一對大體相同的瓶子，居然一件失敗，一件成功了。
相同的溫度，相同的燒窯技術，不可能是因為溫度的關系，產生這么大的變化，那就只有可能是紅釉配方了。
這次燒制，陳文哲主要是做實驗，所以每一件瓷器使用的配方，甚至是入窯擺放的位置，還有控制溫度的手法，都有所不同。
現在出成果了，按照他最理想的方案，也就是第一窯的燒制方法，直接燒制成功。
而第二窯就失敗了，想來第三窯也不會太過樂觀。
果然，一座座窯口打開來查看，隨便掃幾眼，就知道，全都失敗了。
不說紅藍摻雜在一起燒制的兩件，他沒有合適的配方，這么做，就算有大師級控溫技術也是白搭。
其中兩件，是上下兩條龍互相纏繞，分離的不太干脆，失敗了。
另外一條，左右纏繞，在分界處，不管是青花發色，還是紅釉發色，都不行。
燒了六件，就成了一件，這讓陳文哲有點失望。
不過，能按照他的想法燒制成功一件，他就能按照這種方法，燒制成功無數件。
可惜，這也不是沒有缺陷的，那就是他開一座窯口，就只能燒制一件，要不然，他的控溫技術在高也不行。
“數量始終上不去，怪不得青花釉里紅歷代一來，都那么稀缺。”
搖了搖頭，陳文哲發揮自己的腦洞，開始再一次創作。
他信邪，所以這一次制作的作品，全部是青紅兩釉分離。
只要青花和紅釉稍微分開一些，他就可以燒制成功。
既然成功率有保證，陳文哲也就沒必要全部燒制成象腿瓶。
先前燒制象腿瓶，一個是因為它器型大，另外一個就是因為制作簡單。
其實他想差了，象腿瓶有四十厘米高，直徑卻只有十五厘米，這么一只瓶子，纏繞上兩條龍，想要做到完全分離，還是有點難度的。
所以，這一次陳文哲只做了一件，其他不是做成了盤子，就是做成了大罐。
這樣的兩條龍更容易舒展開身體，而且還互不干涉。
等入窯之后，陳文哲小心的控制溫度，等過了警戒點，感覺接下來沒問題了，他就設置好接下來的燒成溫度，就不再管。
連續忙了兩天，他還是有點累的，不過，收獲也算滿滿。
梳理這兩天的收獲，陳文哲很清楚，從燒成技術上看，要得到好的釉里紅和青花顏色，各自都需要在特定的燒成制度下進行。
要將兩種顏料在統一的燒成制度下燒成，必須尋找在同一制度下燒成的釉里紅配方和青花配方。
現在陳文哲所用的手段，可不是他獨創的。
這個世界上，什么東西就架不住認真，只要認真了，什么也能做出來。
他利用的方法，其實在九十年代，就被人研究了個透徹。
九十年代，有些高手，就算用柴窯燒制青花釉里紅瓷，也能成功。
只不過，仍然需要熟練的燒窯師傅，才能掌握窯爐氣氛，且不能大量生產。
而用現代測試手段，用煤氣燒制青花釉里紅瓷，也是在九十年代，經過專家科研課題組才完成的項目，且只能小批量生產。
相比柴窯燒制和利用測試手段進行試錯燒制，陳文哲的成功率算是高的。
但是，他也只能小批量生產，所以，之后青花釉里紅的瓷器，價格還是會居高不下。
休息了一晚，第二天八點陳文哲才起床，因為這個時間，他又可以開一次窯。
其實他最期盼的還是牡丹瓶，使用青花釉里紅技術，燒制出一幅富貴牡丹圖，那肯定很漂亮。
只不過，限于技術，陳文哲這一次耍了點小聰明。
打開一座氣窯，里面露出兩只盤子。
外沿青花發色濃艷，內部過墻枝挑著一朵朵牡丹花，散發出濃郁的紅光。
看到這種結果，陳文哲知道，他的想法實現了。
盤子外部施青花釉，內部采用過墻枝的技法，把牡丹花弄到了盤子內部，這樣，外面青也葉，內部紅花，兩者分離，適合他控制溫度，所以才能燒制成功。
可惜，這還是取巧的手段，不算真正的青花釉里紅。
這么燒制一次，也不過是看看是不是可以大批量燒制，現在陳文哲算是成功了。
最起碼他沒有讓銅離子全部揮發掉，他已經可以成功的實現釉里紅，只不過，還需要摸索青花和釉里紅同時燒成的配方。
現在，按照他的燒成方法，只要控制上下兩部分的溫度，青花和紅釉就都可以完美發色，最主要的是，這么做可以大批量燒制。
嘆了口氣，打開了第二座氣窯，這里面燒制的是牡丹梅瓶。
他還是采用的取巧的辦法，兩棵牡丹都是斜枝牡丹，盡量讓枝葉和花朵分開。
兩棵牡丹全都向同一個方向傾斜，正好把一件梅瓶分成四個部分，兩面對立的牡丹枝葉，另外兩面則是大紅的牡丹花。
這一次燒制成功，兩件梅瓶就很漂亮了。
青紅兩色互相襯托，讓牡丹花顯得分外嬌嬈，令人賞心悅目。
青花釉里紅藝術瓷，素雅與艷麗的和諧統一，在這里表現的淋漓盡致。
特別是其上的牡丹，葉青花紅，雍容華貴，國色天香。
“總算得到了一對滿意的作品！”
這邊剛剛高興了一下，再次打開第三座氣窯，里面出現的卻是報廢的一只大罐。
接下來，接連三次，都是廢品。
兩只大罐，兩只大碗，全都報廢了。
“還是要紅藍分離啊!”
這一次，陳文哲也算是徹底認清了現實。
如果沒有準確的配方，紅藍兩種釉料，就不可能在同一處被燒制成功。
“還是得去找一件青花釉里紅看看，只要得到了配方，就沒有限制了。”
真正的青花釉里紅的色調比重，具有廣泛的可變性。
或濃汝淡抹，或寫實寫意，都意境深遠，巧奪天工，可不是陳文哲現在這些取巧的作品，能夠相比的。
主要是，紅藍不能顯示在同一個平面上，這就限制了紅藍對比造成的那種視覺沖擊。
“比上不足，比下有余！”
跟真正的頂級青花釉里紅作品相比，他的這個差得遠了。
但是，跟在網絡看到的那些青花釉里紅瓷器相比，陳文哲就笑了。
那些瓷器的紅釉發色，根本沒法跟他制作的這些瓷器相比。