把《黃土地》的劇本寫完，沈隆就沒必要繼續呆在京城了，《紅高粱》的劇本還早，張藝謀還需要時間的磨練才有把握完成這部作品。
所以沈隆馬上買了火車票準備回家，可到了省城卻被留了下來，省文聯的人找到他邀請他加入文聯，成為專職作家。
專職作家是官方稱呼是文聯文學藝術創作研究室的專職創作員，省文聯是全額撥款事業單位，專職作家屬于事業專技崗，是不折不扣的鐵飯碗。
建國之前作家都是靠稿費吃飯，要是陷入創作困難期那生活可就艱難了，建國后成立文聯，設立專職創作員崗位，給這些作家發工資，為他們的創作提供各種便利，讓他們可以安心進行文學創作。
其實不只是文學界，在美術界、戲曲界等其他藝術部門，同樣有專職創作員這個崗位，可以領著工資進行自己喜歡的創作，這在某種程度上解除了創作者們的后顧之憂，也誕生了一批優秀的作品。
但從另一個角度出發，也讓一部分藝術家失去了創作的動力，既然不用辛苦創作就有工資拿，還能享受較高的社會地位，那我干嘛要辛苦？還有一旦進入文聯，拿了工資，那就會受到文聯的影響，自然也不能像之前那般想寫什么就寫什么了。
這項制度有好有壞，所以到了后來就進行了改革，除非是特殊人才，要不然一般情況下文聯都是采取簽約作者的方式和作者們進行合作，比如我們簽份合同，規定在多久時間之內拿出多少部作品來，等這份合同結束了，我們再根據你上幾部作品的質量決定要不要重新簽署下一份合約，這樣從某種程度上可以保證作品的質量。
到那時候，專職作家已經很少了，能獲得專職作者身份的，都是很厲害的作家，比如劉慈欣就從娘子關電站調到陽泉文聯，成為陽泉文聯文學藝術創作研究室的專職創作員；不過讓廣大讀者郁悶的是，自從劉慈欣成了專職作者之后，就很少拿出作品了。
也不知道是不是他究竟是找不到靈感，還是有了專職作者的身份，失去了后顧之憂，從而失去了繼續創作的動力。
一般情況來說，以沈隆的資歷暫時還不足以成為專職作者，想要成為專職作者，光靠一個全國優秀短篇小說獎可不夠，賈平凹在四五年前就得過這個獎，然而一直到明年，他三十歲的時候，才進入文聯成為專職作者。
但是這段時間里，沈隆的長篇小說《紅高粱》在文壇引起了巨大的反向；嗯，按照文學界的標準，十萬字以上就是長篇小說，《紅高粱》接近十四萬字，剛好達到長篇小說的篇幅要求；而在文學界，短篇小說和長篇小說的分量是截然不同的。
前面已經說了，自從改開之后，國內的作家們也在尋找著新的寫作方式，《紅高粱》的出現為他們打開了一扇新的大門，雖然加西亞馬爾克斯要到明年才會獲獎，可魔幻現實主義在國內并非毫無影響力。
魔幻現實主義的代表人物危地馬拉作家米格爾安赫爾阿斯圖里亞斯在1967年憑借《玉米人》已經得過諾獎；紅色帝國作家布爾加科夫的《大師和瑪格麗特》同樣在國內流傳，現在一些目光長遠的文壇大佬已經看到了《紅高粱》里所蘊含的旺盛生命力。
他們意識到，魔幻現實主義天然符合中國文學的需求，如果能將將這種文學方式發揚光大，對國內文壇來說實屬幸事。
陜西作為國內歷史最為悠久的省份，也擁有許多魔幻現實主義的素材，所以省里一些文壇前輩自然不肯錯過這個人才，他們通過開會討論決定，破格吸納沈隆進入文聯，成為專職創作員，讓他可以專心創作。
專職作家不用坐班，只要能拿出作品就行，還有一份工資可拿，社會地位也高，當初省里的知名老作家黑白去了黃原，田福軍都得出面作陪。
而且他們還會為你的創作提供各種便利，你想寫官場文，卻不了解官場流程，不要緊，我們給你安排個掛職，去XX縣掛個副縣長，在那兒待個半年就懂了，周梅森就曾經去某市掛職當過副秘書長，要不然他也寫不出《人民的名義》來。
你想寫煤礦生活，卻不了解煤礦，不要緊，我安排你去煤礦掛職，路遙就曾經在銅川礦務局掛職當過宣傳部副部長。
在文壇，類似這樣的例子還有很多，賈平凹在華西村掛過職；陳忠實在灞橋區掛職過副區長；甚至還有作家掛職當過足球俱樂部的總經理，掛職不用負責具體工作，只要了解自己想了解的東西就行。
有工資拿，有社會地位，還可以留在省城經常見到曉霞，曉霞去那兒了自己也能借著采風或者掛職的名義跟過去，這份工作對沈隆來說可是大好事，他稍微客套一番就答應下來。
然后文聯給他準備了宿舍，讓他免去了自己找房子的麻煩，現如今想租房子可不容易，就算有錢也不太好租，更別說找到文聯給安排的這種環境優美清凈的好房子了。
剛好現在稿費還多，沈隆就置辦了些家具電器，將房子布置地美美的，又和文聯的前輩們接觸了一番，建立了良好的私人關系。
這些事情耽誤了沈隆不少時間，等忙完這些的時候，曉霞也結束了在省報的實習，倆人一起返回黃原。
回去曉霞就要畢業了，畢業季是個繁忙的季節，忙著辦理各種手續，忙著和同學告別，曉霞估計暫時沒什么時間；而蘭香也要馬上參加高考，沈隆覺得，自己肯定要回原西縣看一看。