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773、師慈長如父

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  貝赫耶當然是在憋大招了。

  成天不聲不響的坐在桌邊忙工作,還仗著秘書的身份,去設計中心那邊調了全套219藝術度假村的設計方案和商業策劃書。

  偷偷的跟哈雅特一起翻譯成了阿拉伯文,當然事情主要是侍女干,她就負責張嘴指揮。

  這有點泄露商業機密,但是在貝赫耶這里,肯定沒這根弦。

  萬長生則已經開始在雕塑系發起新一輪集體創作熱潮。

  219號作品,是他給這一組核工程無名英雄雕塑系列取的名字。

  完全按照等身大小創作的雕塑,確實是模仿《收租院》這套著名作品搞的群雕。

  五六十年代《收租院》火紅到什么程度呢。

  在全國巡展揭露地主惡霸是怎么欺壓人民的時候,曾經到現在的皇宮博物院擺場,把皇帝老兒那些東西都趕出大殿,讓人民的形象進來展出。

  那可是比畫畫和表演都要來得具象的人生教育。

  畢竟雕塑就是凝固的世間百態嘛。

  結果讓革命群眾看了太義憤填膺,差點把皇宮這個封建集權象征的地盤給砸了燒了!

  這固然有那個時代的背景,但確實起到了當時應該做的努力。

  為徹底清洗封建統治做出了貢獻。

  現在過了五六十年,再做這樣的群雕,意義卻是紀念緬懷那些默默付出的人。

  因為特殊戰線的特殊性,他們做出的很多事情到現在都不為人知。

  可他們都是在同齡人中間最優秀的熱血兒女,他們也有青春和感情,也有父母跟愛人,萬長生想在那個核工程基地里面,用這樣栩栩如生的形象展示他們曾經工作的場景。

  這就算是大美藝術文化公司占有股份投入的一部分。

  萬長生自己來掏錢做這大約一百來位塑像!

  真正雕塑專業級別的塑像。

  而不是現在那景區里面,用幾個服裝模特穿上那個時代衣裳的敷衍造型。

  萬長生自己畫了兩個場景,其中一個是他第一次走進那個地下基地時,一條需要電瓶車通行的直線地下通道,足有幾百米深入山體腹部的震撼場面。

  在那個只有鋼釬炸藥手動挖掘的年代,根據現場導游的解說,萬長生繪制出來幾名建筑工人正在奮力開拓的動態場景。

  可以開進大貨車的山體通道里面,人物顯得是那么渺小,可又那么偉大,正在用鋼釬鐵錘一點點砸開石壁的劇烈動態,真實反映出愚公移山的那種勁頭。

  另一個場面則是在一間搶險控制室,對比現在各種高科技防輻射的裝備,那個年代什么都沒有,充其量就是和軍用雨衣差不多的那種橡膠衣裳、防毒面具。

  可是當核泄漏警報響起的時候,這些毫不猶豫的年輕人就用前赴后繼的身姿沖進搶險現場。

  而萬長生展現的卻是搶險完成以后,解開密不透風的防護服,摘下面具,渾身大汗淋漓又充滿歡欣的模樣。

  好像能多活一天都是賺的。

  萬長生把現場照片和自己畫的手稿放到雕塑系的大屏幕上:“初步我想做成一百零八將,就用《水滸》里面那些人的綽號身份來對應這些一線軍民,一方面這是商業化的219核工程基地博物館展品,完整還原基地內部各個場景當年的模樣,另一方面這是套合起來的群像,紀念那些默默無聞的脊梁,因為面向的是普通游客觀眾,所以我想做超寫實擬真雕塑,衣服連個褶皺都栩栩如生的那種,材質應該是玻璃鋼或者別的什么,重點是想做彩塑,最仿真的彩塑。”

  有人就吱聲了:“你這不就是蠟像館那種做法么?”

  萬長生還真沒去看過什么蠟像館,但是聽了介紹也了然,其實跟做玻璃鋼也類似,也要先做泥塑,然后翻石膏模具,最后澆鑄蠟像成型。

  只不過以前沒有環氧樹脂這些纖維強化塑料,所以蠟像館才從幾百年前傳承下來這種栩栩如生的造型方式。

  其實現在已經基本可以用玻璃鋼替代了,畢竟強度上面可以隨便游客怎么摸啊折的,很結實。

  郭槐生滿意的看徒弟引入這么大的單子,等萬長生說完才幫腔:“成本費用肯定是萬長生那邊負擔了,但雕塑設計費用那就不一定能按照外面的行情來,按照課時費來結算就是了,畢竟說白點,這件作品我希望大家能做成媲美《收租院》那樣的傳世經典,具象對我們來說并不是最大的難度,最難的是如何跨越時空感染現在的游客,特別是青年人,去理解當時的年輕人為什么會這么忘我,這么奉獻,我就是那個年代出生的人,我知道那種感覺,從舊社會過來,恨不得把自己的一切都奉獻這樣美好的新社會,為子孫后代都打造一個美好的未來,可他們肯定沒想到物質豐裕了,反而喪文化、宅文化、以自我為中心的新時代文化成了主流,萬長生這個出發點非常好,我自己認領三到五座形象吧,先到先得。”

  雕塑系的師生們自然不可能像大美社那樣噓自己領導,有幾個老師倒是精明的聽出來點含義,紛紛也報名認領了兩三個形象。

  畢竟就像萬長生剛才描述的場景那樣,幾乎都不可能是一個人物的獨立塑像,起碼都是兩三一組展現某個場景。

  但重點在于《收租院》當年就是以師生共同創作的形式,前后也是十多個人參與,最后獲得了巨大的榮譽和成績。

  錢真的不是最重要的了。

  因為跟著萬長生這條錦鯉,就好比他已經多次在權威刊物獲獎寫論文,現在牽頭寫篇很有前途的論文,大家都可以跟著出力做數據最后署名。

  這會兒會在乎這篇論文本身給多少潤筆費嗎?

  不重要吧?

  三言兩語也分頭把這活兒給攬承下來,連正在全力以赴做西亞雕塑的那些研究生,和許橈一起都要求也能參與這個。

  不就是擠出點時間多做做寫實的東西嗎。

  只要造型把握好了,具象寫實不過是個堆砌時間的細致活兒而已,簡單得很。

  重點就在前期造型,絕對不會是服裝模特那種呆板的肢體動態,絕對要從精氣神上面凸顯出來那個時代的風貌。

  又不能是苦大仇深的高大上豐碑式臉譜造型。

  所以不需要泥塑,光是手稿素描就已經是道難以逾越的天塹了。

  萬長生把地下核工程基地的照片全都打印出來,再把設計組那邊做的地下迷宮式通道結構制作成大畫面掛在墻上,這每個分部巷道、工作間、控制室、反應堆坑都清晰分布,各個地方應該是什么樣的工作狀態,最打動人的時刻應該是怎么樣,都得自己去查資料,琢磨構想。

  然后萬長生和郭槐生分別把關看稿子,如果連動態手稿都過不了關,平淡無奇了無新意的話,還是先別浪費時間做泥塑了。

  不知道怎么構思啊,去學院博物館把《收租院》的經典作品好好揣摩下。

  當年的藝術家們也沒在水牢里面被人打,也沒交過租,那時候更沒有網絡圖片可以搜索,看看最后是什么樣的作品呈現。

  苦大仇深的佃農和黃世仁之間的階級差別,那就是貝赫耶跟塞麗梅之間的不共戴天啊!

  農民珍惜的捧起地上撒掉的糧食,地主卻毫不在意的踹翻糧筐,因為勞動者才會珍惜自己的成果,而統治者只在乎自己的權力和利益。

  表現這些細節就需要深刻感受體驗。

  而不是想當然的自以為是。

  這才是促進整個雕塑系學術創新的積極氛圍。

  郭槐生真是別提多滿意了!

  關鍵是還沒花多少錢!

  但他的心思更大,單獨拉了萬長生在雕塑工廠外面商量:“人物只是這個博物館的一部分,讓雕塑系集體開展一系列關于核主題思考的創作,用雕塑呈現這個核工業的命題,這樣才能讓大家對藝術的思考更加深邃,從表面的那種花里胡哨深入到思考生命、尊嚴、工業和人類關系這種層面,我來承擔這部分的費用。”

  萬長生斜眼:“人人一尊雕塑,這放大的錢可不少,然后呢?您這可是搶我108將的風頭,大家忙得過來嘛?”

  郭槐生踹自己徒兒一腳:“又不是要同時進行,我想把這種氛圍延續下去,沒準兒我們雕塑系就能迎來一個優秀作品爆發的高峰,陸陸續續完成小型作品放樣嘛,從泥塑到同等大小的作品展示,又不是非得放大,在你那個博物館外面搞這么個永久性的雕塑群,怎么樣?”

  等于他花錢幫萬長生搞了個雕塑園景點。

  這是想方設法的幫自己徒兒,還不落好處,不聲不響的把自己隱藏在后面,免得搶了青年雕塑家的署名權。

  萬長生嘿嘿:“您做個什么,我來掏錢放大,絕對放主角C位。”

  郭槐生哈哈哈的用李小龍手勢勾萬長生:“想跟我單挑?膽子不小啊,看看誰更出色!”

  萬長生突發奇想:“這樣,我們分頭自己悄悄做,翻模之后公開擺在外面投票!誰贏了,誰掏錢給對方放大。”

  郭槐生豪氣頓生:“來呀!小子欸,你還差點!”

  這當師父的也是沒誰了。

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