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第四百四十三章一次性榨干

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  也許是因為玉壺春瓶被當做了模子,反正這件瓷器,見證了無數次元代景鎮工匠燒窯的過程。

  通過它,陳文哲看到元代的很多技術,讓他知道,到了元代,燒瓷窯爐也是日趨先進。

  也讓他真正看到了,古代的燒瓷爐窯,是怎么建造的。

  如果沒有手中的玉壺春瓶,陳文哲怎么知道葫蘆窯是什么樣子的?

  他又怎么知道,這種窯是怎么利用的?

  如果他出身景鎮制瓷世家,也許這種古法燒窯技術,他能夠學到一些,但是,沒有底蘊,他就只能依靠自己。

  通過玉壺春瓶,陳文哲看到了葫蘆窯的整個建造過程,還有利用過程。

  這讓他知道,葫蘆窯實際上是一種半倒焰式窯爐,優點很明顯。

  當然,缺點也很明顯,這種窯窯體較小,窯長—般僅8—10米,容積不大,且前后溫差較大。

  只不過,這樣的小型窯口,卻十分適合復制出來。

  他甚至還可以弄得更小,因為陳文哲肯定只燒制精品瓷,而不是大規模燒制普通日用瓷。

  他早就想要復制出一座古代窯口,真正仿制古代的燒制環境,從而燒制出一批真正的仿古瓷器。

  這一次通過玉壺春瓶,他獲得了機會,而且讓他的燒窯技術,又一次開始增長。

  可以說,陳文哲現在的燒窯技術,開始隨著元代燒窯技術的發展,在快速增長。

  在元代,一系列技術的進步,直接讓元代工匠燒造成功了青花瓷,開辟了由素瓷,向彩瓷過渡的新時代。

  接下來,陳文哲見識到了青花的創燒、進步,一直到繁盛無比。

  后經明清兩代,不斷改進,青花瓷已成為具有我國民族風格、在世界最有影響的絕代佳瓷。

  從元至今,獨領風騷六百年,這就是青花瓷!

  也就是在這個時期,元代的工匠,不僅發明了釉里紅色釉,而且創出了釉里紅裝飾,及青花釉里紅裝飾。

  所謂釉里紅裝飾,就是用釉里紅色釉,在器物上繪畫出各類紋飾;

  所謂青花釉里紅裝飾,就是將青花和釉里紅,裝飾同一器物上,使紋飾藍中夾紅,相映生輝。

  看到這里,陳文哲終于看到了青花、釉里紅、青花釉里紅。

  在這個過程當中,他看到了那些工匠是怎么燒造的紅釉、紫釉。

  這兩種釉色,較宋代有所進步,特別是紫釉燒得更好。

  期間,元代還燒成了高溫藍釉。

  這些都還算平常,他們最主要的是燒成了銅紅釉。

  但由于當時對焙燒溫度,尚不能完全掌握,故所燒出的銅紅釉產品的紅色,還不夠純正。

  只不過,他們不能完全控溫,陳文哲卻是可以。

  他只需要了解銅紅釉的燒制技術就可以,控制溫度,卻是他的強項。

  終于得到了完整的銅紅釉配方,這讓陳文哲燒制青花釉里紅,再也沒有任何障礙!

  銅紅釉控制的好,他就不害怕在燒制青花的時候,把銅紅釉燒毀。

  這樣一來,銅紅釉和青花,就可以完美的結合在一起,也就能順利燒制出青花釉里紅瓷器!

  當然,這里面還有一些細節,需要好好把控,畢竟元代的時候,青花釉里紅的燒制也是碰運氣。

  雖然很想現在就結束回溯,去地下工作室燒制一批青花釉里紅,試試看能不能成功,不過,陳文哲還是忍了下來。

  總算是弄到了一件擁有著漫長歷史的寶貝,他要把里面蘊含的知識,一次性榨干。

  所以,接下來他又看到了元代更加精湛的雕塑工藝。

  例如,那時產的影青釉觀音,不僅體態端莊,容貌豐腴,而且衣邊造塑精巧、細薄。

  陳文哲還真沒想到,通過一件青花釉里紅玉壺春瓶,他還能學到雕塑、雕刻技術。

  如果加上他的幻雕技術,制作出來的影青釉觀音,又會達到什么樣的效果?

  到了此時,陳文哲知道,這一次他的收獲大了。

  而接下來,也證實了這一點。

  因為其后他的收獲更大,也是在元代,那時的工匠創出了金彩、釉上三彩、銀紅釉、貿藍釉、青地白釉紋等裝飾。

  這改變了陶瓷裝飾,一直以單一釉為主的狀況。

  這個時候,陳文哲看到太多瓷器的燒造。

  那個時代,元代工匠在繼承末各式餐具、茶具、酒具、花瓶、爐、盒、供具等器型的同時,創出了不少新器型。

  比如折腰碗、帶座花瓶、s耳花瓶、八方形梅瓶、玉壺春瓶、折沿菱花口大盤、高足碗、荷葉蓋大罐、楊桃形小罐、風首扁壺、鳳頭蓋瓶、扁圓執壺等,一大批頗具時代特色的新器型。

  其中就有以后的經典器型玉壺春瓶。

  這個時候,陳文哲才知道,他手中的這件玉壺春瓶,也許是后世所有玉壺春瓶的老祖宗。

  因為它出現的時代,玉壺春瓶還沒有被認為是一種新器型,被正式創燒出來呢!

  不得不說,元代,我們一直認為的一段黑暗歷史時期,也是發明了很多技術的。

  有技術,陳文哲就樂意學習。

  繼續向下看,可惜,接下來卻沒有什么收獲,因為玉壺春瓶走出了窯廠。

  看到這里,這一次的回溯,應該是接近尾聲。

  這讓陳文哲有點感慨,不過,很快他就被一些畫面吸引。

  沒想到,在最后,他還能領略一下古代的絲綢之路。

  他跟隨那件玉壺春瓶,走出窯廠,走向西方。

  元王朝特別重視外貿,隨著海外貿易的日益發達,景瓷的外銷也隨之擴大。

  那時,內陸交通主要是沿著“絲綢之路”運輸瓷器。

  猶如珍寶、沉重易損的瓷器,從內地運到邊境,經疆進人中亞的沙漠和草原,然后翻山越嶺到波斯,再到地中海。

  相傳古人包裝運輸瓷器,有一套妙法,而這一次,陳文哲親眼看到了。

  那時的人們購買瓷器以后,先將每件器物納人砂土,及少許豆麥。

  重疊數十個,扎好縛成—體,置于濕地。

  然后朝上面灑水,使豆麥生芽,纏繞膠固,再將其扔于地上,不破損者才算合格。

  又從車上扔下數次,堅韌如故者才載運。

  因而,雖陸行萬里,卻安然無恙,但其賣價,卻比平常要貴十幾倍。

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