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第一千零五十三章百花齊放

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  做瓷器,釉料從來都是最為重要的一個關鍵點,不說粉彩涉及到很多的顏色,就是一個單純的青花,你要是青花料不夠好,那發色能看嗎?

  所以,制作一件粉彩扎道瓷,很困難,第一難就是釉料。

  不說釉料的優劣,就算是有好的釉料,你也需要調配出好的效果,最后是布局,這也是一個關鍵點。

  一般粉彩扎道瓷在做好底色之后,會再在“錦地”上,用一種狀如銹花針的工具,刻印出極為細小的紋樣,這才是完整的扒花。

  其中以鳳尾紋最為常見,也最為典型。

  剛才張股做的,就是最簡單的錦地鳳尾紋粉彩花觚。

  現在陳文哲做,自然就不是這么簡單的。

  扒花工藝說著十分簡單,但是,制作難點很多,也很大。

  首先,扒花對制瓷人的功底要求極高,因扒花工藝是在半干的釉料上,用繡花針刻畫圖案。

  在制作過程中,是不能打底稿的。

  從起筆到收尾要一氣呵成,花紋花紋要大小一致,布局均勻,不能出絲毫差錯,否則便前功盡棄,造成不可逆的毀滅。

  所以,扒花工藝是極其考驗匠人的技術水平和心態的。

  因為扒花是滿工裝飾,紋飾細小。

  對匠人而言,是一種重復、枯燥、細致的苦活。

  既費眼費神,又必須精神專注,心手相應,一絲不亂。

  一個細小的失誤,就有可能破壞整件器物的美觀。

  比如哪一針稍重,有可能在燒制后,造成局部的小片釉彩剝落。

  對于扒花工藝而言,這意味著全部的失敗。

  在這其中,需要有精細的雕刻功底,需要有大局觀,需要會設計,最終還需要在繪畫、針織等等方面有所成就。

  可以說,這是一種基礎工藝集大成者。

  想要完成一件粉彩扎道瓷,制瓷、雕刻、針織、繪畫等等技藝,都需要設略到,還需要心眼手,三者相印,手心如一,這樣才能一氣呵成,做出一件作品。

  就是因為這種難度,這種工藝一度接近失傳。

  所以,在看到張股使用出這種工藝,還制作了一件紋飾裝飾比較簡單的粉彩扎道瓷之后,他才會那么驚訝,也才會見獵心喜!

  會這種工藝,還能順利做到現在這種程度的,絕對不簡單。

  雖然還沒有入窯燒制,但是陳文哲知道,入窯燒制失敗的可能有,但是不大。

  就算燒制失敗的可能性很高,那多制作幾件,總能燒制成功幾件。

  而只要有成功的作品,就絕對不會賠本。

  陳文哲用奇異的眼神看向張股,有這種本事原來怎么不表現出來?

  再簡單的粉彩扎道瓷也是一朵奇葩,只要做的大體不差,就絕對不用跟著他混飯吃。

  難道還是因為彩料?陳文哲看向他配置出來的釉料。

  不做高仿,只是需要漂亮的瓷器,不用他這些釉料也可以的吧?

  “你跟誰學的?”最終陳文哲還是忍不住開口詢問道。

  張股一愣,立即解釋道:“我家就是景鎮那邊的,所以上學也報考了藝術學院!”

  陳文哲立即明白了,家學淵源,怪不得對于清三代的花觚,這么了解。

  既然是家傳,那么做出粉彩扎道瓷也就不太奇怪了。

  “你家的傳承?好好練練,這門手藝可不簡單!”陳文哲提醒道。

  張股直接搖頭:“我就學到了一點皮毛,看著書本自學的,家里已經好幾十年沒有人涉及到瓷器的工作。”

  陳文哲有點無奈,這就是近代以來各種技藝的處境,都面臨失傳的風險。

  只是看張股現在的手藝,就知道他家的這份傳承肯定不簡單,但是,就這樣的手藝,居然也失傳了幾十年。

  張股能夠自學到粉彩扎道瓷的制作手藝,肯定是下了大功夫,而且天賦也肯定是很好的。

  “現在國內除了幾個大師,能夠做好這份工藝的人不多了,你可以重點練習一下,沒準就成這方面的大師了。”陳文哲再次提醒。

  “沒錢啊,想要學這種手藝,必須得有錢,所以現在先賺一點錢再說吧!”

  張股苦笑,練這種技藝得有本錢啊,其他都不說,只是他現在用的材料,一份的成本有多少錢?

  最主要的是這種瓷器的制作,成功率實在是太低了,他家就算小有資產,也架不住他這么燒錢。

  這才是這門手藝,面臨絕傳的原因。

  這一點陳文哲也知道,燒制這種瓷器,真的需要資源、甚至可以說是資本或者是國力。

  不說其他,就說清代,除了清三代,從嘉慶皇帝開始,國力衰退,咸豐以后再也沒有燒造出粉彩軋道瓷,以至于扒花這一工藝失傳100余年!

  這可是一個國家,就因為國力不行,這種瓷器就不能燒制了,那么個人呢?

到了如今,由于扒花工藝的制作復雜性,沒有多年的美術功底和扎實的手藝,是無法掌握這項工藝的  所以,年輕一輩學會并出師的藝人非常少,導致于扒花工藝面臨著無人傳承的局面。

  會做的少,古代流傳下來的也不多,這就導致扒花工藝的價值不停升高。

  歷年來,粉彩軋道瓷倍受人們的青睞,市場價格逐年攀高。

  只要值錢,就肯定有人研究,也只有這種手藝能夠賺錢,才有人會學習。

  2011年的那只清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬壽連延“圖長頸葫蘆瓶,以逾2.5億港元成交,就直接刺激了市場!

  所以,最近一些年,粉彩扎道瓷也算是有了點百花齊放的局面。

  只不過,做這種瓷器能賺錢,可它有入門門檻。

  扒花瓷的制作過程非常復雜,對工藝的要求極高,一般的民窯和民間藝人,根本沒有人力和財力去生產與經營。

  這便導致了扒花瓷珍品,在市場上屬于一器難求的地步,價值更是逐漸攀升!

  “那今天我們就賺一點錢,做仿古瓷?”

  陳文哲看向張股,他不知道張股有沒有道德潔癖!

  張股看了一眼不遠處晾曬著的高仿汝窯瓷,這還要問?

  他原來都沒錢練習家傳的絕技,現在有了機會,他還會不珍惜?

  現在都跑到國外了,為的是什么?只要能讓他學點手藝,做什么都行!

  再說,制作高仿,好像也不犯法吧?

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