巴比松，是楓丹白露森林邊緣一個村鎮的名字，也是一個西方藝術史上如雷貫耳的名字。ωδ
將近下午六點半時，葉天他們的車隊穿越楓丹白露森林，緩緩行駛到了這個充滿藝術氣息的村鎮路口。
馬蒂斯，讓伙計們停車，咱們下車走進巴比松村，車隊緩緩跟在后面就行，直升機就不要進去了，停在村口的停車場。
這是一個充滿藝術氣息的美麗村莊，街道上隨處可見藝術家們留下的足跡，每一步的風景都非常迷人，絕對不容錯過！
葉天通過無線耳機說道，言語中充滿期待。
好的，斯蒂文 馬蒂斯應了一聲，隨即就通知了下去。
轉眼的功夫，這支重型車隊就緩緩停在了路邊。
緊接著，馬蒂斯和眾多安保人員率先下車，迅速分散開來，拉起了一道警戒線，并查看了一下周邊情況。
確定沒有危險之后，馬蒂斯這才通知葉天他們，讓他們下車。
葉天隨即伸開車門，帶著貝蒂走出奔馳防彈suv，第一次踏上了巴比松村口的土地！
落地站定，葉天一眼就看到了樹立在巴比松村口的一塊牌子，隨即指著那塊牌子說道：
那是法國著名畫家、巴比松畫派代表人物、被譽為農民畫家、也是法國近代繪畫史上最受人愛戴的畫家，佛朗索瓦.米勒的代表作，《晚禱》。
當然，這幅《晚禱》并非出自米勒之手的布面油畫，只是用馬賽克拼貼出來的畫作，真正的《晚禱》在盧浮宮，咱們之前就已看過。
米勒的這幅《晚禱》，現在已經成為了巴比松的標志，就我個人而言，我也非常喜歡米勒的作品，非常欣賞他那純樸親切的藝術語言！
說著，葉天就帶著貝蒂，邁步向那塊豎立在村口路邊的木牌走了過去。
安德森他們隨即跟上，一起走向了那塊代表巴比松村的木牌。
那些恰好身處巴比松村口的行人和游客，則都詫異地看著葉天他們，并在竊竊私語。
我去！斯蒂文這家伙怎么跑到巴比松來了？這可不是什么好事，但凡這個家伙出現的地方，必定不會太平，難道巴比松今天要出事？
沒錯，我也有這種預感，巴比松的那些畫廊和古董店恐怕要倒霉了，就像圣圖安舊貨市場里的那些倒霉蛋一樣，難逃被洗劫的霉運！
議論紛紛的同時，幾位巴比松本地居民、以及住在這里的藝術家，已各自拿出手機，開始通知自己的朋友，葉天他們到來的消息。
還有幾位則深深看了一眼葉天，然后轉身快步走進了巴比松村，臉色頗為凝重。
三兩步之間，葉天他們就來到米勒的《晚禱》前，紛紛停住腳步，開始欣賞這幅大名鼎鼎的現實主義巨作。
原版的《晚禱》尺幅很小，只有55cm66cm，眼前這幅馬賽克拼貼的《晚禱》，尺幅則大了許多，足有原作的兩三倍大小。
畫作所表現的內容，是一對正在田里勞作的農民夫婦，聽到遠處教堂的鐘聲響起，于是放下手上的工作，開始虔誠的祈禱！
這對虔誠祈禱的農民夫婦，男人摘下帽子拿在手中、低頭禱告著，女人也在低頭禱告，雙手緊握于胸前。
他們的工具就在身旁，是一把簡陋的、挖馬鈴薯的鐵叉，兩人中間只有一個盛物的破籃子，里面放著幾個馬鈴薯!
農婦身旁不遠處，有一個簡陋的小車，上面放著兩小袋馬鈴薯，那就是他們辛苦勞作一天的收獲！
畫面的遠景，夕陽即將西沉，余暉灑向大地，暮色給大地蒙上了一層蕭瑟的氛圍，透著幾分悲涼！
在這里，畫家傾注了全部心血去刻畫這種蕭瑟的氛圍，讓它來籠罩這對可親可憐的勞動夫婦。
米勒用他手中的畫筆和高明的繪畫技巧，著重描繪了農民夫婦的虔誠和質樸，寄托了他對農民生活境遇的無限同情！
由于之前在盧浮宮參觀時，葉天就著重講解過這幅世界名畫，此時自然不用再重復一遍了！
他們幾人只是安靜地畫作前方，認真欣賞著，陶醉于畫作所表現出的美妙意境，感嘆于米勒登峰造極的繪畫技藝。
安靜地欣賞了一會，葉天不由發起了感慨。
這真是一首寫給勞動者的詩歌，太美了！難怪巴比松的人們會選擇這幅名畫作為村莊標志，沒有比它更合適的了！
聽到這番評價，貝蒂和安德森都輕輕點了點頭，顯然非常贊同。
接著又欣賞了一會，葉天伸手指了指腳下那條通往村莊里面的道路，微笑著說道：
咱們進去吧，村莊里還有很多巴比松畫派的名畫、還有很多畫廊和古董店，咱們可以好好欣賞一番！
說完他就邁步向村莊里走去，貝蒂她們隨即跟了上來。
馬蒂斯和其他安保人員則分散走在他們前后左右，警惕地盯著周圍的情況，隨時準備應變。
緊隨他們之后，幾輛黑色奔馳防彈suv也緩緩啟動，駛入了這個世界聞名的藝術村落！
再往后，則是那些尾隨而來的巴黎警察，亦步亦趨地，緊緊跟在后面！
沿著鵝卵石鋪就的人行道向前行進了大約五十米左右，葉天他們再次停住了腳步，看向右側墻壁上的一幅著名畫作！
跟村口的《晚禱》一樣，這也是一幅巴比松畫派的著名畫作，同樣是用馬賽克拼貼而成，同樣是米勒的代表作之一，《拾穗者》。
這幅著名的油畫，是米勒創作于1857年的作品，是他的代表作之一，目前在巴黎奧賽博物館，屬鎮館之寶級別的頂級藝術品！
之前參觀奧賽博物館時，葉天他們曾在這幅名畫前駐足良久，仔細欣賞了一番，而且葉天也做了非常專業的講解！
此時再看到這幅畫作，葉天就沒有再多說什么，大家只是安靜地欣賞著，并不時低聲討論幾句！
這幅畫描寫了一個農村中最普通的情景，秋天，金黃色的田野看上去一望無際，麥收后的土地上，三個農婦正彎著身子細心地拾取遺落的麥穗。
她們身后那堆得像小山似的麥垛，似乎和她們毫不相關。
畫面上雖然看不清三個農婦的相貌及臉部表情，但米勒卻用自己的畫筆，將她們的身姿描繪有如古典雕刻一般莊重、美麗！
在這幅油畫上，米勒使用了迷人的暖黃色調，紅、藍二塊頭巾那種沉穩的濃郁色彩也融化在黃色中。
這種色調使得整個畫面安靜而又莊重，牧歌式地傳達了米勒對農民艱難生活的深刻同情、以及米勒對農村生活的摯愛。
整個作品的手法極為簡潔樸實，晴朗的天空和金黃色的麥地顯得十分和諧，豐富的色彩統一于柔和的調子之中，展現出的是一派迷人的鄉村風光。
跟米勒的其它代表作一樣，畫作的內容雖然通俗易懂，簡明單純，但絕不是平庸淺薄，一覽無余，而是寓意深長，發人深思。
而這，正是米勒藝術的重要特色。
欣賞了一會這幅米勒的代表作，葉天伸手指了指街道對面墻壁上的另外一幅畫作，微笑著說道：
咱們過去欣賞一下那幅畫作，那好像是柯羅的一幅寫實主義風景畫，是他的代表作品之一，在藝術史上同樣赫赫有名！
嚴格來說，柯羅并不算巴比松畫派的畫家，但他跟巴比松畫派的幾位代表人物來往非常密切，有人也把他歸為巴比松畫派。
對巴比松的村民來說，這無疑是他們最想看到的情況！接下來，咱們肯定會看到不少柯羅的作品，遍布這個村莊的大街小巷！
說話間，葉天已經穿過馬路，來到了街道對面，開始欣賞那幅柯羅的大作！
與此同時，他也暗中開啟透視，視線直接穿透墻壁，看向了墻壁后面的藝術家工作室，看能否發現點什么！