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第一千零二十二章難得的機遇

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  在清末民國時期,紅胎瓷也被商家玩家藏家所看重。

  但賣不出高價,畢竟最終消費者是藏家兼學者,人數鳳毛麟角,于今也是這個理。

  既然有紅胎,那么就肯定有其他顏色的器胎,比如黑胎。

  凡是黑胎的瓷器,都是比較古老的,北宋晚期,黑土少了,故摻有白土,色而顯灰。

  北宋以上,黑胎多,且黑。

  有種黑胎宋定窯,硬,黑,薄。

  北宋龍泉算灰胎,不算黑胎。

  有種黑胎,內年久形成紅絲,曰“紅絲黑胎”,極為罕見,出于官、鈞。

  現在有仿品,故黑胎不能作為孤證,為鑒定依據獨立引用,可作為一種線索助斷代。

  除了這兩種,還有豬肝胎、古銅胎等等,當然后面這兩種,都是一些經典器型上獨有的。

  比如豬肝胎,這是出現縮釉或縮釉疤臉,而顯示出的胎色,似豬肝色,偏黑偏紫,與古銅胎一個理,豬肝比古銅胎年份早些,含鐵高些,胎骨黑些。

  就算有人仿,也仿不象。

  古銅胎也是出現縮釉或縮釉疤臉,而顯出的胎色,似古銅色,偏紅偏黃,與豬肝胎一個理,但因胎質不同而呈色不一。

  這是官、哥窯,專用術語。

  其它窯口,較少出現。

  其上兩種胎色,都涉及到哥、官窯的疤臉。

  疤臉是官哥窯特有的現象之一,因窯溫過高,同時化妝土與胎分離,在瓷器上留下一個縮釉大疤,多呈橢圓形,似人臉,故曰縮釉疤臉。

  現在有人仿,但不顯古銅胎色,也不顯豬肝胎色。

  這疤色不是出窯時有的,而是千百年轉變而成的,故目前無人能仿出。

  哥官疤臉,與其它窯口或品種的縮釉疤臉,差異較大。

  哥官疤臉的疤邊緣,特別肥厚,很好區分。

  陳文哲聽得十分認真,他能通過兩位老人的話語,跟自己的傳承所學互相印證。

  畢竟這些都屬于瓷器制作的范疇,原來陳文哲肯定學過,但是他學基礎瓷器制作的時候,因為涉及的知識面太廣,所以一些用不到的知識,也就被他放棄,沒有深究。

  現在不一樣,隨著他的各種技藝急速提高,觸類旁通之下,只要稍微接觸,就知道該怎么做。

  既然兩位老頭有誠意,說了一些古瓷的制作技巧,特別是對于一些很難仿制的古瓷特征,都深入淺出的分析一遍,讓陳文哲多有收獲。

  這樣以來,他也就不介意說一些真正的技藝。

  剛才他們提到了紅胎,這就涉及到寶石紅。

  對于這方面的知識,陳文哲的造詣也不弱,寶石紅釉肯定是不能說的,但是紅釉可以。

  “那我就說說釉色吧,紅云這種現象,不知道您二老見過沒有?”

  紅云這種瓷器之中的現象,還是很漂亮的。

  這里的紅云說的是紅釉中,因色差而形成的紅斑。

  這種紅斑有如六月的云彩,多姿多態,強光源下更明顯。

  這不是指飛銅現象,而是專指釉中物質相結合、相排斥的色差特征。

  色彩濃淡相間,也不明顯。

  唐紅,郎紅就是類似的現象。

  至今未見能仿出一、二成古瓷風味的銅紅釉瓷,從此也可以看出銅紅釉瓷器是不容易仿制的。

  特別注意的是,紅云是片狀感,紅卷云是線條感。

  既然有紅云,那么肯定就有藍云,與紅云一個理,就是藍色的斑塊。

  另外是藍釉下常會尋到銀點、金點,這可能是與釉料的材質有關,也是片狀感。

  其他還有玫瑰紫,這是鈞窯釉面的一種發色,實由紅卷云,活流紋,五彩氣泡,紫點,藍點,綠點,金點等組成。

  總體上看似玫瑰般的紫色,細究其各部,則另見各色。

  這些現象都是至今無人能仿出的,有記載,上述的紅釉土在明朝中期已絕。

  玫瑰紫出現的頻率比海棠紅高,與銅紅釉中的霽紅,唐紅,朗紅一樣難燒,一個理。

  最后是海棠紅,與玫瑰紫一個理,只是總體上看色紅些艷些,少些紫點,藍點,綠點,構成色彩主體的紅卷云偏多。

  還是那句話,不管是鈞窯、哥窯、官窯,還是銅紅釉瓷器,都很難燒制。

  能夠交流這方面的信息,任何一個知識點,都是十分難得的機遇。

  畢竟涉及到宋代五大名窯,這方面的知識在古董行內應該算是最高端的。

  雙方越談越深入,也越是認真。

  只要雙方還能感覺到有所收獲,自然就不會收手。

  剛才陳文哲提到了紋飾,說到了釉色。

  兩位老人也只能投桃報李,前面陳文哲提到各種釉色之中,還著重說了一些各種色點。

  這種現象在古瓷之中,也有很多。

  像是藍點,天青釉,唐藍花鈞,宋鈞,鴨蛋青地釉等,絕大多數都可在釉里找到藍色的礦物點。

  凡是有藍點的釉面,均會變色,長期避光色轉淡,日照不久色變深。

  另,觀察角度不同而色不同,光源輻射差異而色差異。

  按前人所說,內含瑪瑙汁。

  值得注意的是,明前,以及部分清三代的青花,也會變色,以蘇麻離青物料為最明顯。

  其他還有綠點,在汝窯的支釘里會出現,名稱叫輝綠巖的,耐高溫,耐酸的礦物體,呈亮綠色。

  有了它,才能使支釘小如芝麻。

  這還真是陳文哲第一次知道,原來他就特意學過支釘燒,可真不知道,支釘燒中的芝麻燒,居然跟輝綠巖有關。

  可以說,處處留心皆學問啊!

  如果沒有這一次交流,他去哪里學這些學問?

  這些東西,連陳文哲之前都不清楚,那么現代人能仿制的好嗎?

  汝窯仿制,從來都是很難的。

  就說那綠點,目前的仿品的生產者,很多人都不知道綠點的功效,故而仿品的支釘過于粗大,而失神韻。

  據推測,綠點也不單純靠物理方法研細,古人是并用了道教煉丹術,及化學方法。

  再就是金、銀點,而銀點是在古瓷鈞窯系釉里出現的銀白色的物體。

  并不普遍,約十分之一的比例,并且是火工較高的才顯示。

  金點,在古瓷鈞窯系釉里出現的金黃色的物體。

  比銀點出現的概率高,約占五分之一的比例,而且也不需要過高溫度。

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