看到眾人沒聽過沃爾夫岡貝特萊奇這個名字，帕吉歐把他的故事娓娓道來，眾人聽后驚為天人。
世上竟然還有這樣牛逼的人物存在 沃爾夫岡貝特萊奇，原來叫做沃爾夫岡費希爾，后來跟著老婆的姓，姓了貝特萊奇。
其實在世界范圍內，不管是亞洲還是歐美國家，都有婦女婚后改隨夫姓的習俗。比如華夏古代，婦女結婚后會將自己丈夫的姓氏加在自己的姓氏之前，如今，在港島那邊仍然保留了這一習俗。婦隨夫姓的主要原因還是婦女地位不高造成的。
歐美國家整天口口聲聲婦女地位高，其實也是一樣，比如希拉里，她的全名是希拉里戴安羅德姆克林頓，其中克林頓這個姓氏就是來自于丈夫。
不過近幾年來，這個傳統被星條國人打破了，很多夫妻將雙方姓氏連在一起作為自己的姓，有的丈夫甚至開始隨妻子的姓。現在的星條國夫妻結婚后一共四種選擇妻子隨丈夫的姓；丈夫隨妻子的姓；夫妻連姓夫姓在前；夫妻連姓妻姓在前。哦，還有干脆不改姓的。
當然，這是星條國，歐洲一般還是跟隨夫姓。像沃爾夫岡這樣跟隨妻姓的人雖說也有，但是真的不多。
但是有一點可以肯定的是，那些改隨妻姓的男人。那都是娶了一個強勢的老婆。沃爾夫岡也不例外。誰讓他原來窮呢。
沃爾夫岡的父親，原來是教堂的畫師和修復師。平時會臨摹倫勃朗、畢加索、塞尚等名師畫作，低價出售以貼補家用。他父親就非常擅長模仿，非常注重細節，不過倒真沒走上專業造假的路上。
沃爾夫岡在這樣的成長環境下，自然也喜歡上了繪畫。不過他的技能樹明顯有點點偏了他十四歲時就用父親的顏料繪制了他人生中第一幅偽作畢加索1903年的作品母與子。
三年后，沃爾夫岡進入了亞琛的一間藝術學校，開始專業學習繪畫，但是沒多久之后，就因為翹課太多被開除了。
那個時候正好是嬉皮時代，沃爾夫岡也迷戀上了嬉皮文化，成為了一名嬉皮士，留著長發、騎著大哈雷、吸毒流浪。開始了他云游歐洲的生活，足跡跑遍歐洲各國。
不過這也需要錢不是他在這路程中，就靠著販賣偽作生活。
其實沃爾夫岡早起在藝術界混出了一些名堂，他的三幅作品還曾經在1978年的時候，在慕尼黑的知名藝術展覽上亮相。按理說他會成為一名前途無量的畫家。可是這家伙更喜歡的卻是這種四處流浪的邊緣生活。
因為他精湛的繪畫手藝，光臨他的客戶都對其贊嘆不已，甚至有些人還以為自己買到的是真品而沾沾自喜，這也讓沃爾夫岡看到了商機和體會到了樂趣，于是他和他的妻子以此作為自己畢生的事業。當然，他和馬克a蘭迪斯不一樣，這兩口子的目的從頭到尾就是一個錢為了潛心專業的創作，他們花了數年時間來研究歐洲藝術史，并且賣些畫來臨摹修復，以至于到了后來，只要看一眼作品，就能清楚的知道其流派、年代，因為他們已經清楚的了解了每個畫家的筆觸技法 這兩口子簡直可以說是用生命在造假。沃爾夫岡努力學習藝術史，提高繪畫技巧。每一次作畫前都會認真研讀畫家的資料，到畫家居住地去采風，設法融入畫家當時作畫時的場景。
從而創作出一副完美的贗品。
為了增加可信度，兩口子沒事就去跳蚤市場，尋找和贗品年代相符的畫框，然后分解畫框，將畫框粉塵放到贗品中增加年代感。
他找來對應創作年代的畫框與畫布，畫框后的印章來源必須符合藝術家的個人經歷，而且還自制了一個特殊的烤箱，專門用來加速畫面的老化，形成合理的斷裂層。
他會親自研磨礦石，來制作符合各個時代和畫家特點的顏料，包括什么畫布的年代、有才干燥的程度、陳年畫作上累積的灰塵乃至氣味，都在他的考慮之列 隨著鑒定界逐漸被科學技術武裝起來，什么x光、化學分析、電子顯微鏡等儀器的出現，使得作假的難度越來越大，很多名畫偽作難以遁形。
但正所謂道高一尺魔高一丈，沃爾夫岡夫妻倆意識到這一問題后，也想出了應對的辦法他們會將畫作的部分樣本送到私人實驗室里進行化學分析，以確定其是否符合對應創作所屬的年代。如果其中有任何原料被分析出誕生時間晚于畫作原本的年代，那他就會去掉這種原料 尤其是在他們女兒出生之后，這兩口子可能是為了給女兒賺奶粉錢，帶著多年修行的道行，聯手殺入了藝術圈。
一個負責偽造畫作，一個負責編故事忽悠人買畫，在藝術圈里那是如魚得水，一張張的偽作流入市場，換來的是海量的鈔票。
對他而言，什么達芬奇、倫勃朗、畢加索，在他眼里都沒有區別，幾乎所有能叫上名的畫家，他都能畫出其作品來曾經有藝術家的妻子買了他的偽作，還誤以為自己的是自己死去丈夫創作的。足可見其技藝高超了而他妻子海倫娜更不是等閑之輩，第一次賣假畫就賣給了克隆市一家高端拍賣行 為了賣畫，海倫娜那也是各種手段盡出。她將一名知名猶太藝術品經銷商的經歷嫁接到自己鮮少謀面的外祖父身上，聲稱自己外祖父躲過了納粹的掠奪，藏下了大量藝術品，而這些品都為自己所繼承。
為了增加可信度，海倫娜穿上復古的衣服，偽裝成自己的祖母，以古板的姿勢坐在椅子上，旁邊擺著沃爾夫岡的畫作。用老式的照相機拍攝出老照片，照片拍好后還會進行后期制作，總而言之，所有的相關一切，都要做舊用海倫娜的話說，必須有個好故事，才能將畫買到百萬 這兩口子配合在一起，那是所向披靡，具體他們造假賺了多少錢沒人知道。據猜測和判斷，沃爾夫岡的偽作大概有三百多幅，價格無法估計。
人們只知道，其中十四幅百分百確定是其偽作的畫作，一共賣了五個億 當然，他賣的偽作價格高的原因在于不光有個好故事，沃爾夫岡的造假技術實在是太高超了。從文藝復興時期直到現在，他能模仿超過一百位大畫家的風格，連蘇富比、佳士得等知名拍賣行都紛紛上當，拍賣過他的畫作。
最為獨特的地方是，他并非簡單的復制，而是根據不同畫家的風格繪出全新的畫作。然后宣稱這幅畫是畫家失傳而已。
你無法完全復制一幅畫，一份復制品永遠不可能和原作一樣。
甚至失傳很久的傳說中的畫作，他都能給按照畫家風格給繪制出來。用他自己的話說就是如果那些大師們有時間的話，肯定會畫這么一幅畫的，只不過他們沒時間，所以我就幫他們畫了。
具體他的技術高深到什么地步呢他模仿達達主義、超現實主義靈魂人物馬克思恩斯特的一幅畫作森林，買家在知道這幅是偽作之后，還是堅持高價買下了它。因為他覺得如果恩斯特真的畫了這幅畫，也應該是他所有畫作最好的一副作品 而他們的畫作，幾乎送沒有失手。甚至可以這么說，如果不是一次偷懶，他們夫妻倆現在應該還在用偽造名畫賺來的錢，住著別墅，在游艇上開著私人派對，在世界各大知名美術館的名畫前捂著嘴偷著樂呢。
那是2006年，日耳曼抽象派畫家海因里希坎本東克的作品紅馬肖像以二百八十萬歐元的拍賣價創下了坎本東克作品的拍賣紀錄，轟動歐洲。
要知道，坎本東克在1957年過世后，名氣才逐漸上揚，在藝術品市場價格不菲。但是他的作品件數歷史記載不詳，因此被認為是作偽的好對象。所以關于他的作品鑒定，從來都是重中加重的。
兩年后，鷹國科學分析繪畫專家尼古拉斯伊斯托夫發現，這幅畫的顏料里含有鈦白，而這幅畫應該是創作于1914年，而鈦白顏料是1916年才被發明出來的。
正是這兩年的時間差，紅馬肖像被鑒定為贗品，成為西方藝術界有史以來最大的一宗假畫拍賣案，在眾多家、畫廊、拍賣行和博物館圈里引起軒然大波。
而且更可怕的事，隨著這個事情的發酵，假畫數量如滾雪球一般，越來越多的曾經被認為是真跡名作的繪畫作品，紛紛被確認成為了贗品。
一時間所有的博物館都人心惶惶，生怕自己的名畫也是偽作。
作為這個事情的罪魁禍首，沃爾夫岡和海倫娜也很快進入了警方的視野，一段時間之后，這對雌雄大偽的罪行，終于被人公布于世 到了2010年的時候，這對讓藝術圈膽寒的作偽大師，被警方抓捕起來。
但是接下來發生的事情，依然非常有戲劇性