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第一千二百二十四章處理麻倉土的手段

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  在元代之時,通過麻倉土的保存方式來看,就知道這種資源很珍貴。

  因為在當時使用前,麻倉土都是盛在專用器皿中,絕不敢有絲毫浪費。

  而麻倉土的作用,只是以少量比例,配合當時主要原料瓷石,以增加胎土內氧化鋁含量,這樣可以保證燒制大器物時不變形。

  所以,麻倉土使用的數量不多,可就算是這樣,它還是十分珍貴,這就很值得研究了。

  如果說配方失傳,也就是麻倉土的處理工藝失傳,那么明代怎么還能使用麻倉土?

  最起碼明代前中期燒制的瓷器,麻倉土的特征很明顯,這一點十分容易辨認。

  這種含麻倉土的胎,現象很特殊。

  就是中間多含汽泡,或在拉胚時破于表面形成坑點,或夾于胎土中形成一個個小扁洞。

  元青花瓷片的斷面上,可以清楚地發現這些特點。

  加工質量最好的元青花瓷胎土,色為潔白,質量稍次者則帶點灰,再次者則泛黃。

  這可能和使用的瓷石質量,或同麻倉土的配比量,或燒成工藝有關。

  這里不排除元代時各地窯口不同,所使用的胎土可能不完全相同。

  不管怎么說,明代之時,肯定掌握了元青花的制作技術。

  要不然,剛開始發現的元青花,不會被認為是明代青花。

  那么明代之時,元青花的制作工藝,為什么會失傳?

  難道真是因為麻倉土絕產了?其他高嶺土沒法替代?

  或者說,元代遺留下來的能夠使用的麻倉土,全用完了?

  這一點也不可能,因為明代也在麻倉山開采麻倉土,也是使用他們自己處理的麻倉土來制作瓷器。

  可惜,隋侯之珠內部沒有明確麻倉土和高嶺土的區別,但是,里面有處理麻倉土的手段。

  如果沒有這種手段,陳文哲還真沒有自信仿制真正的元青花。

  現在陳文哲只能是寄希望于,麻倉土的特性,真的是經過后天處理之后實現的。

  在古代,特別是元明清時代,他們沒有科學的手段對麻倉土進行檢測,對于高嶺土的認識也不足。

  所以,他們只會處理麻倉土,因為麻倉土跟高嶺土,還是有一些微小差異的。

  而問題就出現在這微小的差異之中,就是有著這一點不同,經過他們的特殊手段處理之后,就出現了優質麻倉土,就可以燒制出元青花。

  要是按照這個想法來重新制作出合格的麻倉土,那就要在現有的高嶺土之上,進行提純,再添加一些元素。

  這樣才能得到麻倉土,之后經過元帶古法工藝處理,最后得到可以使用的麻倉土,最終燒制出合格的元青花。

  這就是陳文哲的計劃,首先他要通過處理高嶺土,得到麻倉土,之后才是處理麻倉土,燒制成功元青花。

  如果陳文哲的這種想法是對的,那么他就可以真正燒制出古法元青花。

  當然,在這中間,問題還有很多。

  青料、胎料要是沒有問題,那么還有工藝和釉質。

  工藝,除了紋飾,就是制胚。

  制坯技術方面元代拉坯、印坯、利坯等方法均采用。

  我們看到的元青花精品器物,多為拉坯,這也成為元青花胎體成型識別中最主要的特征。

  用拉坯法,事先制成若干段。

  下部、上部、口部等等。

  干后用泥條粘接,并粘上底部。

  大罐內,泥條均抹平做為護接頭泥,防移位。

  小型器物,一般只擠出泥條痕。

  手工拉坯成型法,是一項極為高超的技藝,即使在古代也不是一般人能做好的。

  除拉坯法外,印坯法也常用,就是用模具做四、六、八方型器物。

  比如四方壺、六方、八方梅瓶或特大肚圓梅瓶等等。

  這種制坯方法,相對較工整,和拉坯造成的手工跡象不同。

  利坯法,就是對已成型未干的坯胎進行細修。

  而現代對拉坯法已不敢輕易使用,主要使用印坯法做大罐、大梅瓶等。

  只不過這么做出來的器物,顯薄且死沉,即同體積下比真品沉重得多。

  元代拉坯法成型的胎體,外表是一種大概的平整、手工態的平整。

  達不到現代印坯法平整度,有的表面略微有棱感。

  而且顯厚實,主要是同體積下,比仿品顯輕。

  最明顯的是,胎體內表在拉坯時,形成許多寬道旋痕。

  這些寬道旋痕均一指寬左右,中間略凹。

  在這些寬道旋痕中,有的器物存在密細如絲的藝人指紋痕,當然,也有些也不明顯。

  指紋痕,同現代仿器物中如方便面條般,盤旋緊挨的線狀紋痕不同。

  如果這些都能做好,那么就是釉料、胎質、工藝,都沒有什么問題。

  這時,唯一的追求就是釉質。

  元代青花的釉質也是不同的,因為它們燒制成功的釉質,也具有唯一性。

  元青花瓷的釉質很獨特,現在所見有三種:青白釉、青花白釉、樞府釉。

  青白釉,為景鎮宋代湖田窯工藝之延續。

  這種釉是元青花瓷當中,最不好仿的一種釉。

  其在元青花瓷上的特點很明顯,一是釉層厚。

  經常在口沿或底部有積釉,有的地方甚至會出現厚薄不等現象。

  此釉在燒制中流動性很差,這和現代釉流動性極好形成反差。

  二是呈湖藍色或湖綠色,均有深淺。

  其釉近觀即兩尺以內,呈通透水亮,并具乳質感。

  釉特厚處,一般于足底釉層更顯厚,有半失透或失透感,藍艷含翠,十分悅眼。

  再就是青花白釉,這種釉色的特點也很明顯。

  一是胎釉結合度極好,不易看出釉質厚薄來,似為一體。

  適當距離下,一般是離開1米左右,就會感覺玉質感很強,甚至是在諸釉質中最強。

  一般呈現白中少有點青,更多地反射出白玉般的溫潤感覺。

  最后一種是樞府釉,特點是白中微帶青(微藍和綠意),不論濃淡遮蓋力極強。

  二是乳質感和玉質感均強,三是釉層厚薄在前二者中間,即不厚不薄。

  這三種釉中,前二種的仿制難度由于太大,使現代很多人要想仿,已經無任何空隙可鉆。

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