故事背景這一塊暫時先單獨拎出來。
僅從玩法上面來說。
無論是數值加點、裝備這些以及戰斗系統的翻滾、盾反、背刺，等等元素。
其實在其他ACT跟RPG類的游戲里面，基本上不是什么新鮮的內容。
但黑暗之魂最大的一個特點，那就是將這些已有的內容，配合上地圖關卡跟BOSS的一個塑造，完美的糅合成了一個鮮明的關卡驅動式游戲。
所有的一切，都是為了讓玩家進行推動關卡，戰勝強大的敵人然后獲得成就感自豪感而服務的。
配合著記憶膠囊，整個概念稿也花了陳旭差不多足足一天多的時間。
而且還不是完整的概念稿。
只是簡單的提了一下游戲的核心要素，更為廣泛的內容，包括詳細的劇情，則是一概沒有。
畢竟只是一個初稿而已，而且還有一些細節上的內容，需要先完善才能繼續進行。
會議室里面眾人都提前到了，坐在各自的位置上小聲議論。
不過伴隨著陳旭推門而入，眾人則立刻安靜了下來。
“相信大家基本上對今天的會議內容已經有一個猜想了，沒錯就是新的游戲。”
“多余的話就不說了，先給大家介紹一下游戲的項目，題材的話是一款西方魔幻題材故事。”
“在美術風格這一塊，跟我們目前做過的游戲有比較大的一個區別。”
“整體以深邃黑暗的寫實美術為主要基調，同時整個游戲的出印象以西歐建筑為基礎，同時游戲中擁有不同的區域、法蘭要塞、不死鎮、冷冽谷等等，將涵蓋不同的文化元素，例如巴洛克式的建筑風格，還有羅馬式的教堂。”
陳旭的雙手摁在桌子上，背后的投影幕上顯示著各種他手繪出的原畫。
如果說黑暗之魂的故事是骨架、玩法是靈魂、那其游戲的一個美術表現，顯然就是皮囊了。
這也是玩家們最先能接觸的東西，所以陳旭才會把CG制作的那么精良，然后在展會上放出。
經典的西歐式建筑，配合上偏暗黑式的美術風格，還有類似中世紀的冷兵器盔甲與武器造型。
顯然展會上黑魂透露出的美術風格已經直擊玩家內心了。
接下來陳旭給眾人講述著黑暗之魂中的一些系統。
例如戰斗系統，游戲里面除了無敵翻滾、盾反、背刺、還有耐久度這些其實大多數ACT游戲中已有的設定。
大家并不是很陌生，基本腦海里面都有一個概念，只是后續要進行動作上細微的調整跟變化而已。
此外還會有一些特殊的設定。
例如各種不同的武器，都有其特殊的戰技。
同時區別于前世，平行世界的技術力，也能讓陳旭將游戲的視覺表現力變得更出色一些。
當然這不是主要的核心，而是細節上的體驗。
“此外，前期我們的主要工作，將放在美術資源的產出上面，而秦毅你們這一塊，我需要讓游戲的動作變得更加出色。”
陳旭看著秦毅說道。
聽見陳旭的話，秦毅眾人點了點頭。
盡管黑暗之魂并非是ACT類型的游戲，而是關卡驅動式的游戲。
但也不代表動作元素在游戲里面不重要，恰恰相反動作元素在黑暗之魂的體驗中也是一個核心點。
或者說任何涉及到動作的游戲，對于其效果都是有非常苛刻要求的。
對于動作反饋這一塊的話，說的更直白一點，那就是所謂的打擊感跟流暢度了。
例如前世鼎鼎大名的老滾5，他的打擊感基本上就等同于砍空氣。
作為一款ARPG游戲，雖然不妨礙他的優秀，但從戰斗體驗上面來說，可真的不咋地，甚至成為了一些玩家的勸退選項。
想營造打擊感最普遍的方法，除了音效這種，最簡單的就是所謂的凍幀卡肉。
簡單明了的來說，那就是武器砍到怪物身上假如，從出招到收回耗時60幀，那么在砍到的時候將會停頓幾幀，營造出刀砍到肉里面的感覺，這就是所謂的打擊感。
如前世的怪獵、戰神、街霸等就是其中的佼佼者。
但對于黑暗之魂來說，想要營造出合適的打擊感，而不是砍空氣這就需要進行各種參數的調試了。
卡肉并不適合所有游戲，如前世忍龍砍豆腐的流暢節奏，還有鬼泣系列連招組合，這些基本上就不適合卡肉的運用。
這些都是需要團隊不斷修改的，光憑借陳旭一個人要全部都親自來做的話，那有一點不太現實。
而且以后他肯定也不會說不開發涉及到動作類的游戲。
所以還是需要團隊不斷嘗試優化的，之前在開發逃生的時候，陳旭就有這方面的意圖。
同時在開發糖豆人跟三國殺的這兩個月，秦毅他們這邊主要的工作也是不斷的進行動作反饋上的優化。
到目前為止的成效，算是差強人意吧，不過還有不小的進步空間。
此外游戲的其他內容，就比較方便了，主要就是通過外包產出美術資源。
如地圖關卡的設計這一塊，整個黑暗之魂的各個區域相互，這算是比較復雜。
因為這算是標準的貫穿式設計。
例如玩家在A區域，前往B區域，然后發現B區域竟然有一條小路能夠回到A區域。
最后前往C區域的會后，又發現一條小路，竟然也能回到A區域。
這其實是標準銀河戰士類的地圖設計手法。
只不過在黑暗之魂里面，從2D橫版變成了真正的3D立體模式。
帶有一些解密探索的內容，這也是黑暗之魂中獨特的一大特色。
前世黑暗之魂3讓不少玩過魂1的老玩家不滿，認為魂3沒有魂1出色，主要也是源于地圖設計的改變。
至于對新玩家來說，這種設計則算得上是一種仁慈了。
不過即便如此，聽著陳旭介紹游戲詳細內容，負責地圖關卡這一塊的阮寧雪還是一臉懵逼。
“游戲里到時候不提供小地圖的設計？”阮寧雪注意到陳旭提到的一個核心點，一臉懵逼的問道。
“沒錯，這樣玩家才能感受到游戲中地圖的魅力，為什么越來越多的游戲將游戲的UI做小，甚至力圖不讓UI出現在游戲？”
“為的就是增加玩家的代入感，想一想黑魂的背景，這是一個絕望的世界，沒有小地圖的設計則是為了加重玩家的這種代入感，而且地圖貫穿的設計這樣也能夠讓玩家感覺到收獲的驚喜。”陳旭笑著解釋道。
沒有小地圖指引，這也算是魂類游戲的一大特色了。
哪怕后續的艾爾登法環雖然有地圖系統，但卻還是要讓玩家去手動收集殘片，就如同空洞騎士那樣，可以說是相當經典的設計了。
至于說不認路？
多死幾次，來回跑跑不就認識了么！
這可都是為了玩家啊！
玩家花錢買游戲，不想著怎么才能讓他們更有沉浸式的代入感，那他還是人么？
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