伴隨著拍攝，面對當年的歷史丁誠也越來越震撼。
身在70年代的美國，職場完全是男人的天下，女人只能做接線員或秘書，生育是她們立足的資本，還要面對來自商業的歧視。
1970年香煙品牌Tipalet在詞里寫道：往她臉上吹一口煙，她就什么都聽你的。
1972年女運動收效甚微，皮鞋商打出一則海報，暗示女人是會為一雙鞋子而臣服的玩物。
《狂人》的背景便是六七十年代的美國，女秘書剛入職，就在電梯里被三個身材高大的男人包圍，還要忍受各種騷擾和調戲。
美其名曰女秘書，無非是個端茶倒水的。因為男人不信，這些女人會和他們一樣有思想、有能力。
所以當鏡頭掃過整個編輯部，滿目都是報紙、文件和坐在打字機旁的男人，女性則少得可憐。
那時的新聞界，主管大多是男性，更不要提一把手。所以當女主上任，很多編輯記者接二連三地跳槽。
那就是1971年！
面對發，還是不發？
她吞咽了一下，男人將她團團圍住，要求為公司考慮隱瞞真相。大概是太緊張，才會一連說了三個Goahead。
丁誠最常見到的畫面，就是被一群男人團團包圍的她，幾次三番，欲言又止。
和自己的下屬吃早茶，下意識搓著手，小心翼翼地說：我覺得我們的女性讀者在流失，你可以把焦點放在女性的……
話未說完，遭對方搶白：凱瑟琳，別對我的工作指手畫腳。
瞬間愣住，一個吞咽的動作，然后把臉別過……
去和投資人開會，整個大會議室，只她一個女人。
男人們一句接一句，她囁嚅半晌，剛吐出一個字，就被隔座的男人叫停，喊著別糾結這個。便只好噤聲，看著別人發言，然后附和一笑。
穿著睡袍，站在一群男人中間，討論到底該不該發那份五角大樓的機密文件。男人們唇槍舌劍，爭執不休，一點出聲的機會都沒給她留。
當踏上那段臺階，發現門外站著的都是女書記員。推開門時，闖入視野內的，全部是男性高官。
兩個鏡頭，差別立現。
當凱瑟琳排隊等待上訴，一位抱著文件箱的黑人女性路過。她個子矮小瘦弱，為政府工作，卻抬頭看向凱瑟琳，目光堅定：我希望你能贏。
還有總編的女兒，第一次出場，是在自家門旁賣檸檬水，一杯25美分。
七八歲的樣子，扎著馬尾，背后是自己做的牌子。吃力地拿起水壺，為別人將檸檬水倒進杯子。本不必做這種事，畢竟有一個位至總編的父親。
卻還是將賺到的錢一張張碼好，交給母親。這一刻，她根本不是誰的女兒，而是一位年輕的獨立女性。
最令丁誠欣賞的是男主的妻子，當女主一聲令下，決定出版時，記者們進出總編的家，在客廳辦公，文件一張張鋪得滿地都是。他們要趕在截稿時間前，提取最重要的信息編輯成文。
在這個時刻里，她卻在門邊悄悄數人數，確定要準備多少份芥末火雞和辣根烤牛肉。然后端著餐盤，躬身詢問每個人需要什么。
她身后，玄關處，是獨自一人將重重的牌抬回家中的女兒。
在將所有食物擺上桌，安靜地站在廚房，看著餐廳里的男人高談闊論，不發一言，不露鋒芒。
女人要承擔所有家務，男人要求她們絕對忠誠，甚至不能放一個推銷員進屋喝水。
賓客散去，夜深人靜，她開始做雕塑。男主得意地炫耀，五角大樓文件能出版了，她第一反應是：凱瑟琳真勇敢。
男主皺著眉頭，反問：“我不勇敢？”
她低頭繼續擺弄自己的雕塑，輕聲說：身處一個很多人不認可她的位置，無數次被說不夠好、被忽視，因此賭上性命，作出這個決定，我認為她更勇敢。
這時候男人才意識到女性的付出，那個時代所有女性的付出！
這才是讓丁誠震撼的地方，雖然作為一部傳記類影片，但被導演拍攝的賦予節奏感與娛樂性，并非嚴肅的、完全基于現實的純傳記片。
在視聽語言的運用上，斯皮爾伯格依然有他個人的巧思所在。
嚴格的把自己和觀眾定位在觀察者而非參與者的位置，全程都沒有讓觀眾使用角色的視角，而適中采用第三方視角來跟進每個事情的過程。
每到某個轉折點，引起劇情轉折的關鍵人物出現的時候，鏡頭會先在側面，高度大概在角色胸部的位置，以全景與角色并行，而且鏡頭略有起伏，很像一個活生生的第三人從側面跟著角色一起并行急速前進，然后鏡頭慢慢走到角色背后，從后面跟著個角色走進某個室內，圍觀某件事情的發生。
時刻從第三方的角度看著這個事情一步一步的進展，看著角色們跟自己做斗爭，跟對手斗爭，跟權利斗爭。
觀眾是完全站在客觀的角度去觀察角色們的選擇，這樣的鏡頭設置，雖然沒有參與感，但是會讓觀眾有一種種不由自主的評判感、審視感。
各種場景交替，節奏把控，沒有冗余鏡頭和設置，角色塑造的精彩結合導演安排和剪輯，使每個角色都非常有個性。
能在商業片里表現時代背景，刻畫人性的跌宕起伏，凸顯職業的光芒……
這才叫真正的牛逼！</div