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第一百一十九章源遠流長

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  “這是使用紅黏土制作的,純正的古河泥,千年沖刷淤積形成的黏土,中間加了幾道工序,所以才會有現在的這種細膩感!”

  “不錯啊,你家鄉的這種土,不比朱泥紫砂差!”

  陳文哲直接搖頭:“還是有差距的,人家紫砂壺成名已久,我們家鄉的泥土還是默默無聞?”

  “不說這個,這兩天我們都在做準備,你準備的怎么樣了?”

  “你是說龍泉窯?”

  “對,就是修復龍泉窯的殘器,殘的很厲害,我看了照片,根本就都湊不出個形狀,這一次需要互相配合,我們兩人一個小組吧?”

  看著陳星辰期待的眼神,陳文哲沒法拒絕。

  合作就合作吧,反正只是修復。

  “該準備的都準備好了,就看東西怎么樣了。”

  這點自信,陳文哲還是有的,順便他還瞄了一眼屬性列表。

  陳文哲:成就點(334);

  自主傳承:(6/11)

  接胎(豎接大師三級,橫接大師三級),修復(拼接大師三級、補全專精二級,熱接專精二級,冷接專精二級);

  制瓷:練泥大師三級,拉胚專精二級,印胚專精二級,利胚專精二級,刻畫大師三級,彩繪大師三級,上釉專精二級,燒窯大師三級。

  青花:乾隆青花(白地青花大師三級,豆青地青花大師三級、黃地青花大師三級、天藍地青花大師三級)、元代青花(專精二級)、永樂青花(專精二級)、宣德青花(專精二級);

  龍紋彩繪刻畫(大師三級):云龍、戲珠龍、海水龍、螭龍、行龍、立龍、正面龍、側面龍、夔龍......

  成就點可以升級三項大師級技術,自主傳承還有五次,如果制作完成一件清代青花瓷,還能增加一次。

  修復龍泉窯的技術,他現在只有六項達不到大師級,而專精級的水平,也肯定夠用了。

  畢竟現在這個社會,就像陶教授這樣的水平,也不過是勉強達到了大師級。

  所以,達到專家級水平的陳文哲,還真不心虛。

  新得到的傳承,除了龍紋、彩繪、刻畫達到了大師三級,還升級了制瓷工藝的刻畫和彩繪,這兩項也達到了大師級水平。

  還有一個,刻花工藝變成了刻畫,這兩者的區別可就大了。

  原來只是刻花,現在是什么都能刻畫了。

  制瓷的技術肯定足夠用了,反而是修復之中的補全、熱接工藝和冷接工藝,他心中有點沒底。

  這說是修復,其實和作假沒什么區別,都是修復之后,需要別人看不出來。

  而專家級的修復技能,能不能達到以假亂真,讓人看不出任何瑕疵,還真是難說。

  如果真不行,他三百點成就值,就要消耗在這三項技術上面了。

  等拿到了龍泉窯的殘片,看看情況再說。

  到時候適合使用什么技能,就先提升哪一種技能。

  有了決定,陳文哲跟著陳星辰來到了他的工作臺。

  這邊又增加了幾個大四的學長,他們本來都出去實習了,沒想到這次又回來了。

  不用說,幫助博物館修復瓷器,還是最頂級的龍泉窯青瓷,這肯定是個機會。

  如果完成的好,不能說一舉成名,但是以后在修復市場上,也肯定會占據一席之地。

  看到眾人開始忙碌,就連話癆陳星辰也在練習接底,陳文哲自然也不能例外。

  他現在主要有兩項任務,一個是制作一件清代官窯青花高仿瓷器,另外一個就是修復手中的青花云龍紋螭耳瓶。

  不管干什么,都需要練泥,所以陳文哲直接取了一些瓷土,想要弄一些合適的胎泥。

  不過,他想了想,又取了一些高嶺土,按照一定的配比,小心的摻入了瓷土當中。

  這樣燒制出來的瓷器,會更加堅硬。

  單獨使用瓷土,燒結溫度較低,燒成時極易癱塌變形,乃至無法單獨成瓷。

  高嶺土引進瓷胎之后,提高了瓷胎的耐火度,燒制出來,就很結實了。

  這一次他準備制作一件青花云龍紋大盤,剩下的就用來修復螭耳瓶。

  當然,這種摻入高嶺土的方法,不是陳文哲的獨家之秘。

  高嶺土由于含有特殊礦物,摻進瓷石制胎,能提高瓷胎中的鋁氧,使制品的燒成范圍增寬,減少變形,從而提高了成品率。

  所以從元代開始,景鎮陶工無論使用什么品質的瓷石制胎,均需加入部分高嶺土。

  在瓷石中摻以高嶺土制胎,使瓷胎中的玻璃相減少,莫來石增加,瓷器的熱穩定性也隨之提高。

  這樣做,就由低火度的軟質瓷(燒成溫度約1150度加減 20℃)逐漸變成高火度的硬質瓷。

  這么做的好處太多了,最起碼在成胎之后不易變形,而且收縮性也變得小了不少。

  特別是收縮性,對于修復瓷器太重要了。

  冷接還沒有多大問題,熱接就有問題了。

  說到了這里,就必須要先說一下什么是冷接,什么是熱接。

  比如說接底的冷接,就是把新燒的瓷器,底部進行打磨,然后找老瓷器底,進行打磨,使其吻合,然后膠粘,涂抹掩飾;

  熱接,就是在老底上拉坯,燒制,現在這種工藝已經非常精湛。

  這里面,不可避免的就要使用接胎技術。

  瓷器的修復方法有粘陶,鋦陶,補缺,安把,鑲嘴,鑲耳,鑲底,插頭,配手,配腿,配底板,貼花等等。

  里面很多修復,都是需要接胎的。

  古瓷器接胎的原因,主要是當時制作能力有限,或者是由于器形太大。

  熱接底可比接胎難得多,可是,只要完成了,要不是行家,跟本看不出瑕疵來。

  在熱接底工藝剛出現的那段時期,就有許多專家都看不出有問題。

  熱接底可以說是在接胎技術上發展起來的,想要學習熱接,必然要先學接胎。

  瓷器接胎是一種古老的制作工藝,是將一件器物分兩段或三制作,然后組裝成一件完整器。

  可以這么說,任何時代的瓷器,都必須借助于接胎工藝,沒有接胎工藝,就沒有復雜的器型,就沒有多姿多彩的瓷器。

  瓷器的接胎,是從陶器接胎繼承過來的,陶器的接胎是從商朝開始的。

  可以說,這一門技術,源遠流長!

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