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第一千一百一十七章曲中之大韶

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  好的東西,所有人都想要,真品得不到,仿制一件實在是太正常了。

  現在陳文哲做的,也不是這種事情嗎?

  古人做的,明代人就做的,而且做的還算不錯。

  前面陳文哲已經說了,只是一個吳昊十九,就是仿制薄胎杯的大師。

  只不過,遇到這樣的重器,一般專家都是疑罪從有。

  所以這件出現在鑒寶節目之中的民間蛋殼薄杯,情況就很不樂觀。

  專家認為,經過對比,鑒寶人手中的這款天字薄胎杯,要比大明成化年間制造的薄胎蛋殼杯,大了不少。

  為什么會把杯子做大的,其實主要是因為古人造這種杯子的手藝,已經失傳了。

  而且杯子大一點,往杯底寫字和在杯壁上留下暗紋,都更方便。

  另外因為真正的薄胎蛋殼杯,都是純手工制作的,所以做出來的杯子杯壁的厚度,從杯底到杯口是依次變薄。

  而現在仿制的薄胎蛋殼杯,杯壁厚度上下都是一樣的。

  所以從這些情況來看,那位鑒寶人手中的這款天字薄胎杯是贗品。

  這種鑒定結果,不會讓人感覺意外,因為蛋殼杯真的很難制作。

  不說后來仿制的這些瓷器,只是說四千年前的蛋殼陶杯,一般人能仿?

  出土的那些蛋殼黑陶杯的神奇之處,不在于它的用途,而在于它的制作過程。

  如果有幸走近那件陶器,會從陶器底部,可以很清晰地看到快輪制作的痕跡,這恰好顯示了它輪制的痕跡。

  黑陶蛋殼杯的質料,全部是細泥質黑陶土,無任何雜質。

  它要用沉淀的細泥粉作坯,經過快速的輪制和手工,分部位制作等若干程序,以高超的燒窯技術和火候控制,最終造出這杯小壁薄、結構復雜、表面拋光、黑亮細膩、造型美觀的“蛋殼陶”。

  試想,如此薄壁的陶胎,制作時快速旋轉,非常容易破碎。

  所以,這類小型器皿,對制作設備的精密性與旋轉時的穩定性,要求非常嚴格。

  由于至今并沒有發現窯址,四千多年前這些動力設備,誰也不清楚是什么樣,也不知道究竟是怎樣工作的。

  我們目前,只能止步于想象。

  蛋殼陶質樸的材質,是那個遠古時期所能達到的極致。

  器物的拉坯塑形,與成型之后的細密堅硬,窯爐的溫度與燒制時間的把握……

  這所有的因素,都決定著陶器的最終命運。

  “蛋殼陶”是我們先祖,在遠古制陶業中的代表作。

  可謂曲中之,被譽為“四千年地球文明最精美的代表”。

  遺憾的是,或因工藝過高、技術太難,或因青銅器的興起,或因歷史未能明示的其他原因,“蛋殼陶”在龍山文化時閃亮登場,獨領風騷1000年,至岳石文化時卻倏忽不見了。

  這種頂級工藝,仿制起來困難,稍有疏忽就有可能失敗。

  但是明代成化時期,確實仿制成功了一批。

  當然,因為不是陶器的原因,加上技術進步,燒制的成功率還算可以,要不然到現在也不可能傳世之物都有三件。

  少見,難仿,器型稍大,跟明代不同,這些就是認為一件工藝精湛的薄胎杯是贗品?

  所以,這樣的鑒定結果,很多人都是不認可的。

  在當時的現場觀眾之中,就有一些專業人士,直接諷刺那位專家也是假的。

  認為他說的根本不對,因為那件杯子根本就不是暗刻,它是用銀畫的,上面是一層白釉。

  那位專業人士直接表明,他本人就有四個,還有兩只甜白釉暗刻款的。

  原來陳文哲不懂,就是看個熱鬧。

  而此時他想到這件事,自然是也想到了問題的關鍵。

  還有,那位專業人士說的杯子,也就是他的杯子,其中另外兩只居然是明成化斗彩暗刻龍紋雞缸杯。

  這樣的一位大家,你要說他胡說,那你真是沒睡醒,說的夢話!

  真的假不了,假的真不了。

  很多人認為是真品,因為認為明成化瓷胎及透明白釉,現在無法做。

幾百年氧化包漿產生的微細橘紋和油脂潤,誰能制作出來  之前陳文哲是很贊同這一觀點的,但是現在不一樣了,因為他能做出來。

  還有,很多人認為,現代仿品怎么能和真品相比較?

  如果是80年代仿品,其龍紋暗刻就有很大問題。

  一般現代新仿,刻工呆板,龍紋不生動,且用手摸能感到有粗糙感。

  而真品,即使在自然光下也看不清刻工,只有在內壁向外照,才能看清畫紋和天字款暗刻。

  而且其畫風流暢,無呆板現象。

  真品是先刻在瓷胎上,后上釉。

  而現代仿品是在釉上刻畫后處理,有質的不同。

  如薄胎器,無手工拉坯,由內向外慢慢變薄,此器就有問題了。

  但是,誰又能限制古人,就一定要這么做?

  怎么做重要嗎?最終做出來的效果,才是最重要的啊!

  還有,蛋殼杯四五千年前就有了。

  到了明代各種工具更齊全,很多技術也更加成熟,因為陳文哲知道的,古代匠人就有獨特制胎方法。

  所以,僅僅被專家一句話就否定了,太不象話!

  原來陳文哲就是看熱鬧,他們誰說的,他感覺都對。

  現在卻不一樣了,雖然他能仿制出那么一只薄胎杯子,但是,此時想想,那件杯子應該是真品。

  畢竟就因為器型有點大,就說是贗品,也太扯了。

  天字薄胎杯,重點是暗刻、薄胎。

  就因為比大明成化年間制造的薄胎蛋殼杯大了不少,就認為是假的?

  就認為把杯子做大的,是因為古人造這種杯子的手藝,已經失傳了?

  其實想一想就知道這個理由很扯淡,薄胎蛋殼陶杯做的大一些,就容易了?

  是,杯子大一點,往杯底寫字和在杯壁上留下暗紋,都更方便。

  但是,我們都知道,任何東西大了,都會讓一些瑕疵,也同時放大,很多細節就全都秋毫必現。

  就算是此時的陳文哲,在仿制一些頂級工藝的經典瓷器之時,都不會仿制大型器,為什么?

  就是因為大型器不說仿制,就算是隨意燒,成功率都低的讓人發指。

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