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第三十三章 戰略地位

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  “一部好的作品,應該是把社會效益放在首位,同時也應該是社會效益和經濟效益相統一的作品。文藝不能在市場經濟大潮藝不能當市場的奴隸,不要沾染銅臭氣。”

  臺下各種掌聲,然后文藝界其它代表上前講話…

  影視界是最后一個,本來應該只有李雪健一個的,后來又加上了呂瀟然…

  呂瀟然真的很緊張,感覺腿都在抖…

  不明白為什么。

  但終歸還是要發言的:

  “我是02年開始接觸科幻作品,當時手頭只有《科幻世界》,我看的第一篇科幻就是劉慈欣作家的《超新星紀元》,這本書里有一段文字十分精彩,是美國一位小智囊和新任小總統之間的對話。

  我簡單說一下:

  “總統先生,我懷疑您是否明白大人們是如何使美國強大的。”

  “他們建立了航母艦隊!”

  “不是。”

  “他們發射了登月飛船!”

  “不是。”

  “他們建立了美國的大科學、大技術、大工業、大財富…”

  “這些都很重要,但也不是。”

  “那是什么?是什么使美國強大?”

  “是米老鼠和唐老鴨。”

  “在自以為是的歐洲、在封閉保守的亞洲、在貧窮的非洲,在世界的各個角落,在航母艦隊到不了的任何地方,米老鼠和唐老鴨無所不在。”

  “你是說,滲透到全世界的美國文化?”

  “玩兒的世界即將到來,不同國家和民族的孩子有不同的玩法,總統先生,您要做的,是讓全世界的孩子都按美國的玩法玩兒!”

  文化這么厲害嗎?

  是的,確實很厲害!

  這個就是美國用了半個多世紀建立的全球文化秩序!

  烙印在全球幾十億大腦軟纖維組織上的美國思想與美國文化,才是美國橫行天下的最大資本!

  所謂的“現代社會”,基本上就是以美國為模子的社會。

  是否美國就是全部的答案,星條旗覆蓋之外,還有無其它價值觀?

  傳統的東方價值觀是什么?

  沒人在意,至少很多搞影視創作的不在意,他們只會用粗制濫造的東西圈錢,拍一些霸道總裁,勾勒出所謂的貴族精神、上等社會,權力階級…

  說到這,呂瀟然楞了一下…

  這踏馬是自己寫的稿子,不是他們準備的!

  一群人含笑看著他,呂瀟然硬著頭皮往下讀:“…呃,這是什么?這就是一種洗腦的手段…口無遮攔的豪門大少,成了所謂的國民老公…”

  “資本永遠都是唯利是圖,罔顧任何國家和民族利益,但要記住,任何時候,都不要忘記,我們是以公有制為主體,人民當家做主的國家。人民,才是國家的真正主人。”

  “意識形態的輿論陣地,從來都是你不要就別人要的!西方之外有沒有故事可講,是有的。除了給神唱贊歌,我們完全有底氣去唱“人類的贊歌”。當然,想要講好這類故事,是很艱難的,尤其是現如今的市場,你必須用強大的工業化體系包裝這樣的故事,簡單來講,就是需要錢。”

  “長久以來,化節,面對西方的強勢文化,都是被迫防守的,按照階段階段來說:”

  “第一階段,進入國際語境時迎合西方標準,表現為創作題材和藝術風格的古代化及農村化、思想主題的反思化與客體化;”

  “第二階段,面向國內市場的商業作品,主要選取西方、特別是好萊塢難以進入的題材及類型進行突破。”

  “第三個階段,以好萊塢為代表的西方影視界,會選取化元素作為創作題材,當然,他們不懂化,事實上,我們很多電影工作者也不懂!”

  “現在,新的階段到來了,我們可以制作一些完全代表中國的作品,中國人在電影中不再是客體,而是完完全全的主體;不再是被拯救者,而是拯救者或共同拯救者。”

  “當然,現狀比較難,在思想主題上,“對中國的肯定”和“中國人成為主體”這兩點還存在極大爭議,很多評論人員包括電影工作者都認為‘中國科幻現在應該是拍不了,我們對市場的掌握很熟悉,中國根本就沒有這種機會。’在國際市場上,中國電影依然作為不大。”

  “但是,前途很光明,隨著一帶一路政策的提出,我們完全有機會建立另一套秩序!”

  “《地心引力》不是純粹的國產電影,如果我能做主,電影后半段給我們支援的會是俄國的空間站,而不是美國空間站!”

  “落在實處,堅持以人民為中心的創作導向,第二,創作無愧于時代的優秀作品,當然,希望政策上面稍微松松綁,還有別拖后腿,別總輸出一些清宮劇,我在美國宣傳《地心引力》,居然有人問我見到官員要不要下跪,中國人是不是都留辮子!我一問才知道,是看了很多清宮劇…”

  “最后說一句,《智取威虎山》、《地心引力》的成功,并不是因為我有多大能力,而是這兩部作品順應了時代,替時代發聲!”

  發言的時候,呂瀟然一直不敢抬頭,完全照著稿子讀…

  坐下之后,腦子里一片空白。

  他寫的東西其實就是大綱,東扯一點,西扯一點,本來想著后續整理一下,做成一篇完整的發言稿,要有頭有尾…

  現在尷尬了…

  好在沒有什么人揪著這個不放,馬上就是總結階段…

  “化是中華民族的精神命脈,是涵養社會主義核心價值觀的重要源泉,也是我們在世界文化激蕩中站穩腳跟的堅實根基…”

  下午五點,會議結束,呂瀟然跟著李雪健老師走了出去。

  “李老師…”

  “呂導演…”

  呂瀟然最喜歡的老戲骨就是李雪健…

  他的名言就是‘別老弄成這樣,讓人家瞧不起演員這個行當!’

  “我在籌備兩個劇本,講述的都是打拐,你能能不能來演一個?”

  《親愛的》、《失孤》…

  《失孤》不算電影,是娓娓道來講了一個尋找兒子的故事,這個故事可能沒有什么高潮,但是在情感的鋪墊上一步一步拍的很感人,他要的是讓大家關注這部分人群而不是讓你去哭…

  《親愛的》是一個很完整的事件…

  “找我演,那可能沒票房!”

  “…我們這些做電影的,可不僅僅只看票房!”

  李雪建笑了笑:“行,你把劇本寄給我。”

  “好的!”

  插一句,李老師跟星爺一樣,都是龍套乙出身…

  當時跟他一塊跑龍套的一個叫濮存晰,另一個叫王雪圻,那個話劇叫《陳毅出山》。

  龍套三人組暗自較勁,看誰的龍套更出彩。

  濮存晰飾演地主,他給自己牙齒上貼了一塊金貼紙;

  李雪健看了濮存晰給自己加戲,自己也在琢磨,他的辦法是,給自己臉上做了塊痦子;

  王學圻飾演一個軍官,實在沒啥好加戲的了,他就在死的時候多撐了幾下,才最后倒地。

  這也跟當年的風氣有關,大家樂意見到新人踴躍表現,換現在,直接讓你滾蛋!

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