“抱歉，我來晚了！”就在林俊秀和秋元康有一搭沒一搭地聊著東京幾個著名的銷金窟時，一個溫和的女聲響了起來。
推門而進的是一個長相平凡的中年女性，如果不是前世在國內的媒體報道上見過她的照片，林俊秀很難相信眼前這個看似普通的家庭婦女就是日本國民天團的經紀人飯島三智。和杰尼斯事務所的創始人杰尼喜多川愛走神秘路線一樣，事務所的高層基本都是只聞其名而不見其人。
而且在杰尼斯事務所走下坡路之前，它們對日本媒體的控制力是非常強的，杰尼喜多川、瑪麗喜多川、藤島景子、飯島三智、白波瀨杰、小杉理宇造這些事務所高層幾乎沒有照片出現在媒體上。也就是早年杰尼斯事務所還沒有那么強勢的時候，還是人到中年的喜多川姐弟有幾張照片刊登在當時的報刊上。
不過在2008年前后，中日關系進入蜜月期而smap剛好搭上順風車而成為“中日友好交流大使”時，杰尼斯事務所高層來華覲見國內領導人并在國內主要媒體宣傳時有幾張照片流出。而飯島三智和喜多川姐弟比較清晰的近照就基本是那時才被國內很多j家迷弟迷妹知道，林俊秀也是其中之一。
平行位面里，在smap解散之后，日本出版界忽然涌現了很多分析smap和杰尼斯事務所的出版物，就好比當年喜多川爆出戀童丑聞之后日本出版界立刻出版了大量分析喜多川戀情的讀物。時至今日，這些出版物在日本還有銷售市場，而曾經一位杰尼斯事務所的簽約藝人在當愛豆的時候沒有賺到什么錢，可就是靠著他那些亦真亦假的大談喜多川和旗下愛豆二三事的所謂“揭秘書”賺的盆滿缽滿。人家可是兩年出了4本書，這手速怕是大仲馬和張恨水都要自嘆不如。
而這些大談smap解散原因和杰尼斯事務所內訌的書籍大部分對飯島三智的評價頗高，甚至在一些被認為是“親杰尼斯”的報刊上，也有很多專欄作者對飯島三智頗有好感。所以必須承認，這個看上去不怎么起眼的女人真的是個“狠角色”。
日本的企業圈其實是很反感乃至仇恨高管叛逃的，像飯島三智這種“貳臣”不僅背叛公司還想帶著公司的王牌一起走的人放在過去的日本社會里差不多已經“社會性死亡”了，甚至搞不好飯島三智應該自盡謝罪才對。可偏偏飯島三智在離開杰尼斯事務所之后還混得不錯，自己開的事務所雖然比不上杰尼斯，但在日本娛樂圈里也算是后起之秀了。
能力方面自然不需要多說，她打造的smap不僅給杰尼斯事務所的后輩也給日本一代愛豆們找到了一條生存之路。而在人脈方面，飯島三智能進入杰尼斯事務所就是來自酒井政立的推薦。酒井政立和早年壟斷整個日本娛樂圈的渡邊事務所關系密切，同時他自己也是鄉裕美、山口百惠和松田圣子的制作人，特別他是發掘山口百惠的伯樂。由于酒井政立是鄉裕美的制作人，所以他和喜多川的交情是有的，故而飯島三智在他的推薦下很快就在杰尼斯事務所站穩了腳跟。
至于為什么說飯島三智有運氣而且有抓住運氣的能力呢？因為飯島三智雖然有大人物推薦，但是在按資排輩的日本公司里，她可能要很多年后才能成為經紀人或者部門課長之類的職務。可她卻抓住了smap當時被放養且沒有經紀人的機遇，自薦成為smap的經紀人；而成為smap的經紀人后又說服成員破釜沉舟走上綜藝搞笑路線，結果愣是帶著幾乎快要糊掉的smap逆襲成為日本第一愛豆組合。
飯島三智的愛豆運營策略看上去很簡單，可問題上復制她策略的基本就沒有成功的，包括同公司的藤島景子也沒有復制成功。林俊秀只能說，飯島三智真的是在正確的時機用了正確的策略，而這些策略在日后復制的時候就再難成功了。
不管是木村拓哉的電視劇路線，還是中居正廣的綜藝節目路線，飯島三智打的就是“新鮮感”三個字。在smap之前，愛豆也拍電視劇也上綜藝節目，但是他們卻必須維持自己的“云上之人”的人設，特別是男愛豆更是如此。大部分日本女性在日本社會飽受性別歧視，因此她們在選擇自己所支持的男愛豆時就會更加挑剔，所以在smap之前的男愛豆是不敢亂接搞笑綜藝和有親密鏡頭的影視劇，可smap偏偏反著來。
于是一個有著正統愛豆顏值卻走著不一樣路線的愛豆組合在日本電視上出現，他們不僅在女性市場有吸引力，同樣在男性市場也有不錯的號召力。但是新鮮感這種東西就意味著再來一個必然沒有了，所以后來復制smap路線的男子愛豆基本都起不來。連藤島景子手里的王牌嵐也是模仿smap不成功之后重新走回正統偶像之路，結果依靠著傳統的偶像劇咸魚翻身。
飯島三智不是那種保守的經紀人，她在運營策略上是非常用于嘗試的。原本小杰尼斯在黃金一代之后就有點陷入低潮，但是飯島三智卻敢再度啟用小杰尼斯，動手制作了好幾檔小杰尼斯的節目；同時還引入其他愛豆組合的“格差制”和“輪換制”，用來運營和……雖然這些改革最后都無疾而終，甚至還遭致負面評價。但是在林俊秀看來，一家文創公司如果連嘗試改革的勇氣都沒有的話，那么這家公司距離破產也就沒多少日子了。
而在smap解散并且三位成員退社之后，飯島三智更是帶著他們徹底擁抱社交媒體。按照日本娛樂圈的潛規則，如果不是和平解約的話，那么解約的藝人只有兩個選擇：要么徹底告別娛樂圈，要么接受所謂的“地上波封殺三年”。“地上波”的意思就是無線電視，而在日本，無線電視是非常強勢的，有線臺和衛星臺要么是完全依附于無線臺，要么就是走徹底的專業頻道路線。因此被“地上波封殺三年”，絕大部分藝人是承受不起的。
可是飯島三智卻帶著稻垣吾郎、草彅剛和香取慎吾開通了各自的lo，同時還和簽訂合約擔任節目主持。在那個時候，別說像杰尼斯事務所這種傳統經紀公司是嚴格禁止旗下藝人開設社交賬號，絕大部分的日本人和日本藝人眼中的娛樂圈可不包括網絡這塊。
說不好聽點，網絡紅人在日本娛樂圈的地位可能比艾薇演員還低。連那些在網絡走紅的名人都在想辦法靠近日本主流娛樂圈，好洗干凈身上的“網絡味兒”。可飯島三智再次帶著smap年下組反著來，從日本超一線愛豆一下子淪為網紅。要知道當時這個決定并在日本娛樂圈引發關注，連在海對岸這邊的j家圈也是有極高的熱度。當然，當時國內這些杰尼斯事務所的“精神股東”們紛紛嘲諷，一個個表示離開杰尼斯娛樂圈必然在年內糊得一塌糊涂，三年之后就是s了。
可惜年下組不僅在網絡上做得風生水起，三人的tap當紅時錄制電視節目的協番人數，甚至這個人數基本超越了日本九成以上的藝人粉絲協番人數。而且當三年期限過去之后，稻垣吾郎、草彅剛和香取慎吾就立刻拿到了好幾檔黃金檔綜藝節目新年特輯的錄制邀約，而且還是主嘉賓。單從這個結果來說，林俊秀就能肯定飯島三智的運營策略是正確的。
“很抱歉，smap們還有幾個單元需要錄制，可能需要稍晚才能趕過來。我們就先吃吧，等他們來了之后，我們再點一些就是了。”飯島三智說道。
但是林俊秀也知道，這次談話的內容就是他們三個人，smap其實就是來陪襯的。當然，也是非常重要的陪襯。飯島三智需要向林俊秀和秋元康展示自己對smap的控制力，而同時她也要向smap展示她能開拓新地圖的能力。如果時間還是按照平行位面來算的話，這是飯島三智與藤島母女最后的平靜期了。
2008年，嵐爆紅成為杰尼斯新一代“國民團體”，這讓藤島母女有了與飯島三智叫板的王牌；2010年，飯島三智從喜多川手里接過kattun及之后團體的經紀權，導致飯島派與藤島派徹底分裂，雖然同一家公司卻出現藝人基本不同框的尷尬局面；2015年，藤島派與飯島派矛盾徹底計劃，甚至連娛樂媒體都公開報道和評論；2016年，飯島三智被迫離職，smap解散……
看來此時的飯島三智已經感受到了藤島母女的壓力了，既然在事務所內部尋求不到太多的支持，那就干脆跳出來尋求外援便是了。就平行位面的效果來看，8的捆綁互動是相當成功，首先，由于8成員的年齡差，讓雙方的粉絲都可以放心；其次，那里獲得了“破圈”的影響力，而8這里刷了一波新生代粉絲的關注度，雙方可謂各取所需。
甚至林俊秀懷疑飯島三智在年下組退社被封殺之后就立刻轉戰網絡平臺就是受到akb48這邊的啟發。雖然akb48當年在網絡上的經營并不算多成功，但是相較于很多日本藝人算是比較不錯的了。不過雖然這個位面有林俊秀的介入讓akb48在網絡運營方面頗為成功，但是和平行位面一般，網絡視頻節目在日本依舊不算啥主流。akb48雖然也有網絡視頻節目，但基本就是粉絲向。哪怕林俊秀是免費分發這些節目，看的人也基本都是akb48的鐵桿粉絲，連路人粉都很少看。這讓林俊秀內心糾結無比，心道日本社會真的是太保守了。現在akb48想要破圈也就只能走平行位面的路線，找個娛樂圈的大佬帶著飛。如果這個大佬是smap的話，那akb48方面真的是賺大了。
“smap桑們還真的是忙碌呢。”林俊秀因為是杰尼斯事務所的前藝人，自然好跟著飯島三智的話往下說。“我們這批jr.進事務所都或多或少是受到了smap桑們的影響，哪怕是到現在，我想還是有不少jr.心中最想成為的目標還是smap桑們才對。不過大家只看到了smap桑們的風光，真沒看到smap桑們的辛苦。日本娛樂圈就是如此，一旦有所松懈，腳下的位置就變得岌岌可危。”
“誰說不是呢。”飯島三智嘆氣道，“本來以smap現在的年紀來說，應該走稍微安定的路線才對。但是事務所的情況大家也看到了，如果smap不繼續往前沖的話，后面的孩子就辛苦了。”
飯島三智這話看似抱怨，實際上則是暗示林俊秀和秋元康，smap現在依舊是杰尼斯事務所最重要的藝人，因此她能從事務所這邊爭取的資源可以更多。“我倒是沒有想到你們會做女子愛豆組合呢。”