陳敏昊沒有絲毫遲疑，他果斷地說道：“《青花瓷》的編曲肯定要以西方現代音樂和聲作為歌曲的架構。”
吳洪榮聽到陳敏昊這句話，他的臉一下子就黑了。
而瞿榮聽到這句話后，她立馬開心地笑起來了。她原本因為疲倦而有些萎靡不振的臉，立馬變得謹慎抖擻。
陳敏昊能果斷的作出這個決定，并不是這三天高強度的學習編曲知識給予了他在樂理上的真知灼見，而是因為前世《青花瓷》就是用西方現代音樂和聲作為歌曲的架構。
至于創新、另辟新徑等等，陳敏昊從來沒有考慮過。他覺得自己要是真的那么牛逼能去創新的話，那他就不用繼續當搬運工了，直接自己去寫歌就可以了，還要什么自行車啊。
雖然前世《青花瓷》的伴奏在陳敏昊的記憶中已經非常模糊，不過由于《青花瓷》這首歌在前世有段時間非常火，大街小巷、商場飯店都在放，這些都給陳敏昊留下了非常深刻的記憶點。
因此，陳敏昊雖然說不出前世的伴奏到底是什么，但是他聽了方案C之后就知道方案C和前世周杰倫原版《青花瓷》的伴奏是存在較大的差距。
陳敏昊又聽了一次方案C，他在腦子中努力回憶、對比方案C和前世伴奏的區別。
陳敏昊現在就好比一名學生，他曾經偷偷瞄了一眼數學練習冊最后的標準答案，不幸地是標準答案被老師收走了，而現在他要和班里的幾位尖子生一起把一道極難數學證明題做出來。
陳敏昊沒有向吳洪榮解釋《青花瓷》的編曲肯定要以西方現代音樂和聲作為歌曲的架構的原因，他繼續開口說道：“一首歌曲的編曲結構基本是固定的，有前奏、歌曲部分、間奏、歌曲部門和歌曲反復、尾奏。”
吳洪榮的臉依然黑著，只是他的眉頭皺的更緊了，他冷哼一聲，說道：“然后呢？你該不會想說這些節奏中有的部分用方案B，有的部分用方案C吧，那樣的話，整首歌就會非常凌亂了。”
陳敏昊搖了搖頭，說道：“你先別打斷我，我的想法是我們沒有必要拘泥于方案B或者方案C，我們甚至要在推翻方案B和方案C的基礎下，做一些新的嘗試。
當然嘗試的前提是仍然要以西方現代音樂和聲作為歌曲的架構，不過我們在編曲過程中要盡可能用華夏傳統樂器，只有實在不可以的地方我們才使用吉他和鋼琴，這樣就可以保證在最大限度上使用華夏的傳統樂器。
比如在前奏部分，沒有低音，我們就直接用大鼓、鼓棒聲作為節奏的引子，然后再加入古箏的元素。”
瞿榮認真思考了一下陳敏昊的話，說道：“但是這樣做的辦法是有局限性的，我們除了前奏和尾聲之外，都是需要和聲的，而和聲就必要要用鋼琴和吉他，按照你的想法的話，我們只能在前奏和尾聲做調整。”
陳敏昊笑了笑說道：“現在我們一定要忘記方案B和方案C，我們現在就是一張白紙，就拿你說的第一段主歌部分來說，現在方案C是吉他加鋼琴，我們忘記方案C，而去考慮能否在用吉他的情況下，不用鋼琴而又木魚作為填充音。畢竟吉他和木魚都是敘事型樂器。”
陳敏昊停頓了一下，說道：“我剛才的話就當作是拋磚引玉吧，接下來的思路還需要靠大家頭腦風暴。”
就在陳敏昊等人就《青花瓷》編曲產生激烈討論的時候，微博上網友也對今年的春晚產生的熱情的討論。
窮則思變，今年的春晚導演張旭山在收視率目標的壓力下，一方面，他積極“開源”的同時，也以更加苛刻的態度來挑選今年春晚的節目。另一方面，他在今年春晚的規劃中增加了比較多的營銷、預熱的元素。
在往年春晚的節目單，往往會在春節前一個月，在第一次春晚聯排的時候，以官方的口徑推出。
這樣的春晚節目單會包含表演者、節目名稱和精準到分鐘的表演者登臺時間。
而今年張旭山導演沒等官方的節目單公布，他就在微博上發了一張圖片。
圖片是一個是四行三列的表格，表格的表頭是：春晚節目單。
表格第一行有三列，分別是表演者、節目、演出時間。
現在表中只有表演者那一列有文字：陳敏昊、姚依依、王澤言，至于節目和演出時間都是空著的。
這條微博下面，立馬有了上千條的回復。
熱門留言基本都是陳敏昊的粉絲。
烏卡拉卡：啊啊啊啊啊，陳敏昊上春晚終于官宣了。
陳家小白：嗷嗷嗷，陳敏昊真的要上春晚了，開心、想哭。
包子鋪喵喵：拜拜炸金花，德州，麻將，老娘今年要在家看春晚。
包子鋪里有谷物：只有我一個人好奇陳敏昊表演什么節目嗎？
雖然越來越多的非陳敏昊粉絲的路人開始留言了。
狂野的心：春晚，你變了，你原來不是這樣的。
就愛吃西瓜：張導，你說話不要說一半啊！
愛杰一生：張導，陳敏昊上春晚了，不知道我們家李杰今年有沒有機會啊，求安排～
大部分留言都是積極正面的調侃張旭山，只有個別上了年紀的鍵盤俠吐槽到：“春晚這樣的節目如此隨意好嗎？”
但很快就會有更多的鍵盤俠在下面回復：“春晚做一些改變挺好的，讓我都有點期待今年的春晚了。”
張旭山樂呵呵地刷著自己微博下面的留言，暢想著美好的明天。
然而只過了半小時，張旭山就接到了一通電話：“張導，李處讓你先不要繼續在微博上發聲了，明天早晨10點來電視臺一趟。”
張旭山嘆了一口氣，心想：“哎，和我想的一樣，該來的總會來。”