拍完《海女》之后，周曉回國了。
snh的首演日期已經越來越近，而且安倍上臺，非常擔心的周曉不得不回國尋求一些幫助了。
面對周曉的求助，潘家樂直接笑著問道：“如果真出現那種情況，需要我通過外交部對日本施壓嗎？”
周曉也是鄙視的看了他一眼道：“你是嫌我死的不夠快嗎？”
的確，如果真有人對他動手，中國這邊不說話是最好的，一旦說了，那未必是好事兒反而可能是壞事兒。
要對他動手，很可能是對著他的聲望，他跟中國國內的關系動手，到時候普通民眾本來就會有懷疑，中國這邊要再說兩句的話就真成了幫倒忙的證據了。
“那我們到底要怎么幫你啊？”潘家樂問道。
“這件事兒你辦不了，我估計要去見見上面那位了。”周曉道。
“你能見到？”潘家樂詫異。
“不太容易，所以我才來找你，怕的就是閻王好見小鬼難纏。”周曉說道。
“那我盡快給你安排聯系，那位的任期快到了。”潘家樂站起來說道。
跟著潘家樂從魔都飛到帝都，又在帝都等了兩天之后，潘家樂終于托人發來了消息。
“你明天下午在賓館等著，有人專門來見你，到地方之后你跟那位有20分鐘的時間，不過我勸你說話要盡快，雖然給你留了20分鐘，可人家的時間那么緊，你還是盡快結束比較好。”
“這家伙……廢話真多……”周曉吐槽了一句潘家樂的紙條。
第二天，在帶著墨鏡的保鏢“護送”下，他如愿見到了那位老人。
“汶川的事兒。謝謝你了。”跟老者見面，二人落座之后，對面首先就說起了地震的事兒。
事實上。周曉和這位見面就是因為在那面的相遇。
而他感謝的，則是周曉在汶川這事兒上的捐款以及這件事兒上周曉在日本的領導作用。
“這沒什么。是我應該做的。”周曉說道。
“我對你還是很看好的，年輕有為還心系祖國，今后的你絕對當得起華人領袖的地位。”老者說道。
“我可做不了那么厲害的事情，能在當地正常做生意就謝天謝地了。”周曉擺手道。
“哦？這就是你今天來找我的原因嗎？”老人很聰明的猜到了周曉的目的。
“時間很緊，我也就不跟您客氣了，在這件事兒上，我這邊的確有些麻煩。”周曉說道。
“你想讓我們怎么做？”和善的老人問道。
“如果到時候事情真的發生了，我希望……”
在中國的幾天時間里。跟老人的見面只是很短的一個小事兒，他的大部分時間還是在跑snh以及azx的事兒。
大陸娛樂圈即將進入綜藝鼎盛時代，但在綜藝這方面，外人看來大陸明顯的創意不足。
但在周曉看來，創意不足并不是大陸綜藝未來幾年面臨的最主要問題，與其說是創意不足，還不如說是資本不愿冒險。
眾所周知，中國娛樂圈的起步時間比日韓港臺歐美都晚很多，這么晚的起步時間，對綜藝節目最直接的影響是什么？
除了缺乏綜藝方面的人才以外。還有一個巨大的影響是，在那之前的大陸綜藝節目幾乎是零，要說這幾年以前的大陸娛樂圈。綜藝節目能拿得上臺面的主要是三個。
正大綜藝，非常男女類，以及快樂大本營。
正大綜藝這個節目從形式到內容，基本上直接拷貝的臺灣或者有臺資，而臺灣方面這種節目則是直接拷貝的日本，至于日本有沒有拷貝其它國家周曉就不得而知了。
日本的八十年代左右，除了偶像之外紅火的就是答題闖關類的節目，正大綜藝學的也是類似的東西。
再然后是非常男女類，也就是所謂的相親節目。至于這個《非常男女》則是臺灣那邊胡瓜主持的節目。
最后就是快樂大本營這個絕大多數人的綜藝啟蒙了。
中國人也不是不懂國外的東西，從港臺到日韓再到歐美。在那個閉鎖的年代，完全不需要版權的嘗試其實也有一些。不過運作的不成熟和國內市場的問題阻礙了很多事情的發展，讓大陸的綜藝市場迄今為止都顯得非常初級。
如此初級的市場意味著什么？意味著不成熟嗎？
不，如此初級的市場，如此狂熱的資本，意味著這是一個還沒開始挖掘的巨大金礦！
這塊金礦是如此的巨大，以至于當金礦還處于幼齡期的時候，就輕松的吞噬了身下那個同文同種的小島，到了15年，就連那個小島上最招牌性的娛樂節目都結束了，至于兩個主持人是不是會來大陸淘金已經不是問題了，因為女主持不缺錢，而男主持早就已經來了。
同時，這個巨大的金礦還吸收了東邊小國的絕大多數資本跟制作人，從那個有著先發優勢的小國上拼命的學習著。
以中國的學習能力，就好像網游一樣，幾年以后，說不定就是中國過來反傾銷那個小國了。
這么大的一塊金礦，對于中國綜藝從業人士來說最幸福的一點是什么？
最幸福的當然是這金礦還完全沒被“開采”過。
什么才叫對綜藝節目金礦的開采？很簡單，綜藝節目的制作，就好像是在不斷的挖掘金礦并且賣出去的過程，通過這個過程來賺錢賺名聲是綜藝節目最終所達到的目的。
那么現在的大陸電視圈子，綜藝節目完全沒被開采過的情況下，作為節目的買家也就是觀眾，他們的欣賞水平是怎樣的？
大部分觀眾其實并不需要太高的制作水準。
對于此時的觀眾們來說，只要你把金礦挖出來就可以了，不論上面有沒有泥土和雜質，品質糟糕到多夸張的地步大家也并不在意。求金若渴的觀眾們并不在意這些，糟糕的低品位金礦挖出多少來就被消費多少，根本不需要在乎質量。
這個階段。周曉估計會持續十年到十五年時間，只有在觀眾們被養高了胃口。不再喜歡那些低品位的金礦綜藝節目之后，高品味的，有質量的綜藝節目才可能大量出現占領市場。
至于現在這個階段，只要給人們足夠的金礦就是了。
人們并不在乎這些金礦是不是抄襲過來的，人們也并不知道，有些節目可能在國外有著一模一樣的親戚在，人們只需要看著這些求得一樂就是了。
這才是現階段的中國綜藝制作人完全不去考慮新綜藝，總是去拷貝國外現成作品的主因。
因為國外的那些經驗。那些成功的東西是對節目制作的一個保險，我們把這個節目的形式學過來，砸下足夠錢的情況下哪怕制作水準比原本的節目差一些也沒關系，因為我們有著龐大的市場，背靠這樣的市場，再加上普遍沒什么欣賞能力的觀眾，這樣的節目能輕松的賺進大把的鈔票，誰還惦記著去創新呢？
創新什么的，其實真不用著急，十年二十年以后。自然會有電視人在學夠了國外的綜藝之后開始走上創新之路。
至于現階段那些比較有欣賞水準，看不慣國內低檔娛樂節目的觀眾，反正這些人在中國那巨大的人口基數面前是絕對小眾的小眾。讓他們去看國外綜藝好了，看完之后順道還能帶起字幕組翻譯，國內的制作人們在學習拷貝的時候也容易了不少……
哪怕是從日本過來的周曉，在剛剛進入中國的這段時間里也不準備制作什么全新的節目，他這次來這邊，主要工作是聯絡了日本的電視臺和中國電視臺，做起了把日本綜藝節目推薦到中國制作中國版的生意。
這個生意運行方式很簡單，日本方面電視臺把曾經或者正在走紅的綜藝節目版權賣給周曉，周曉這邊在經過本地化創作之后再賣給中國電視臺賺取差價。
如果是周曉以外的人這么做恐怕很難。現在不是三十年前那種閉塞時代了，中日電視臺也不是沒見過世面。如果需要的話，他們完全可以直接找上對方。根本不需要什么中間環節。
但周曉不同，周曉去運行這件事兒，最有價值含量的偏偏就是這個中間環節。
他的能力，他制作綜藝節目的天賦和他的名氣是這個買賣能被人接受的最主要原因。
如果沒有他的話，日方不會太過于在意中國這個新興卻有些沒規則的市場，中國這邊也會擔心日方的節目漢化過來會不會水土不服，也就只有周曉做中間人，以他對中日兩國的了解對各種引進節目從新做了包裝，中方這邊才爽快的掏錢。
而周曉這邊，除了制作之外另一個值得人們投入的自然就是他的名聲了，中方電視臺方面一旦打出“周曉親自參與引進制作”這種招牌，對于觀眾們的吸引力是巨大的。
對中日來說，這是獨門生意，只有他能做，別人想做也做不起來。
而他第一部引進的兩個節目，對于中國這邊的日飯來說也肯定是非常熟悉的。
這兩個節目，一個叫《vs嵐》，一個叫《料理東西軍》。
《vs嵐》是富士臺的綜藝節目，但因為嵐是杰尼斯現在手下最火熱最有統治力的組合，所以這個節目的大部分權利都放在杰尼斯手下，這個節目的引進，周曉也是找了兩家一起談才談下來的。
買下《vs嵐》的中國版權周曉并未花多少錢，雖然這節目在日本有著極大的統治力，可在中國，大部分人根本就不知道誰是嵐，而且這個節目的整個創意也不是非常的新潮，與其說周曉是買了這個節目的制作方式，還不如說他買的是這個節目在制作時候對偶像藝人的推廣方式。
至于未來這個節目他準備賣給誰，中國的偶像之路未來還有的走，慢慢來不著急。
而第二個節目《料理東西軍》就更便宜了。
這節目是跟日tv一個集團的讀賣電視臺制作播放的一檔料理綜藝節目，因為制作電視臺影響力不夠的關系，所以這檔節目的價格也注定了不會太高。
其實讀賣方面很清楚，這檔節目在華語圈子里的影響力甚至比《vs嵐》還大。因為在當年的臺灣緯來日本臺，被配上字幕的《料理東西軍》收視率一直都是很高的，中國人相對很喜歡這種節目。
但讀賣臺想用這一點來提高價格是不太可能的。這節目的在日本本土已經沒什么能制作下去的能力了，跟前面節目主打藝人不同。這個節目主打制作方，投資才是這檔節目的靈魂，日后一旦中國方面來制作，動不動上百萬美元的投資是很必要的。
這也是為什么一直跟在日本娛樂圈屁股后面走的臺灣娛樂圈這么喜歡這檔節目卻一直都沒制作這檔節目的主因，臺灣的小娛樂圈玩不起這種滿世界跑找食材的大制作。
這兩檔節目的制作，周曉也是費了很多心。
前者除了偶像跟藝人以外，最關鍵的是游戲的制作，另外周曉額外關心的一點還有旁白。一個好的旁白和解說，在這種節目當中絕對會取得非常好的效果，尤其是在中國偶像和藝人普遍沒達到日本方面程度的情況下。
他的初步設想，這檔節目的旁白很可能找郭德綱，王自健等著名的相聲演員擔任，這兩位實在不行的話，于謙，岳云鵬也是很不錯的選擇，說不定網絡紅人叫獸易小星也可以。
最后的最后，他還有一個最夸張的人選那就是蔡明。明年也就是13年的春節，蔡明即將登上春晚舞臺表演小品《想跳就跳》，這個節目捧紅了她那一身紫色衣服的吐槽大媽形象。到那時候，蔡明來擔任旁白也是非常合適的。
至于后面的《料理東西軍》則更考驗制作組的能力以及投資，幸好中國幅員廣闊地大物博，所以azx這邊的計劃，節目最初只在國內進行，到時候在有了足夠的宣傳之后，就可以跟食品生產當地的政府和部門進行合作，在制作的同時宣揚健康美食，宣傳優質食材。這樣，不僅制作方的投資會大幅度下降。甚至可能反過來賺錢賺投資。
這是臺灣甚至日本方面都很難做到的，誰讓他們不夠大呢。
在中國忙了兩個禮拜。基本安排下這些東西之后，周曉才終于再度回日本，這時時間已經臨近12年年末了。
回國的他首先接到的，是akb48十五期生的海選資料。
通過人名，他熟練的挑出了一個叫大和田南那的女孩兒。
akb一共十五期，在周曉看來大和田南那是最特別的成員之一，別的女孩兒，尤其像是一期生，那都是在多年的娛樂圈生涯之后才漸漸正常起來的，可大和田南那這孩子卻不太一樣，他的相貌哪怕是在完全不曾經過雕琢的現在也近乎于完美。
不能說她有多美麗漂亮，但毫無疑問她的相貌足夠可愛，甚至可以說，她的相貌，按照她的那個風格走是幾乎完美的。
看著大和田南那這個名字，周曉想到的還有另一個東西，那就是《半澤直樹》這部日本神劇。
《半澤直樹》和《家政婦三田》是兩部打破正常市場規律的劇集，在現在這個劇集收視率能拿到10就已經算是正常的時代里，這兩部劇卻是后期收視率直奔著30甚至40去的神劇。
《家政婦三田》已經拍了，《半澤直樹》的拍攝他卻并不著急，因為這本書的原著在這個時空就是他自己，所以就算劇集一直沒拍出來也不會擔心版權或者被人提前拍了的問題，而他不著急的理由也跟大和田南那有那么一點關系。
周曉版本的《半澤直樹》當中，劇集里的大和田常務和其家人并沒有太多戲份，可在周曉的制作當中卻并非如此，因為……當年周曉寫這部劇的時候很惡趣味的給大和田添加了一個叫南那的女兒！
沒錯，也就是說，現在akb里面即將有一個可愛到近乎完美的大和田南那，《半澤直樹》原著里也有一個大和田南那的十五歲少女！
他的惡趣味，在外人看來在讓此時兩個女孩兒的名字很“巧”的重合了！
不要小看這么一個小小的角色所造成的小小的重合，周曉早就在心中定下了大和田南那在劇集當中飾演和她同名的大和田常務的女兒，一旦日后劇集開拍，這絕對是個超級有趣的新聞，雖然新聞性不會很大，但光是這么有趣所帶起來的新聞量，就已經足以讓劇集受到更多人的關注了。
《半澤直樹》這部劇對于周曉來說到現在剩下的問題只有一個，那就是他自己要不要親自擔任拍攝這部戲的工作。
其實他根本就不需要再做這些事情了，日本的電視劇導演作用遠不如編劇大，他實在沒必要事必躬親的包攬從原著到編輯再到導演等所有事情。
這部劇……他只要擔任編劇就足以對劇集有足夠的掌控了。
反正投資方面azx也絕對不會少了一份。(