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第一千一百七十一章咸豐宣統賽乾隆

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  中華上下五千年,另類的瓷器不少,它們之中,最有紀念價值的肯定是封建王朝最后一位皇帝,也是中華上下五千年的最后一位皇帝,走向共和的宣統。

  不說宣統是末代皇帝,就說在位時間,也僅只有3年。

  他還是離現今最近的華夏末代皇帝,所以宣統可以說是大家極為熟悉的一個皇帝。

  宣統也就是溥儀,壽命不算短,享年61歲。

  把其歸為“短命皇帝”之列,說的是他正式做皇帝的時間極其的短,只有3年。

  但他卻仍燒造出了本朝的紀年款瓷器,就像之前陳文哲說的那幾件。

  還有像宣統粉彩描金云蝠紋賞瓶,就仍然藏在故宮博物院。

  器物之上的時代特征,不可磨滅。

  這個時期的瓷器,雖沿襲光緒舊制,但質地細白玲瓏的胎體,卻更接近于現代的玲瓏瓷器。

  他的主人溥儀也是如此,皇帝腦后雖留著大辮子,鼻梁上卻架起了眼鏡,腳下騎著自行車。

  溥儀很喜歡在宮內騎自行車,共買了20多輛。

  這是處在這種特殊時期,讓宣統這個時期上的一些瓷器上的人與物,都呈現出東西方混合,現代與古典共存在的特殊狀態。

  在陶瓷圈有句俗話:“咸豐宣統賽乾隆”。

  宣統所燒制的官窯器頗為精良,此時的御器工藝精致,形制端正,胎釉純凈,彩飾工整。

  當年在宮廷中這些御瓷和來自西洋自鳴鐘,與溥儀的網球拍共置一室,它們在新安裝的電燈照耀下,熠熠生輝。

  這是一種特定歷史下的奇觀,而宣統元年,隆裕皇太后才發懿旨,在長春宮、建福宮、御花園各宮,并長街等處安設電燈。

  清末正處在一個大變革的時期,這個時期的各種器物,都是獨特的。

  再加上宣統的品質,就讓這一短暫時期的瓷器,價值飆升。

  這一點尤為重要,宣統時期的瓷器雖然量少,但要比光緒要描畫精致,彩繪細膩。

  其胎質選料上乘,胎體較薄,但胎壁厚薄均勻,胎質細膩,燒結程度較高,叩擊能發出清悅的金屬聲。

  宣統青花瓷的工藝,在晚清官窯瓷中最精湛。

  特征是胎體比較輕薄,胎質細膩潔白,白釉滑,玻璃質感較強,足端打磨圓滑。

  當然,也有缺陷,比如青花發色紫艷,沒有層次感。

  宣統瓷器有“大清宣統年制”青花六字二行無圈欄楷款,也有紅彩、赭彩、墨彩篆款。

  款識書寫規整,排列有致,筆路圓潤有力,青花款料色深濃鮮亮且不暈散。

  這些宣統瓷的品種,都沿襲前朝而制,大多數是每朝必燒品種,有的還表現出華麗的裝飾風格。

  如白釉盤,就是歷代官窯都必須燒制的傳統產品,而獨有宣統朝白釉盤的口沿飾有金邊。

  像是這樣的瓷器,只要出現,就沒有低于百萬的。

  像宣統粉彩鶴鹿同春紋荸薺瓶,在2013春拍,就以134.4萬人民幣成交。

  還有宣統粉彩麻姑獻壽瓶,養志堂舊藏,佳士得香港2010春拍成交價122萬港幣。

  耿寶昌在一書中,論及宣統陶瓷。

  清代自光緒以后,瓷器制作從明、清以來的手工作坊,發展到大規模的機械化生產,使宣統時期的瓷器,展現出近代新瓷的特征。

  機制的器型,更加規整;

  胎質,高質瓷化,和釉面的變化,使器物表面火光十足;

  部分印章戳記,代替耗費人力的手寫款識;

  大量涌現的彩色印花,代替了部分人工繪畫。

  所有這些,都是隨著人類社會的不斷發展,讓瓷器制作日益改進,最終形成的必然結果。

  處于新舊時代交替的宣統時期,瓷器過渡變化的時代特點較為明顯,舊瓷與新瓷的諸多特征兼而有之。

  宣統瓷器可以通過觀察高清大圖的局部細節,感受到耿寶昌所言的“火光”“胎質高質瓷化”等近代新瓷的特征。

  總體歸納起來,宣統一朝的瓷器胎體細密而瑩潤,制瓷風格嚴肅認真,具有近代瓷燒結程度高,器表火光十足。

  這些都是其極有特色的一點,所以目前在市場拍賣記錄中,宣統官窯價位為一百萬人民幣左右,民窯作品小幾十萬不等。

  這在其他歷史時期,特別是朝代末期,是很難出現的。

  像是在近期,一些晚清殘破官窯器,都屢出高價。

  而宣統作為最末一帝歷史地位極為特殊,其官窯器和民窯精品器物,都極具價值。

而在清末,除了宣統,另外還有一位極具代表性的皇帝,那就應該就是咸豐,就是太平天國來了的咸豐  這一位在位時間是11年,也不長,所以帶有咸豐紀年款的瓷器極其稀少。

  按說咸豐皇帝在位11年,在歷代帝王中,這個時間不算很長,但也不算太短。

  比如大名鼎鼎的雍正,也只是在位13年。

  只不過,這一朝造成其官窯器稀少的原因,是太平天國運動引發的戰亂,對景鎮的制瓷業的巨大損傷。

  景鎮御窯廠在咸豐初年,還燒制過有限的官窯和祭器。

  咸豐五年時,景鎮御窯廠曾在兵火中被毀,此后基本上停燒。

  加以江南各在處,在太平軍和清兵交戰的軍事腹地,景鎮的制瓷業倍受其影響。

  在那個時期,景鎮不僅生產的瓷器數量減少,而且工藝水平隨之降低,民窯亦不例外。

  整體的印象是,咸豐朝瓷器一般比較粗糙。

  實際上,咸豐官窯雖傳世品不多,但仍有可圈可點之處。

  如玉壺春、賞瓶等青花器的紋飾,依然精細嚴謹。

  有專家認為,如果咸豐官窯生產未被戰爭襲擾,或許會為能帶來許多新的驚喜。

  比如,就算咸豐朝十分苦難,但是咸豐陶瓷亦有領風氣之先的舉措。

  如重又興起以楷書署款的風氣,官窯大多署“大清咸豐年制”六字楷書款。

  而盛行乾隆、嘉慶、道光三朝的篆書款,則大為減少。

  此一楷書行款的方式,成為晚清官窯的標準,一直延續到宣統御窯廠終結。

  另一方面,咸豐朝的瓷器亦在一些層面上,扮演了終結者的角色,某些原先工藝程序繁復的品種轉為簡單,這可不是簡單的事情。

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