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過午時分，天邊果然飄來一片烏云，初見時還只有巴掌大小，轉眼間就覆蓋了大半個天空，壓得很低。周易抬頭看去，能夠見到烏云如奔馬般移動，像是塊過路的雨云，在春天里算是很少見的。
陽光并沒有被完全遮擋，從雨云的縫隙間射落下來，形成了一條條的光柱，映在湖面上十分好看。
‘果然是太陽雨’麾？周易的念頭剛起，如柱暴雨便當頭傾瀉下來，打得船艙啪啪作響，密如炒豆。
春雨連綿，倒是很少有如此兇猛的；尤其是湖上觀雨，更是壯觀，只見湖面上冒起無數水花，還沒翻展開，就被落雨擊破，化成了片片水霧，偏偏這時東南風起，攪弄得整個湖面煙雨蒙蒙，一時讓人分不清何者為天、何者為湖，觸目所及，都是水色浪濤，其中又有無數道日光射落，映起一道道彩虹懸湖，恍惚間如同離開人界，到了天上仙闋。
“是時候了。眼前的景物又何嘗不似人生？有風浪、有急雨連珠，如煙蒙霧鎖，可是其中又不缺乏絢麗的彩虹，穿透風雨、照亮前程、帶來希望一生煙雨任生平，最在朝升落暮時這片過路的雨云就好像人生的挫折阻礙，又好像修者途中所遇的層層迷障，可終究還是會有云破日出的時刻，無限風光不遠了。”
周易鋪開一張寬高足有一米五、長半米左右的豎幅徽宣、飽蘸狼毫，筆落龍蛇不多時，這張畫紙的上半部分和下半部分，已經是灰蒙蒙一片，只是中間位置約有半尺寬的一段，卻被他留白出來，不知道要有何用處。
用的還是宋微宗那位才子皇帝創造的‘墨筆返照’技法。這是國畫中唯一能夠只憑借水墨的應用，就能體現出光影效果的手段了。在畫卷的上下部分，灰蒙蒙的煙雨和巧妙留白表現出的日光、彩虹有機地交匯在一處，充滿了藝術家的想象力可是畢竟只有灰白兩色，無法像油彩搭配精細微妙、繪物真實的西洋油畫那樣做到‘所見即所畫”絢麗超過照片的程度。
這是東西方畫家的共同認知，似乎是一個無法推翻的定理、事實。
周易卻似乎很滿意，暫時擱筆狼牙架，坐在畫桌邊的小茶案旁，為自己泡了一壺功夫茶。自古茶酒就與書畫不分家，一者讓人心定神閑、一者讓人狷狂揮灑、才思敏捷；周易不是李白倒是愿意做個嗜茶如命的陸羽，這東西既高雅又不失親民性，哪怕是到了他這種境界，做畫時品上一壺，也是大有助益的。
一壺茶喝過半壺，就見艙外天光忽然一亮，周易從座位上一躍而起，定定地向船艙外望去；此刻這塊過路雨云將離未離，雨已經小了很多湖上煙雨漸淡，太陽顯露出來部分被雨云半遮半掩，似在掙脫，在陽光照射下，遠處云彩仍是灰黑厚重，近處卻是金紅一片，遠近相接之處，卻又是光怪陸離濃光淡彩總相宜。
這幅景像，像極了日出，也像極了日落，朝升暮落，竟是在同一時刻完成了。
周易拿起飽蘸了墨汁的狼毫筆，懸腕三寸，在畫卷的上面位置輕輕一點，落筆之處卻是灰蒙蒙一片天空中的留白之處，只是不像中間位置的大量留白，不是他一筆點過去，很難讓人留意。
第一筆落下，周易的落筆便越來越快，好像金雞亂點頭，沒過多久，一輪太陽便出現在這個留白的位置處，而且還是一輪光芒四射的太陽。
原本在水墨畫中，就算運用‘墨筆反照’技法，也只能稍微表現出光線明暗，先天不足，那是萬萬比不上西畫的。可在周易這種大家手中，卻是可以化不可能為可能，突破國畫的先天限制。
這輪同樣用‘墨筆反照’技法構出的太陽，雖然是墨色，卻是由無數個點筆構成，每一筆著墨的深淺都不一樣，墨色的純熟運用，恰到好處的留白，讓這輪青黑色的太陽看上去竟是‘金光閃閃”活靈活現。
而且這輪太陽一出現，就如點睛之筆，一條條‘光線’立即出現在整幅畫卷上，硬是憑借孤單的黑白二色，呈現出了雨中日出，煙云遮漫、虹氣千條的感覺。只不過因為畫面中心的大段留白，看上去不夠渾然一體。
周易再次提起筆，這次似乎很簡單，就是飽蘸了墨汁，在畫卷中部的留白處劃出一道略顯復雜的墨線，在劃到中心處，手腕微微抖動，同時向上提了幾下，一個活靈活現的湖中小島就出現了。
水天煙云一色的整幅畫就這樣被分割了開來，水平線出現了，因為被安排在畫卷的中部，煙雨迷蒙的天空頓時更形高遠，而且這簡單的一筆過后，頓時凸顯出了極強的立體感，這已經不像是一幅畫，更像是一個有聲有色的世界。
這才是繪畫的至高境界，‘用色至于無色無色乃至萬色……”一筆所至，七尺畫卷也能顯廣地千里；憑借水墨技術的靈活運用，充分調動起觀畫者的想象力，讓每個看過周易這幅畫的人，心中都有一個‘一湖煙雨任生平’總在朝升暮落中，。
太陽每天都會落下，卻又每天都會升起，而在周易的這幅畫中，卻是分辨不出朝升還是落暮，只余下美麗。
其實仔細想想，日出和日落的景色又是何其相似，何必要關注太陽的位置高低，來做出人為的判斷呢？就如人生一樣，本來精彩就好，卻偏偏有人非要和自己過不去，一定要分辨出開始與結束、生命與死亡，在精彩的人生面前，這豈非是庸人自擾？
不自覺地緩緩放下狼毫筆，周易忽然一愣，頓時悟澈了其中的道理，不由大笑三聲，為覺者樂；又不免大哭三聲，為懵者悲，然后就心情無比平靜地，進入了一個前所未有的境界中，只感覺心中無比的寧靜、舒服，目光透過層層煙云，望向溫暖而不在灼熱的陽光，在無數道懸湖彩虹中穿行感悟著繪畫之道給自己帶來的智慧與喜悅。
在這種徹悟的境界中，時間過得飛快，不覺就到了午后，黃昏……大自然畢竟不是放在案上的畫卷，漸漸紅日西垂，空中又開始飄過厚厚的陰云，似乎用不了多久，就有一場真正的大雨要下。
周易的眼中卻還是那幅畫卷描繪出的景色，達摩老祖坐在一個孤寂的石洞中，面對方圓石壁，都能看出一菩提、一世界，更何況是眼前就有一幅生動的畫卷？看著看著，心中忽然一動，精神識海頓時翻騰滾動，那些還未曾被完全凈化、降服的愿力，在周易專心畫卷的同時，竟也一股腦地涌入其中。
這些愿力來源于萬物之靈的人類，哪怕是因為崇拜、認同周易而生，也不免有著種種的私心雜念，程度略輕的，早早就被張三豐、赤精子留存在畫作和神木劍中的力量凈化過了，就是不久前鎮壓在精神識海深處的那些球迷愿力，也被‘大愿望劍術’洗滌過一遍，雖然沒有完全凈化，卻也只差最后那臨門一腳了。
人皆有智慧，只是不經挫折，不行修煉，往往就會被一點小聰明蒙蔽，絕大部分人經歷一生時間，也未必能夠證悟大道，凈化心靈；而琴棋書畫這類所謂的‘雅玩”其實都是大智慧者所創，引導人們通往大快樂、大歡喜的道路，只不過到了近代1就算是其中高手，也往往被利益蒙蔽，何談普通人呢？
這些未曾得到徹底凈化的愿力都是幸運的，因為‘它們’遇到了周易，‘看’到了周易的畫