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第一千一百七十章另類瓷器

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  動輒百萬的賞瓶,不是說說的,但是宣統官窯瓷器反而更貴,為什么?因為故宮也就這么幾只。

  陳文哲就知道幾件,也就是藏在故宮的館藏品。

  像是黃地綠彩花鳥紋碗,這是其中的代表,因為它十分特別。

  特別在哪呢?不是它特別稀有,

  而是因為它是少數宣統時期的官窯器。

  這只黃地綠彩花鳥紋碗是清宣統時期燒制,高6.5cm,口徑12.4cm,足徑5.3cm。

  碗直口微敞,深腹,上腹較直,圈足。

  內外均施黃釉,

  里光素。

  外壁黃釉地上,

  以綠彩繪兩株桃樹和四只飛鳥。

  近口沿處飾綠色環線一周,足墻淺刻雙環線一周。

  所有綠彩圖案下的胎上,均有與花紋相同的刻劃輪廓線。

  外底墨書“大清宣統年制”六字楷書款。

  黃地綠彩,是低溫色釉釉上彩品種之一。

  是以黃色釉為地,用綠色在錐刻好的暗紋上施以彩繪。

  這種裝飾方法在盤、碗上較為常見,如果是其他時期的官窯器,這也就是一件普通品。

  可就因為他是宣統時期燒制的,就顯得尤為難得,因為它燒制的中規中矩,并不比其他時期的官窯器要差啊。

  當然,宣統時期也不是沒有好東西。

  比如以釉色為貴的黃釉暗云龍盤,它高4cm,口徑18.7cm,足徑11.4cm。

  屬于清宮舊藏,這只盤子敞口,弧壁,圈足。

  足內青花書“大清宣統年制”六字楷款。

  盤內外壁均滿施黃釉,

  盤心及外壁暗刻云龍紋。

  黃釉云龍紋作為宮廷用瓷的傳統裝飾紋樣,

  歷朝歷代均在使用,

  且式樣繁多。

  按清宮條例規定,里外黃釉碗的使用是有嚴格規定的,只有皇帝及皇太后才可使用。

  此盤應為清末宣統皇帝溥儀的御用瓷器,所以價值明顯更高。

  像這樣的黃釉瓷,陳文哲也是需要制作一批的,之前做的那些,雖然有些涉及到黃釉,但肯定不是黃釉之中的經典。

  畢竟黃釉是比較特殊的,在古代一般沒人敢用,自然也就沒有人多做。

  做得少了,技術就不太行,而只要行的,肯定就是宮廷御用匠師。

  除了身份的代表,一些頂級匠師還是有一些好作品的。

  比如瓷器中的一批奇葩,醴陵窯釉下五彩。

  這是宣統時期的瓷器代表,而醴陵釉下五彩花鳥紋瓶,就是其中的代表作。

  這是清宣統三年也就是1911年制作的,高30.3cm,口徑6.3cm,

  足徑6.3cm。

  瓶撇口,

  細長頸,長圓腹,圈足。

  瓶內外通施白釉,胎體輕薄。

  以釉下五彩繪花鳥紋,色彩淡雅。

  外底署青花楷書“大清宣統三年湖省瓷業公司”款,外圍綠彩雙圈。

  湖省瓷業公司是清光緒三十二年(1906年)由熊希齡在湖省創立。

  在我國近代制瓷史上,清末民初的醴陵窯釉下五彩瓷,在制作技術和裝飾方面,都達到了較高水平,堪稱陶瓷藝苑中的一支奇葩。

  還有,留下公司款的,還能是封建王朝時期作品的寥寥無幾,而這就是其中的一件奇葩!

  當然,正常一些的宣統瓷器也還有,比如青花雙“喜”字桃蝠大碗。

  青花雙“喜”字桃蝠大碗,高9cm,口徑21.1cm,足徑8.5cm,也屬于清宮舊藏。

  口微外撇,弧壁,圈足,足內青花書“大清宣統年制”六字雙行楷書款。

  碗外壁以青花為飾,滿繪纏枝蓮紋,間以蝙蝠與桃實紋樣,并對稱書四組雙喜(“囍”)字。

  以“雙喜”字作為瓷器的裝飾紋樣,在民窯中出現較早。

  在官窯瓷器中清早期偶有發現,清中期以后大量出現于官民窯瓷器上。

  同治大婚時,以此為題材的瓷器,就燒制了六千余件。

  此碗據清宮檔案記載,燒成于宣統元年,也就是1909年。

  這一件如果不是因為燒制于清代即將滅亡的時刻,應該不算是多么有歷史價值的東西。

  但是,誰讓它燒制之后三年,清朝就亡國了呢?

  這樣的另類瓷器,還是有不少的,而最特別的肯定是宣統時期。

  這些另類官窯,價格你能想象?

  盤點一下那些稀少而昂貴的明清紀年款陶瓷,有時候還真能讓你驚訝。

  比如國內的陶瓷,自明以前,鮮有底款。

  以楷書在陶瓷上題寫年款,是從明朝起開始時有出現,一直延續至清朝。

  有明以后,官窯大體均落以帝王年號為紀年的款識,此又稱朝代款。

  其中,明朝共有16位皇帝,17個年號,正統和天順都是朱祁鎮的年號。

  清代共有12位皇帝,13個年號,天聰和崇美都是皇太極的年號。

  然而并是每個年號,都能找到對應的官窯陶瓷。

  如明代的建文,這是因為戰亂影響而沒有留下任何款識的瓷器。

  洪熙,這位僅在位一年,肯定也沒有。

  空白期比較出名,出現了空白瓷,就是另類紀念瓷的典型代表。

  空白期就是正統、景泰、天順三朝,他們均受戰亂影響。

  而到了泰昌時期,因為這位倒霉皇帝僅僅在位僅29天。

  到了清代的天命,也就是老奴努爾哈赤,他那個時期經常啃樹皮,唯一的追求就是能有一身野豬皮穿。

  就算后來發家了,也肯定沒有心思燒制瓷器。

  至于天聰和崇美,那個時期正想著入主中原,所以均未能在景鎮燒造官窯陶瓷。

  故宮是明清兩代的皇家宮殿,這五百多年里,景鎮御窯廠的無數精美陶瓷運抵此間。

  以上所列朝代,或是在位時間太短,或是戰亂所擾對景鎮沒有控制力,所以均沒能留下帶年款官窯器。

  而即便發現有落此類款式的瓷器,也多是如嘉靖、萬歷、天啟及崇禎時的偽托款識。

  故宮博物院增展示過清朝歷代皇帝和其對應的官窯瓷器,而除此之外,還存在一些“另類官窯”。

  這幾個皇帝雖在位時間不長,但仍抓住了這短暫之機,在那時最頂級的陶瓷上,打下了自己獨特的“烙印”。

  此類官窯器存世極少,那么這一因素會造成多大的價格影響呢?而哪些又特別具有升值潛力呢?

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