一時期成就輝煌。

  最后才是乾隆,其中粉彩是巔峰,再就是轉心瓶。

  還有,他繼承了康熙、乾隆時期的藝術成就,所以在這一時期,各種藝術成就集于一身,他什么都能做。

  如果要真仿制清朝的各種名瓷,不說整個清朝,就算只是清三代,也足夠陳文哲仿的。

  清代的瓷器品種,實在是太多,所以,陳文哲就打算選擇其中的精品瓷器,每樣制作幾件就算了。

  這么一想,其實也不用做太多,首先肯定要做翠毛藍和寶石藍瓷器,這可是藍色中的經典啊!

  先說翠毛藍,這可真不是普通瓷器,因為康熙翠毛藍,被稱之為青花瓷器之中的巔峰。

  青花瓷可以說是最具有我國特色的一種瓷器,到元朝走向成熟。

  明朝是青花瓷的一個繁盛時期,但真正的巔峰是在清朝的,確切的說是清朝康熙年間。

  之所以說康熙時期的青花瓷,是歷代的巔峰,因為這一時期出現了名為翠毛藍的青花瓷。

  翠毛藍使用的是國產南云的珠明料,在整個國產青料里,珠明料屬于上品。

  然而想要燒制出翠毛藍,即便是珠明料也需要精心篩選。

  還要用先進的煅燒法加工,如此才有可能燒出翠毛色,也就是翠毛藍。

  根據景鎮老藝人的描述,翠毛藍是“窯神爺”的賞賜,能否燒出來完全碰運氣。

  現代社會對翠毛藍的燒制,也曾做出過總結。

  認為翠毛藍,是窯溫比較高的時候“燒飛”的結果。

  但這種說法,更偏向于理論層次。

  人們按照同樣的溫度多次燒制,并無法得到理想的效果。

  翠毛藍的燒制哪怕現代社會,仍然存在不可知的因素,人們在瓷器的探索上,還需要繼續努力。

  翠毛藍青花瓷燒制難度大,所以留存于世的并不多。

  這也是為什么此類青花瓷,受到追捧的原因。

  當然,除了數量方面的問題,翠毛藍在色澤上本身也極富魅力。

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