日本是個巨大的社會，同一時間會有很多很多事情發生著，周曉和azx乃至安倍的種種事情只是社會的一角而已，與此同時，還有其他很多跟他們有關或者無關的事情正在發生著，比如13年4月檔的日劇在六月中旬終于宣告結束了。
這個季度的日劇檔期，有櫻井翔的《家族游戲》，有福山雅治月九的《神探伽利略第二季》，還有azx新垣結衣的《飛翔情報室》，但這么多作品當中，要說萬眾矚目的作品就只有一個，不論是福山雅治還是櫻井翔都要避其鋒芒，這部劇就是周曉的azx投資制作，他原著并且擔任編劇的《半澤直樹》。
《半澤直樹》這部劇經典的地方太多，但能取得那么好的成績，最主要的原因還是其播出的時間，2013年這個時間段上，深層次的理由有不少人分析過，日本人的心理啊，劇集本身的很多東西之類的，其實在周曉看來，這些東西是有一些作用但未必作用很大，而且有些事情根本不需要考慮那么多，只要承認一點就是了，那就是這個時間段的這部劇能紅，而且是能紅到爆炸的那種！
知道這點就足夠了。
周曉的作品，對于日本觀眾來說，這個名頭本身就已經有了足夠的分量，而且，這部劇更是周曉本身的原創作品，這一點對于觀眾們來講也是足夠重要，很多觀眾在看到周曉二字之后根本就不會考慮劇情或者劇集質量的問題，周曉二字本身就是個足夠吸引人的保證了。
恰當的時機，跟周曉上輩子基本沒有差別的演員，再加上周曉這個金字招牌，《半澤直樹》理所當然的得到了非常巨大的反響，第一集24的收視率，對于周曉的金子招牌來說還算是“不溫不火”，但只是第一集以后，收視率就開始爆發了。
27。31，《半澤直樹》只是用三集，就把收視率拉到了30這個線上。
放眼全日本的電視產業，在收視率日漸萎靡。業內很多制作組都覺得只要能達到10就已經是合格線的現在，也就只有周曉仍舊能維持30這么個仿佛讓人夢回十五年前的收視率了。
這樣的情況其實是很微妙的，因為其實即便是周曉，其實在這個時間也沒有能達到這個收視率的能力，如果他今年首先參與制作的是另一部水平稍差一些的作品。很可能收視率上也就是平均水平而已，最多是劇集的最開始數字會比較好看，但誰讓他選了半澤直樹呢，
2010年以后，日本娛樂圈有兩部神劇，《家政婦三田》和《半澤直樹》，當所有劇集的平均收視率都在降低的時候，只有這兩部劇逆勢上揚，動不動就拿到30，40的收視率。選擇了這部劇，收視率就算想低也不太容易。
這給了人一種非常微妙的感覺，對觀眾們來說，他們可不知道這部劇是本來就能拿到30甚至更高收視率的劇集，他們只會覺得這是周曉的功勞，是周曉締造了這一切。
《半澤直樹》如此，包括《家政婦三田》也是如此，兩部原本能締造屬于自己歷史的作品，現在到了周曉的手里之后，成為了屬于他的傳奇。
《半澤直樹》的播出。到了第四集開始收視率開始穩定下來，31，33，30.5……別的電視劇里能成為轟動全日本超級數字的。在這部劇里卻只是播出過程中用來過渡的數字，日本媒體的評論當中甚至有人說，現在日本娛樂圈的電視劇，周曉是一檔，其他人是一檔，除非周曉拍的是啟用了akb的劇集。否則的話任何膽敢跟他爭收視率的行為都是找死行為，就算是福山雅治跟木村拓哉都不行。
日tv現在有個稱呼是“周曉臺”，因為整個電視臺跟周曉有關，由周曉負責制作的電視劇跟綜藝節目遍布整個電視臺，在日本觀眾乃至日tv方面看來，周曉實在是太神奇的一個男人，這三十年來，富士臺一直都是日本五大民營臺的領軍人物，但時間到了現在，人們發現，一點點的，似乎富士臺的霸權已經沒那么明顯了！
而這一切，好像都是周曉造成的。
其實周曉自己是最清楚這一點的，就算沒有他，日tv在這兩年也會漸漸開始威脅到富士臺的地位，日tv的優勢在綜藝節目，比如今年，到現在一年時間過半，觀眾們發現今年日本電視上平均收視率最高的綜藝節目前世當中，前四竟然都是日tv的！
這其中，周曉的《新快閃之旅》以平均19.1的收視率拿到了第一位，然后第二是tokio多年的冠名節目鐵腕dash，到了第三名，就又是周曉提議制作的《itteq》，然后到了第四則是久負盛名，哪怕島田紳助隱退也照樣在播出，只不過主持人換成了日tv各個頂級綜藝節目主持人輪流主持的《行列法律相談所》。
在和另外四大電視臺共同努力的情況下包攬綜藝節目平均收視率前四，日tv如今的影響力可見一斑，關鍵這還不是日tv僅有的強大綜藝節目，像有吉弘行的《有吉反省會》，關八村上和松子的《月曜夜未央》這也都是日tv次一級的綜藝節目，雖然播出時間并非黃金檔，但這兩檔節目平均都能拿到10這么一個放在一般電視臺足以成為黃金檔的綜藝節目，這足以證明日tv現在在綜藝節目這一項上于日本超乎尋常的影響力。
正常來講，日tv在綜藝節目上有強大的影響力，其他地方會比較弱一些，比如日劇這方面。
三十年來，富士臺和他們以月九為代表的一系列劇集已經成為了電視臺乃至整個日本電視劇的招牌，包括木村拓哉和福山雅治等人的大熱劇集都在富士臺播出，月九已經成為了日劇的招牌。
富士臺對日劇的掌控力也是很強的，多年的經營之下，日本的編劇和制作公司已經養成了習慣，最好的電視劇都會第一時間提供給富士臺，因為富士臺有著最成熟的運營，也有著最多的固定觀眾。把劇集交給富士臺，哪怕收視率不高，靠著錄畫率，dvd銷售之類的也能保證收入。再加上多年來經營的很好的體系，就算是周曉，如果沒有其它理由的話也都會首先把劇集提供給富士臺。
但是……如今周曉卻不太可能再把劇集首先提供給富士臺了，因為他和他的azx跟日tv已經成為了盟友，互相持有對方股份的情況下。近幾年周曉的主要作品都是在日tv上映的。
這讓富士臺又眼饞又無奈，因為一年當中只要周曉出手了，那就意味著這一年的日劇冠軍已經沒有懸念了，這讓常年把持著日劇當年平均收視率冠軍的富士臺心中非常的不爽，但他們又沒有辦法，誰讓她們沒有日tv的競爭力呢。
哪怕是現在，在知道了周曉有如此能力的時候，富士臺也仍舊絕對不可能做出換股這種事情。
要是能換的話，富士臺恐怕早就跟杰尼斯換股了，根本輪不到azx這邊。
所以。富士臺只能眼睜睜的看著周曉帶著日tv贏得一年又一年的綜藝節目和電視劇收視率冠軍，相應的，兩個電視臺的年間收入也開始一點點的接近著。
如今這個時段上，兩個電視臺的收入還是差著一定等級的，富士臺靠著多年的經營，就算這一年時間里什么都不做，靠著往年作品的各種衍生產品也能勉強得到個收支平衡。
但富士臺這是靠著多年的積累加上各種避稅，由專業人才去做精致的收支報告之后才能做到的，吃老本什么的是會吃光的，別看現在富士臺還能維持賺錢。這卻是在透支電視臺的信用和投資人的信心，一旦什么時候富士臺開始衰退不能維持賺錢了，那可就不是一兩年的虧損了。
《半澤直樹》的超高收視率，伴隨著的是日本社會病毒般的傳播追捧。以及社交媒體上堪稱瘋狂的討論熱度。
沒經歷過《家政婦三田》跟《半澤直樹》這兩部劇熱潮的人恐怕很難想象在這兩部劇瘋狂流行時候日本社會上是怎樣的情況，在播出了三集《半澤直樹》之后的日本社交網絡上，所有人都在口口相傳著這部據說很神奇的劇集。
社交網絡如今已經成為了人類的第二個社會，周曉一直都是社交網絡的寵兒，跟絕大多數不善于使用社交網絡的明星們相比，周曉無疑是最善于使用網絡的那群人。不僅是善于使用網絡，他更是擁有多家網絡公司的股份，最另網絡上的年輕人們覺得周曉是大家一類人的，是當年周曉在網絡上號召發起的冰桶挑戰。
這個神奇的冰桶挑戰，在世界網絡歷史上都算得上是頗為濃墨重彩的一筆，人們開始意識到，當流行瘋狂起來的時候，網絡竟然具有如此堪稱變態的影響力。
要說崇洋媚外這種事情，其實日本比中國還要夸張一些，多年以來的所謂全盤西化，讓很多日本人天生就覺得洋大人什么都好，與此同時，一旦有人讓歐美人都瘋狂起來了，那回到日本之后等待著這個人的也必然是愈發瘋狂的追捧。
就像這次，作為活動的發起者，周曉由此被看做掌控世界流行，在歐美都有影響力的超級明星而受到了相當的追捧，這種追捧論力度可以說跟他當年獲得奧斯卡獎時候也是相差仿佛，甚至可以說搞不好這一次他受到的追捧更大一些。
人們對周曉的喜歡，尤其是年輕人對周曉的喜歡在《半澤直樹》流行時起到了非常大的作用，在很多年輕人那，認同感是太重要的東西了，人們認同你才會去看你的東西，一旦年輕人們不認同你，那就算你的東西再好，人們也不會去看你的東西。
電視這東西本來是成年人，尤其是主婦們最喜歡的東西，現在就連年輕人都加入看電視的大軍了，收視率高就理所當然了。
《半澤直樹》在播出中段，經過了幾集“不溫不火才30出頭”的調整之后，到七集以后再次開始爆發，第七集34，第八集36。第九集40！最后到了大結局的第十集……49.7！瞬間最高收視率52！
不得不說，這已經是個連周曉看到之后都眼暈的一個數字了！
在大結局播放的這天晚上，根據遍布日本各地的記錄儀器顯示，整個東京圈的車流較往日降低了20以上！
這種一部劇集播出引得萬人空巷的場面。在現代其實已經非常少見了，也就是七八十年代的時候，電視才有這么巨大的影響力，現在周曉一部劇集降低20的車流，就已經是非常罕見甚至堪稱神跡的情況了。
要知道。東京可是個國際大都市，在路上的車流很多都是有著自己必須去做的工作的，如果不是必要，很少會有人因為一部電視劇不去做工作的。
雖然這部劇最后的平均收視率沒有超越50，瞬間最高收視率也只是比平均高2左右而已，但其實能做到這一點已經非常厲害了，老人的收視率恐怕很難保證，而哪怕是黃金時段，也肯定會有很多人此時此刻正奔波于工作場所，東京的各大餐廳。酒店，卡拉ok和酒吧也不會因為一部電視劇就停止營業，所以真要是去調查的話，現實中在這個瞬間看著《半澤直樹》的家庭比率肯定要更大。
進入2010年以后，很多時候就連關鍵的體育比賽都已經拿不到這么夸張的收視率了。
《半澤直樹》的收視率出來之后，全日本的娛樂圈可謂大吃一驚，大家都知道這部劇的收視率瘋狂，可大家都沒想到這部劇竟然能瘋狂到這個地步！
劇集的質量當然是很好的，堺雅人，香川照之。北大路欣也等優秀演員共同締造了一部歷史性的劇集，但最大的功臣到底還是周曉，正常情況下，人們在討論一部優秀劇集的時候會比較少的去討論這部劇集的創作者。
比如前世的這部劇大熱。大部分人在意的也就只有堺雅人的“加倍奉還”，香川照之的下跪場面之類的，八津弘幸，原作池井戶潤的編劇以及福澤克雄，棚澤孝義的導演也比較少有人討論到，但誰讓制作了這部劇的人是周曉呢。多年以來的習慣，讓人們條件反射的就把這部劇所締造的成績算在了周曉而不是堺雅人等優秀演員的頭上。
由此，觀眾們對周曉的崇拜到達了一個幾乎頂峰的位置，他締造的這樣成績，是現在日本娛樂圈誰都做不到的。
13年六月整整一個月，日本觀眾就在反復聽著周曉的聲音當中度過了，月初的總選舉，指原大逆轉前田大島，月中《半澤直樹》的超級收視率，引得人們更加巨大的討論聲，再到月末……一個新的消息傳了出來。
“日本政府擋下了周曉公司的一系列正常商業活動，導致azx很多工作都做不下去，安倍方面疑似是在公報私仇！”
這么明顯不過的拉偏架臺詞，很顯然是偏向周曉這邊的手筆了。
不過這消息還真不是周曉捅出來的，對面再怎么說也是執政黨啊……azx活得不耐煩了把這種事情說出來，這就好像兩方坐在一起談判，你可以暗地里搞事兒，可以當面拍桌子甚至扇耳光，但你不能把桌子掀了啊，你把桌子掀了，這事兒就談不下去了啊。
現在的情況就是如此，周曉沒想到，對面也沒想到，當兩方討論著要怎么化解現在的問題之時，一個突然插入的第三者把桌子給掀了！
掀桌子的人很快就找到了，是國立競技場的一個很普通的工作人員，這位工作人員因為工作之便聽到了相關的消息，或許是國立這邊的人給了他錯誤的八卦信息，這位本來就屬于反對黨派支持者的工作人員甚至沒跟人商量過，就擅自把消息放到了網絡之上！
伴隨著消息本身的，還有一大堆他掌握的，似是而非的證據！
周曉跟對面一時間都傻了，這……這是怎么個情況？
尤其是周曉更加氣憤，這位工作人員在發布的東西里口口聲聲在質問對方，維護周曉，可要幫一個人是這么幫的嗎！？如果知道來龍去脈并且同情他支持他的話，就算要捅破這件事兒，在發言的時候也要向著對面說而不是自己這邊啊，現在你這情況，對方絕對會懷疑是周曉這邊安排捅破的整件事兒，之前周曉這邊還能勉強安撫住對方進行談判，現在連談判的必要都沒有了，撕破臉干吧！
周曉氣的都快在辦公室砸東西了，但是這有什么辦法呢，雖然這件事兒也算是公司運營機密了，但整件事兒不僅是對面和azx兩方，更是關系到國立體育場，甚至趁著這段時間，周曉這邊還聯系了更多的場地，知道事情的人已經有很多了，在這時候被捅破雖然令人沮喪，但真不是多令人驚訝的事情了。
怎么辦？在辦公室轉悠了好幾圈兒，接了好幾個電話之后，周曉最終無奈的還是把電話打到了井上大叔那里。
“讓那邊幫忙吧。”他用出了一招非常關鍵的，如果不是必要的話絕不想用掉的后手。