令葉天驚喜不已的，是掛在休息室里的一幅油畫。
這是一幅布面風景油畫，尺幅不大，大約4050，裝在一副田園風格的畫框里，安靜地掛在休息室北側的墻上。
和畫框風格一致，畫家在這幅畫作上表現出來的，是一派恬靜、優美、而又充滿生機的田園風光，是最純真的鄉土氣息！
畫面背景是一片河畔叢林，一位果體的牧鵝少女坐在河邊草地上，正欲下水沐浴。
她將左腳伸入河中，似乎在試探河水的溫度，小心翼翼的，雙手則撐著身后的草地，右腿弓著，頭向下低垂，雙眼凝視著河水，表情非常專注。
在畫家細膩的筆觸之下，少女果體被表現的豐滿結實，青春健美，河畔濃密的叢林，則襯托著少女軀體的優美曲線。
河面遠處是一群白鵝，或振翅欲飛、或引吭高歌、或在清澈的河水中歡快地游弋著，為畫面平添了許多生機與動感。
畫家以寫實技巧和敏銳的觀察力，描繪了叢林的光與影，并將少女的果體運用光、影效果加以突出，使畫面顯得統一和諧。
“太美了！安德魯這家伙太會享受生活了”
欣賞這幅油畫的同時，葉天也不禁暗自贊嘆不已，眼中帶有幾分羨慕之色。
在繁忙的工作之余，身心疲憊之時，如果抬頭就能欣賞到這樣一幅優美而充滿生機的畫作，絕對是一件非常令人愉悅的美事。
看來安德魯這家伙并不僅僅是一個熱衷于奢侈品、貪圖享受的家伙，也有不俗的藝術品位！把這幅油畫掛在休息室，真是再合適不過了！
至于這幅風景油畫是誰的作品，名稱是什么，看到這幅油畫的第一眼，葉天就已心中明了！
這是十九世紀法國杰出現實主義畫家、讓.弗朗索瓦.米勒的代表作之一，《放鵝的少女》，是一幅頗具知名度頂級藝術品。
讓.弗朗索瓦.米勒以描繪農村主題見長，他的作品以描繪農民的勞動和生活為主，具有濃郁的農村生活氣息。
他從不虛構畫面情景，每一幅畫都是從耕耘、放牧、勞動、生活著的法國農民中來，每一幅畫都是真實生活的寫照。
正因為如此，他也得到了一個‘農民畫家’的別稱。
米勒在法國繪畫史上具有非常高的地位，他是巴比松畫派的重要成員之一，在巴比松住了二十七年，比任何一名畫家都長，了解巴比松比誰都深刻、貼切！
此外，他還是法國近代繪畫史上最受人民愛戴的畫家，他那淳樸親切的藝術語言，尤其被廣大法國農民所喜愛。
他一生創作了很多杰出的作品，比如法國人民家喻戶曉的名畫《播種者》、《牧羊女》、《拾穗》、《晚鐘》、《春》等等。
休息室內這幅《放鵝的少女》，也是他的名作之一！
在這幅畫作上，葉天并沒有發現畫家簽名，但他卻無比肯定自己的判斷。
原因很簡單，在他眼中，這幅油畫通體放射著耀眼的紅色光芒，從光芒強度進行判斷，葉天瞬間就確定了這幅油畫的創作年代。
這幅油畫創作于十九世紀六十年代早期，毋庸置疑！
而畫作上那十幾層充滿誘惑力的光暈，則恰如其分地說明了它的價值，這是出自大師之手的頂級藝術品，具備超凡的藝術價值！
當然，這幅油畫的市場價值同樣超凡脫俗，如果送上拍賣會，拍出大幾百萬美元非常輕松。
如果碰到看對眼的家，拍出過千萬美元、甚至更高也不是沒有可能！
除此之外，還有一個重要原因，也讓葉天對自己的判斷確信無疑。
他認識這幅風景油畫，在很多藝術品書籍和圖錄上都見過，而且知道這幅油畫在那家博物館。
這幅油畫在巴爾的摩沃爾特斯美術館，是非常重要的一件藏品，在美術館的官方介紹中，經常能看到這幅油畫的圖片。
沒聽說這幅頂級油畫失竊啊，那它為什么會出現在波士頓、出現在安德魯這家伙的休息室里？
原因很簡單，這是沃爾特斯美術館那幅《放鵝的少女》的姊妹畫作。
米勒當年創作這幅油畫時，肯定一氣畫了兩幅，主題一樣，內容一樣，絕大部分地方都完全一致！如同克隆畫作。
當然，它們也不可能做到完全相同，畢竟是主觀創作的藝術品，并非真正的克隆！
在畫作的一些局部細節上，兩幅畫作還是有些差別！若非對這兩幅油畫非常了解、并且經過仔細研究，很難發現這些不同之處。
但這些區別在葉天眼中卻非常明顯，在他的透視異能下，一切秘密都已不復存在，幾乎是第一眼，他就看出了兩幅油畫的不同之處！
這種用同一主題，創作幾幅相同油畫的事情并不鮮見。
保羅.塞尚就是這樣，他足足畫了20幾年自己家鄉的圣維克多山，雷同畫作很多，但并不影響這些畫作的藝術價值與市場價值！
更別說現代的安迪.沃霍了，那純粹就是一個畫販子，直接用的是絲網印刷技術復制，這上哪說理去？
或許正因為這樣，安德魯才敢把這幅油畫堂而皇之地掛在休息室內，獨自欣賞這份美麗的田園風光，體會頂級藝術品的魅力！
就算有人詢問、或者懷疑這幅頂級油畫的價值，安德魯也有完美的借口用來解釋和搪塞！
他會說，這是一幅經過做舊的臨摹之作，真正《放鵝的少女》，正在巴爾的摩沃爾特斯美術館呢！
聽到這種解釋，恐怕沒有人會對這幅油畫再起任何疑心，也沒人會對這幅油畫產生覬覦之心。
在他們看來，這不過就是一幅臨摹之作而已，能有什么價值？
但他們哪里知道，自己看到的卻是一幅頂級藝術品，具備超凡的藝術價值，市場價值也高達幾百上千萬美元！
雖然葉天非常確定這就是米勒的代表作之一，《放鵝的少女》，但他卻不知道這幅油畫來自哪里，是哪位家或者博物館的失竊藏品。
因為這幅頂級油畫并不在被盜藝術品名錄上，藝術品市場上也沒有任何關于這幅油畫的消息流傳。
很顯然，這幅油畫從來都不為人們所知！
這幅畫作或許一直都是某個家族、或者家的私人藏品，即便失竊，也沒引起任何重視。
它甚至有可能是戰爭時期遺失的藝術品，一戰、二戰時期歐洲遺失了無數珍貴的藝術品，很多都泥牛入海，從此音訊皆無。
那它有沒有可能就是安德魯的私人，并非被盜藝術品呢？
這念頭只在葉天腦海中閃爍了一下，立刻就被他否定了！
如果是合法的、陽光下的藝術品，那這幅頂級油畫就應該掛在安德魯家里，而不是公司的休息室里。
價值幾百上千萬美元的藝術品啊！誰的心這么大？敢將這樣一幅無價之寶掛在公司里，即便他有完美的掩飾借口也不可能！更不舍得！
除非這幅油畫的來歷有問題，并沒有傾注自己和家人的心血與情感，也沒有花費多少成本，所以才會掛在這里。
那么安德魯為什么不把這幅頂級油畫送進拍賣行？
要知道，這幅《放鵝的少女》并不在被盜藝術品名錄上，只要送進拍賣行、通過鑒定，必定能大賺一筆。
安德魯之所以沒有這么做當然有其原因，這很好理解！
這家伙手頭從不缺錢，從他奢侈的生活上就可以看出，再加上喜歡這幅油畫，自然就留下來自己欣賞了。
還有一個原因，他不想引起外界的注意！免得惹禍上身！
這里既包括古董藝術品領域的專業人士，也包括FBI藝術品犯罪組，以及最兇殘的美國國稅局！
看到這幅頂級油畫，葉天頓時更加堅定了自己的判斷。
安德魯這家伙極有可能是一名國際藝術品大盜，而且是某個藝術品盜竊團伙頭腦人物。
即便不是，他也與國際藝術品大盜有著千絲萬縷的聯系。
他的船務代理公司根本就是個幌子，用來掩人耳目的，也是最完美的被盜古董藝術品走私通道！
經營正當船運代理生意的同時，他可以通過這家公司，把世界各地的失竊古董藝術品源源不斷地秘密運到美國。
然后再尋機在藝術品黑市上出售，狂賺一筆，用以維持自己奢侈的生活，并積累大筆財富！
而以他和加德納博物館副館長的親屬關系來判斷，這家伙很可能就是洗劫加德納博物館的劫匪之一。
如果判斷正確，那么加德納博物館失竊的那13件頂級藝術品，此時很有可能還在他們手中。
現在要做的，就是找到另外一個劫匪，找到那些失竊藝術品的下落！
只要掌握了確鑿證據，那就可以坐下來跟FBI藝術品犯罪組、加德納博物館、以及其他博物館和家進行談判，狠狠宰他們一刀，大發橫財了！
收獲的日子已經為期不遠！近在咫尺！
欣賞了一會休息室內的名畫，葉天就轉移視線，開始探查其余地方。
除了這幅《放鵝的少女》，休息室內再也沒有其他古董藝術品，也沒有隱藏的密室，不用再看了。
下一個房間是資料室，沒有什么令人驚喜的發現。
很快，葉天就將這棟別墅臨街的房間都透視了一遍，再也沒發現任何重量級古董藝術品，跟其他船務代理公司沒什么區別。
說話間，他已經走到了這棟別墅的正前方。
走到這里，葉天立刻頓住了腳步，裝作欣賞這棟別墅，轉過身開始從正面進行透視，這樣看到的面積更大、內容更多、也更加全面！
但是很可惜，依舊沒有什么發現。
辦公區沒有任何他感興趣的秘密，地下室倒是有一個老式保險庫，已經被安德魯改造成了酒窖，保存著一些高級紅酒、威士忌、白蘭地等等。
這可不是葉天的目標，視線一掠而過！
接著，他繼續向前，走到別墅另一側，從另一個側面把這棟別墅再次透視了一遍。
還是沒有收獲，沒有看到其他古董藝術品。
隨后，葉天就收回目光，結束了透視。
可以離開了！
葉天帶著一臉燦爛的笑容，漫步向前走去，心滿意足地離開了利物浦街。
下一個目標，安德魯的親弟弟。